李少白 何星

何星（以下簡稱何）：關(guān)于如何在觀察中發(fā)現(xiàn)線條，我們已進(jìn)行了三次對話，剖析了六張圖片，但是我覺得您選的那六張圖片中的景物，線條形式都比較明顯，在拍攝的觀察中容易被看出來。今天您能不能再舉兩張圖片？不是一眼就能看出線條形式的景物，而是那種需要更仔細(xì)、更深入的觀察才能看出名堂，看出其中所隱藏的線條形式。

李少白（以下簡稱李）：就拿《鴨場的一角》這張照片來說說吧。去年我在江蘇高郵的一個養(yǎng)鴨場參觀，看到高郵湖邊，在圍網(wǎng)內(nèi)養(yǎng)著成千的鴨子，場面很壯觀。我在逆光中拍攝了一張照片，既有岸邊密密麻麻的鴨群，又有鴨場的圍網(wǎng)，還有湖水中的蘆葦叢。照片的構(gòu)圖，應(yīng)該說沒有大毛病，但是畫面卻顯得很平淡，沒有特點，沒有能吸引人的視覺感染力。究其原因，是我在拍照時，只注意到被圍養(yǎng)的鴨群和它們的生存環(huán)境，而沒有從其中提取出富有詩意的形式感。

何：那您又是如何完成“決定性的看”，拍出呈現(xiàn)在我面前這張線條感很強的照片的呢？

李：還記得我們第二次對話時我曾說過，攝影的觀察可以分為三個階段：1．用眼睛看；2．通過鏡頭看；3．對著拍成的照片看。

何：您是說，您對《鴨場的一角》的“決定性的看”是在第三階段完成的？

李：你說得很對。你現(xiàn)在看到的這張照片，并不是原圖，而是經(jīng)過剪裁后的圖。當(dāng)我對最初拍成的照片失望之時，并沒有停止觀看。看著看著，就看出了名堂：如果把畫面中的蘆葦叢和鴨群的大部分裁掉，只留下岸邊鴨子的剪影和圍網(wǎng)、欄桿，不僅畫面簡潔了，而且突出了點（鴨頭的剪影）與線（水紋、網(wǎng)線、欄桿）的形式組合。

何：原來這是一張經(jīng)過剪裁的照片！難道《夜雪與柳枝》也是剪裁后的作品？

李：被你猜中了。

何：您能將未剪裁的原圖拿來比對一下嗎？

李：可以。你看原圖的畫面是多么雜亂，缺乏秩序感。

何：真的。經(jīng)過您的剪裁，的確化腐朽為神奇了。我特別喜歡您的《夜雪與柳枝》?？墒菫槭裁茨辉谂臄z時就完成對景物的取舍，實現(xiàn)那提煉線條的“決定性的看”呢？

李：這張照片拍攝于前年北京的一場大雪，那天雪一直下到夜里都未停止。當(dāng)我路過故宮時，看見角樓在紛紛揚揚的夜雪里，在探照燈的照射下異常美麗，我興奮地連拍了好多張。為了不辜負(fù)這場夜雪，為了更好地利用照射角樓的探照燈的寶貴光源，我走到面對探照燈、緊挨著護(hù)城河邊的一個視點，看到一株柳樹在逆光中映襯著飛舞的雪花，非常綺麗，于是我就用長焦鏡頭截取了柳樹與雪花結(jié)合得最好看的一個局部拍了下來。結(jié)果正如你所見的那張未經(jīng)剪裁的原圖，并不能給你帶來視覺美感。但為什么我未能在拍攝之初一步到位，看見如剪裁后的畫面里那樣的線（柳枝）和點（雪花）的形式構(gòu)成呢？我想主要原因還是眼光不夠敏銳，沒有在令我興奮的景物中發(fā)現(xiàn)由線和點構(gòu)成的審美形式感，而更多的是被當(dāng)時難得一見的夜雪的壯觀場面所吸引。但是當(dāng)我進(jìn)入第三階段“觀看照片”時，情緒已經(jīng)冷靜，可以更從容、更仔細(xì)地觀察。通過觀察，我終于在雜亂中發(fā)現(xiàn)了秩序，在具象中獲得了抽象，并且通過剪裁，實現(xiàn)了把柳枝、雪花轉(zhuǎn)化成瑰麗的點線世界。

何：看來在拍照時，由于種種主客觀因素，有時不能精準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)線條在景物中的存在，還可以在事后觀察照片時通過剪裁進(jìn)行補救。

李：所以，應(yīng)該重視第三次觀看—對照片的觀看。這不僅可以補救第一、二次觀看的疏忽，而且對如何正確地在視覺中實現(xiàn)抽象的觀察有更深入、更理性的認(rèn)識，更有助于在下一次的拍攝中做到更準(zhǔn)確的看。

責(zé)任編輯/陽麗君