楊力斌

中國詩畫是傳統(tǒng)文化的重要組成部分。中國傳統(tǒng)文化通過詩畫藝術(shù)產(chǎn)生了更為廣泛的傳播影響力，而詩畫也依賴傳統(tǒng)文化的深厚積淀，由此而提升了作品高品位的藝術(shù)境界，形成傳統(tǒng)文化與詩畫藝術(shù)相互滲透、相互貫通的密切聯(lián)系。

有幸去楊必位家觀賞其山水畫作品《醉倒山中第幾泉》，品嘗之際感慨萬端。這幅作品雖然只是四尺對開，但小小空間卻表現(xiàn)出了大山迎面而來、山澗瀑布飛瀉而下的磅礴氣勢，令人平添清泉勝似酒的醉意。

“七八風(fēng)涌兩三澗，蒙蒙依稀半有緣。自有騷客迷無路，醉倒山中第幾泉?！碑嫾彝话l(fā)奇想地揮毫題跋，更為這幅作品平增了詩情畫意。這首《醉倒山中第幾泉》小詩，雖然看起來似乎平淡，其實，那句“醉倒山中第幾泉”，十分巧妙地將作品主題烘云托月于畫面之中，令人在仔細觀賞之余，仿佛品嘗到畫中撲面而來的酒香韻味。

詩意化的山水畫，無法表達出來的就是畫外的詩意韻味。這種詩意化的韻味，只有讀者自己領(lǐng)略而難以言傳。作品題跋中的一個“醉”字，將畫中蘊含的意趣、意味、意蘊和意境全部包含在了其中。

《雁起知秋歸》是畫家代表作之一，彰顯出畫家對水墨畫豐韻飽滿的表現(xiàn)才氣。瀏覽畫面，作品以其枯潤行筆，嫻熟地畫出似秋風(fēng)勁爽的地域風(fēng)貌；以濕潤運筆為主的筆觸，生動地表現(xiàn)出丘陵地帶荊棘、雜草和叢林相間的大自然美。秋天是萬物枯萎逝去的季節(jié)，這塊原生態(tài)地區(qū)的綠色植卻被枯黃所代替，只留下一片蒼潤的濕地和干枯的林帶，留給了人們無限的遐思空間。畫家運用大量的“逸筆草草”，以蒼潤的潑墨、潑彩神來之筆，描繪出近有坡谷巖石、遠有蒼潤草地、山嶺環(huán)抱的清淡景色。

我在欣賞這幅水墨交融的山水畫時，情不自禁地以詩為頌：

沼澤荒丘悠閑回，水碧沙明潤蘚苔。無邊浩渺清寂月，寒凝大地雁歸來。

粗看這幅佳作，仿佛是信手揮毫偶然得之，其實，這種水墨濕潤枯澀交融在一起的筆情墨趣風(fēng)格，沒有高超技藝是很難準(zhǔn)確表現(xiàn)出來的。而畫家也是通過持之以恒地不斷追求創(chuàng)新，在厚積薄發(fā)中才登上了新的藝術(shù)高地。

（責(zé)任編輯：李萬全）