劉杉

摘 要 文章從我國(guó)的纖維藝術(shù)發(fā)展及現(xiàn)狀，及因何受到現(xiàn)代人的普遍歡迎入手，簡(jiǎn)述了纖維藝術(shù)其藝術(shù)價(jià)值與使用價(jià)值在當(dāng)今社會(huì)人們生活中的具體應(yīng)用，和在今后服裝、家裝市場(chǎng)的前景。

關(guān)鍵詞 纖維藝術(shù) 軟裝修

中圖分類號(hào)：J523文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

The Exploration of Fiber Art

LIU Shan

(Lushan College of Gungxi University of Technology, Liuzhou, Guangxi 545616)

Abstract This article starts from the development and current situation of China's fiber art, and why generally welcomed by modern people, discusses specific applications of fiber art's artistic value and use value in people's living in today's society, and its prospects on future clothing and home improvement market.

Key words fiber art; Soft refurbishment

1 纖維藝術(shù)的回憶

傳統(tǒng)的編織纖維藝術(shù)是一種既古老又年輕，既熟悉而又神秘的藝術(shù)，它是由古代傳統(tǒng)的編織工藝發(fā)展派生而來，它的歷史甚至超過了繪畫和文字。傳說中伏羲從蜘蛛結(jié)網(wǎng)中獲得啟示，發(fā)明了漁網(wǎng)，許多由編織工藝制造的工具至今仍發(fā)揮著不可替代的作用。古代祖先們?cè)诼L(zhǎng)的勞動(dòng)實(shí)踐過程中,用編織工藝創(chuàng)造了大量的生產(chǎn)工具和生活用品。纖維制品早在我國(guó)的先秦時(shí)期已經(jīng)融入到人們的生活之中，在當(dāng)時(shí)由動(dòng)植物纖維制作的服裝和裝飾器物已經(jīng)很普及了。發(fā)展到春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期染織技術(shù)已經(jīng)有很大程度的進(jìn)步，在纖維制品上出現(xiàn)了肌理、紋路以及提花和繡花。隨著提花機(jī)的使用，兩漢時(shí)期的絲織品在前期發(fā)展的基礎(chǔ)上逐步提高，出現(xiàn)了工藝復(fù)雜且精美的緙絲。再到以后的唐宋時(shí)代的織錦工藝發(fā)展迅速，出現(xiàn)的花色品種逐漸增多，到元朝時(shí)期達(dá)到鼎盛，隨著元代織造局的出現(xiàn)，元代制造工藝的典型代表“納石失”也隨之發(fā)展起來。明清時(shí)代也有進(jìn)步，但成績(jī)不顯著。

2 我國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

早期不論是歐洲還是亞洲纖維織物的形式比較單一，色彩和圖案也比較簡(jiǎn)單，大多以幾何紋為主。隨著新技術(shù)、新思維、新材料等層出不窮，為纖維藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展提供了廣闊的空間。

中國(guó)真正的纖維藝術(shù)研究應(yīng)該始于20世紀(jì)80年代初，中央工業(yè)美術(shù)學(xué)院的15名美國(guó)纖維藝術(shù)留學(xué)生的到來，同時(shí)又迎來了中國(guó)的改革開放，為纖維藝術(shù)的發(fā)展奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。20世紀(jì)80年代末，“軟雕藝術(shù)”一詞首次在中國(guó)提出，這標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代編織藝術(shù)的發(fā)展以由單一型向多樣型轉(zhuǎn)化，由于當(dāng)時(shí)主要還是使用紡織材料所以稱其為“軟”，又因其已擺脫平面局限，具有浮雕及圓雕效果，故稱“軟雕藝術(shù)”。隨著改革開放多元化的發(fā)展，纖維藝術(shù)的創(chuàng)作也擺脫了以往單純、機(jī)械的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作風(fēng)格趨向于多元化、多樣化的發(fā)展。但這一時(shí)期的纖維藝術(shù)作品的材料應(yīng)用局限性還是比較大的，還是多以毛線、棉麻線等編制為主，新材料的應(yīng)用非常少見。同時(shí)這一時(shí)期的創(chuàng)作思路還是以單體創(chuàng)作為主，配套、系列的作品很少出現(xiàn)在這一時(shí)期。到20世紀(jì)90年代，隨著科技水平和人們認(rèn)識(shí)水平的不斷提高，纖維藝術(shù)領(lǐng)域的新材料層出不窮，隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，精神需求也不斷增強(qiáng)，審美觀也有很大的改變。人們對(duì)纖維藝術(shù)作品欣賞的角度逐漸與公共空間的協(xié)調(diào)、適應(yīng)相結(jié)合，根據(jù)空間的需要來進(jìn)行纖維藝術(shù)作品的創(chuàng)作，為纖維藝術(shù)配套作品以及新材料的注入提供了機(jī)會(huì)。不僅如此，許多藝術(shù)家也將光與影充分的利用到纖維藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)中去，使其作品與環(huán)境達(dá)到高度統(tǒng)一，構(gòu)成一個(gè)整體。可見隨著科技進(jìn)步和發(fā)展，纖維藝術(shù)在工藝制作上也有了進(jìn)一步的發(fā)展，不僅繼承了傳統(tǒng)的手工編織的絕招，而且還插入了數(shù)碼高科技含量的技能，使得纖維藝術(shù)顯現(xiàn)出一派真正意義上的百花齊放景象。

