曹桂林

青花斗彩人物繪畫是當(dāng)今陶瓷裝飾藝術(shù)的一個(gè)熱門課題。在陶瓷裝飾繁多的品種中，青花斗彩是最具特殊價(jià)值的陶瓷裝飾藝術(shù)工藝。青花斗彩工藝怎樣與人物畫有機(jī)的結(jié)合，是陶瓷工藝美術(shù)創(chuàng)作中值得探索的課題，如何運(yùn)用青花斗彩裝飾陶瓷器皿，以表現(xiàn)和抒發(fā)自己的創(chuàng)作情感，描繪出色彩斑爛，豐富多彩的畫面。

一、青花斗彩特別之處

先要說的是，陶瓷有三大彩；釉下、釉中、釉上彩，而青花斗彩屬三大彩的結(jié)合工藝，難度之大，藝術(shù)價(jià)值之強(qiáng)。青花斗彩裝飾工藝，是將釉下坯體繪畫及制作工藝，經(jīng)高溫?zé)坪笤俅芜\(yùn)用釉上彩繪工藝，使其釉上、釉下多種工藝完美的結(jié)合應(yīng)用，呈現(xiàn)特有的藝術(shù)韻味。青花斗彩其色彩豐富，手法多樣，操作復(fù)雜，表現(xiàn)力強(qiáng)，既可坯體精細(xì)勾線填色，又可以通過釉上顏料調(diào)配作畫，既能結(jié)合坯體雕刻工藝配畫，還可多次燒制，其工藝豐富多彩，效果完美。

由于青花斗彩具備了以上特點(diǎn)，許多陶瓷藝術(shù)家們運(yùn)用青花斗彩的繪畫技法不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造出很多具有新意的表現(xiàn)技法，如比較有代表性的：《前程似錦》將青花斗彩工藝發(fā)揮到了極致，恰到好處地運(yùn)用了青花加彩、填彩等工藝，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出山石、花草、珍禽的形態(tài)特點(diǎn)。寧鋼教授及鄧羲頻大師親自精選十余種釉料，充分結(jié)合自身精湛的工藝技法。如撕毛技法；錦雞那一身翎羽下筆萬千，根根層次分明，粗細(xì)、濃淡及走勢(shì)，呈現(xiàn)出蓬松的質(zhì)感。西洋畫技巧；西方繪畫技巧與中國(guó)畫法相結(jié)合，在錦雞的頸部、腿足處增加了陰影效果，使畫面更具立體感，呼之欲出。無骨畫法；畫花時(shí)用含有色料的水筆，依次點(diǎn)染在相應(yīng)大小的“玻璃白”底色上，既有傳統(tǒng)填色的粉潤(rùn)效果，又有畫意生動(dòng)的韻味。撕白技法；玉兔的皮毛處采用撕白技法，先用玻璃白底色畫出兔子的身形，然后用畫筆順著一定紋理將玻璃白撕開，燒制后呈現(xiàn)深淺不一的毛發(fā)狀紋理效果。小寫意畫法；青花部分采用小寫意畫法，通過干、濕、濃、淡的筆墨區(qū)別表現(xiàn)層次感和所繪對(duì)象的神態(tài)，具有筆簡(jiǎn)而意足的特點(diǎn)。作品在柔和處清新淡雅，在鮮艷處飽滿明亮，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，令人過目難忘。

二、學(xué)習(xí)與鑒賞

陶瓷工藝因其特色迷戀了陶瓷藝術(shù)工作者，因此許多陶藝家創(chuàng)造性地應(yīng)用陶瓷繪畫創(chuàng)作，表現(xiàn)形式多種多樣，如以工筆、寫意為表現(xiàn)手段的中國(guó)畫，古樸典雅的西派畫，題材多樣，尤其是人物繪畫藝術(shù)，運(yùn)用發(fā)散思維、自由思維、逆向思維等，以結(jié)合時(shí)代文化潮流，跳出傳統(tǒng)模式及怪圈，再融合新彩的特性，使之人物繪畫猶如西方的油畫，東方的國(guó)畫，讓人賞心悅目。

陶瓷人物繪畫藝術(shù)是一種內(nèi)涵極為豐富的藝術(shù)形式，在進(jìn)行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，題材的選擇直接關(guān)系到陶瓷作品的吸引力、藝術(shù)價(jià)值。尤其人物題材選擇直接關(guān)系到作品的成功率，一件真正有內(nèi)涵、有品位的陶瓷人物作品需要傾注藝術(shù)家大量心血來創(chuàng)作。沒有把握好創(chuàng)作要點(diǎn)，即使選好了題，耗費(fèi)了大量精力去設(shè)計(jì)、繪制，其結(jié)果也只是普通一件作品甚至更差。作為習(xí)畫者，在不斷的追求和創(chuàng)新時(shí)，必須謙虛謹(jǐn)慎，取別人之長(zhǎng)，補(bǔ)自己之短。有句話說得好：“多欣賞是自己藝術(shù)道路提升的階梯”。

三、我的愚作

欣賞前人的名作是養(yǎng)料的涉入，是加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，力爭(zhēng)創(chuàng)作出雅俗共賞的好作品。我在創(chuàng)作《清荷倩影》時(shí)，以青花斗彩來裝飾整個(gè)作品，應(yīng)用填色技法來描繪人物內(nèi)在感受及前景，并應(yīng)用了金絲鉤線、坯體堆雕、青花勾畫工藝技法，來體現(xiàn)花瓶的華麗。因青花斗彩的多樣性，能夠很好的達(dá)到我構(gòu)思之中的理想效果。因此題材的構(gòu)思我首先以“雅俗共賞”來定位，運(yùn)用“雅俗共賞”的畫面來帶動(dòng)欣賞者的情趣。思考之中，整個(gè)畫面以少女形象來反映那個(gè)年代的女子試想沖破封建習(xí)俗，盼望自由的新生活，因此畫面應(yīng)用釉下青花為大背景，來托出暖色調(diào)中的性感侍女，以荷花爭(zhēng)香之詩境，來突出女郎之風(fēng)貌。春天來了她手握宮廷扇來到荷塘，靜靜的思念荷塘之外的“景色”，有那么一種“紅杏出墻來”的感覺。畫面緊湊，裝扮不重于人物衣飾的豪華、姿態(tài)的妖嬈，而是以一種洗練樸素的性感裝飾形式去表現(xiàn)人物的內(nèi)在美，讓欣賞者在觀賞中略有所思。人物造型和色彩極為單純、爽朗，背景中的水草也是以簡(jiǎn)潔的手法加以描繪，具有濃郁的抒情氣氛，筆者創(chuàng)作之目的是抒發(fā)少女的內(nèi)在情思，達(dá)到雅俗共賞之目的。

青花斗彩人物繪畫創(chuàng)作過程是一項(xiàng)系統(tǒng)工程。而人物題材、人物裝飾、人物意境是人物繪畫的三大因素。怎樣把繪畫三大因素與青花斗彩工藝特色結(jié)合起來應(yīng)用，是青花斗彩人物繪畫成功創(chuàng)作的關(guān)鍵所在，只有準(zhǔn)確把握好二者之間的關(guān)系，才能創(chuàng)作出題材鮮明，裝飾獨(dú)特、意境豐富的青花斗彩人物繪畫杰作。