設(shè)計(jì)師說(shuō)屋主聞何先生有些舊文人的風(fēng)范，做什么都從容不迫，商討設(shè)計(jì)方案不慌不忙，裝修過(guò)程中碰到層出不窮的狀況也不催不趕?，F(xiàn)在，門(mén)鈴響了一會(huì)兒，才聽(tīng)到他慢悠悠的腳步聲。

房子跟他的個(gè)人氣質(zhì)挺搭調(diào)，是新古典主義風(fēng)，偏于清新。窗簾垂著絲穗、簡(jiǎn)秀的明式坐椅、青花瓷茶具，整體強(qiáng)調(diào)淺米黃、乳白、灰藍(lán)的主色，明凈中能透出絲絲閑逸與典雅。

主人喜好舊物，從老房子中移來(lái)種種物件，使得120平方米的房屋面積都顯逼仄，但他不想在空間上過(guò)于緊湊。面對(duì)原始戶(hù)型大量的剪力墻、自客廳至主臥狹長(zhǎng)的過(guò)道，設(shè)計(jì)師卻能在墻壁的環(huán)伺中為它呈現(xiàn)幾重景深，并且用有限空間儲(chǔ)藏了大量物品，攝入視野的盡是灑脫。

玻璃書(shū)齋墻，獨(dú)自冥想

深咖啡色工藝玻璃圍起滿(mǎn)宅書(shū)香，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去畫(huà)意幽然，仔細(xì)觀摩才發(fā)現(xiàn)那果真是一屏莽蒼山水。

“呵，這是我去外地玩的時(shí)候瞎拍的?！焙蜗壬室庥貌璞瓝踝∧樕系男σ?。書(shū)房對(duì)面的粉壁上也有三幅相片，彼此呼應(yīng)，相片之間，用獸頭銅環(huán)分隔開(kāi)來(lái)，別致又有趣。

為這幾扇夾紗玻璃幕墻，何先生和設(shè)計(jì)師著實(shí)費(fèi)了好多功夫。跑了十余家工藝玻璃店，才找到一家答應(yīng)訂做的。照片本身深赭色的基調(diào)，已足夠隔開(kāi)書(shū)齋外的喧鬧和光亮，工藝玻璃的淺茶色又使照片色彩更凝重了些。然而幕墻畢竟是玻璃材質(zhì)，置于客廳和走廊間，琥珀般的光暈既模糊了內(nèi)與外的分割，又不會(huì)影響到房中采光的問(wèn)題。低調(diào)、獨(dú)立，但不隔絕。

這也是何先生所認(rèn)為的人與人之間最好的距離，相互關(guān)心，相互扶持，相互照應(yīng)，但又不是完全的融合，也有相對(duì)獨(dú)立、可以放飛思緒冥想的空間。玻璃幕墻的構(gòu)想，傳遞出設(shè)計(jì)師不動(dòng)聲色的東方智慧。蝴蝶風(fēng)箏的喻意何先生有點(diǎn)兒“冷色控”，女兒的房間用熒熒的冰藍(lán)光暈打底，非常靜謐。細(xì)看之下，這個(gè)房間卻是有主題的。舉頭長(zhǎng)空片云，手繪的鳥(niǎo)兒飛翔，低頭是海天一色，墻裙上的海底世界生動(dòng)活潑。而臥房門(mén)外，正對(duì)著一只紅艷艷的蝴蝶風(fēng)箏。

風(fēng)箏在房外，細(xì)細(xì)的風(fēng)箏線卻一直牽到了房門(mén)右上方的墻上，最后拴到了墻頭的線車(chē)子上。

女兒還小，父親就希望她明白，不論以后走得多遠(yuǎn)，都如同放飛的風(fēng)箏，只要牽風(fēng)箏的線不斷，回頭就是童年的草長(zhǎng)鶯飛二月天。細(xì)節(jié)里的味道

何先生在攝影圈里小有聲名，酷愛(ài)攝影的他對(duì)藝術(shù)，尤其是細(xì)節(jié)的藝術(shù)近乎挑剔，也不知是否與他本人是處女座有關(guān)。這種執(zhí)著折射到居家裝修的理念上，大到房間色調(diào)格局的協(xié)調(diào)，小到一個(gè)同主題的飾物，都能直白或含蓄地體現(xiàn)出來(lái)。

電視墻、吧臺(tái)所用的銀線米黃石材、仿石料質(zhì)地的木紋地板，與米黃底色綴深藍(lán)條紋的窗簾布交相呼應(yīng)，淡雅水墨與富貴菊紋抱枕兩兩相望，平衡中又有靈動(dòng)。

轉(zhuǎn)角沙發(fā)搭配明式坐椅，隨性吧臺(tái)傍著鋪印染桌布的餐桌，端莊而不失自由。

無(wú)處不可利用的小空間、小擺設(shè)，仿佛傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)中看似無(wú)意其實(shí)飽含禪機(jī)的“閑筆”。每一處都有意義，給人想下去的空間。

“斯是陋室，惟吾德馨?！焙蜗壬脛⒂礤a《陋室銘》的句子以示自謙。這淡淡一語(yǔ)間，其實(shí)唐人早已為當(dāng)今深陷購(gòu)房迷津的世人點(diǎn)亮了引路的燈火。室不在大，有情則馨，有家人的陪伴，也能讓人靜下來(lái)思考。