3 纖維藝術(shù)與現(xiàn)代生活

伴隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，纖維藝術(shù)作為現(xiàn)代藝術(shù)的一種形式，越來越受到人們的普遍關(guān)注和追捧。究其原因，除了纖維藝術(shù)本身具有較高的藝術(shù)價(jià)值和使用功能外，他還與現(xiàn)代社會(huì)人們的生活現(xiàn)狀有直接的聯(lián)系。伴隨著城市化進(jìn)程的發(fā)展，人們?nèi)粘９ぷ?、生活中接觸的事務(wù)和空間，基本上都是一些缺少“情感”，由工業(yè)革命導(dǎo)致的大機(jī)器生產(chǎn)得來的產(chǎn)物。而且，隨著現(xiàn)代社會(huì)人們的工作、生活壓力的增強(qiáng)，與周圍人群交流的減少，每天面對(duì)“冷冰冰”的生活環(huán)境，不斷喚起人們對(duì)“人情溫暖”的呼喚。而纖維藝術(shù)作品在某種程度上，正是迎合了人們的這種需求，因?yàn)槔w維藝術(shù)作品本身凝聚著藝術(shù)家的情感，賦予了其生命力，將其裝置與生活空間中，給鋼筋水泥構(gòu)筑的冷冰冰的環(huán)境中增加了一絲暖意。纖維藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式一直都是藝術(shù)界、建筑界廣泛關(guān)注的古老而又年輕的藝術(shù)門類。它在藝術(shù)形式和語言的探索上具有獨(dú)特的方式和特點(diǎn)，是其它藝術(shù)樣式所無法替代的。

人類社會(huì)的存在和發(fā)展離不開物質(zhì)的創(chuàng)造，任何一件藝術(shù)作品在其開始創(chuàng)作之前，首先應(yīng)該考慮的是制作該藝術(shù)品的價(jià)值，既要考慮其藝術(shù)價(jià)值又要考慮其“實(shí)用”價(jià)值。在人們的日常生活中，纖維藝術(shù)無處不在，它起源可以追溯到上古時(shí)代，伏羲通過蜘蛛結(jié)網(wǎng)的啟示發(fā)明了漁網(wǎng)，在當(dāng)時(shí)來說是革命性的進(jìn)步，再到后來發(fā)展到人們的服裝飾品方面以及公共、家居空間裝飾方面，與人們的日常生活越來越密切。

（1）服裝，纖維藝術(shù)作品的經(jīng)典之作。服裝是人類賦予纖維藝術(shù)最原始、最直接也是最恒久的展示平臺(tái)，它依附于人體（實(shí)體）呈現(xiàn)在人們眼前。從最初的動(dòng)植物天然纖維獸皮、樹葉等制成的“遮羞布”，到現(xiàn)在的通過高科技合成的人工皮草、化纖材料等制成的各行各業(yè)的專業(yè)服裝，如宇航服、防輻射服、防電服等等。纖維藝術(shù)由最初的遮羞布逐漸發(fā)展到現(xiàn)在各式各樣的服飾搭配，無一不體現(xiàn)纖維藝術(shù)的藝術(shù)與實(shí)用價(jià)值，而且伴隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)服裝的審美意識(shí)、舒適性、功能性要求的增強(qiáng)，纖維藝術(shù)在人們服飾行業(yè)的作用不可同日而語，現(xiàn)代生活離不開服飾，服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與纖維藝術(shù)是不可分割的。

（2）室內(nèi)軟裝修，纖維藝術(shù)的拓展舞臺(tái)。隨著近幾年房?jī)r(jià)的過熱，一線城市的許多年輕白領(lǐng)無力購(gòu)買自己的房子，只能租房來住，即便是有些人買下了自己的房子，也很難承擔(dān)得起房屋裝修的昂貴費(fèi)用，但是自己生活的空間又不想太單調(diào)，這個(gè)時(shí)候，纖維藝術(shù)作品便派上了用場(chǎng)，進(jìn)入了人們的裝修、裝飾的視野，為人的房屋“軟裝修”提供了可能。所謂的“軟裝修”是指可以移動(dòng)的、屬紡織物料的室內(nèi)裝飾物的裝修擺放，也就是指可以通過纖維藝術(shù)作品來進(jìn)行的室內(nèi)裝修。它不像硬裝修那樣一次完工，可根據(jù)個(gè)人喜好和資金狀況分幾步來完成，而且隨時(shí)可以更改風(fēng)格，將纖維藝術(shù)的室內(nèi)裝飾作用發(fā)揮的淋漓盡致，也充分展示了它的發(fā)展前景。

隨著社會(huì)的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步、材料的更新，纖維藝術(shù)形態(tài)也向多元化方向發(fā)展。由平面的走向立體的，由室內(nèi)走向室外，涵蓋了二維空間與三維空間的造型藝術(shù)可以說是一種質(zhì)感的繪畫、柔軟的雕塑、鮮活的裝置，它的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了“纖維”本身的形式語言。隨著人們生活品味的提高，纖維藝術(shù)將會(huì)有很大的發(fā)展空間，纖維藝術(shù)的明天將充斥于整個(gè)人類日常生活當(dāng)中！

參見文獻(xiàn)

[1] 田自秉編著.中國(guó)工藝美術(shù)史.東方出版中心.

[2] 劉立承,王春燕著.纖維藝術(shù)與生活.裝飾.總第176期.

[3] 朱盡暉著.現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì).陜西人民美術(shù)出版社.

[4] 王檬檬著.淺析纖維藝術(shù)的綜合性參考.