但是問(wèn)題也因此而來(lái)，年代劇近兩年隨著電視劇市場(chǎng)的畸形繁榮，也逐漸開(kāi)始走上兩個(gè)極端。一種極端是把大宅門(mén)里的家長(zhǎng)里短、齷齪事百般放大，恨不得所有人都要為了莫須有的爭(zhēng)權(quán)奪利拼盡所有，間或著插花似的談上一些戀愛(ài)，花前月下，浪漫無(wú)雙，仿佛背景里那些腌臜事與他們?nèi)珶o(wú)關(guān)系，兩者之間嚴(yán)重脫節(jié)，各自為戰(zhàn)；另一種方式相對(duì)高級(jí)，主要通過(guò)營(yíng)造陰郁沉重的氛圍，來(lái)展現(xiàn)所謂舊社會(huì)對(duì)人性，尤其是女性控制欲摧殘的一面。雖然看起來(lái)有深刻的反思和人文底蘊(yùn)，但是通篇陰沉到底，毫無(wú)光明面可言，又難免造成劇集風(fēng)格怪異，不受普通觀眾喜歡的下場(chǎng)。

對(duì)面向普通觀眾，追求普世價(jià)值觀的電視劇而言，相對(duì)和諧，追求共性，展現(xiàn)光明，大概才是最首要的任務(wù)，如何在年代劇中找尋更加積極、光明又為普通觀眾受用的主題模式，應(yīng)該是當(dāng)下電視人需要迫切解決的一個(gè)難題。從這個(gè)角度而言，《笑紅顏》所作出的實(shí)驗(yàn)非常值得借鑒。

首先，就劇情而言，《笑紅顏》并沒(méi)有脫出傳統(tǒng)年代、宅斗劇的大框架，只是借鑒了西方經(jīng)典小說(shuō)《基督山伯爵》的復(fù)仇主題，同時(shí)巧妙地更換了主人公的性別與行事作風(fēng)。這一借鑒和改寫(xiě)，一方面保證了劇集大情節(jié)的可看性。目的性明確，過(guò)程曲折，又符合大宅門(mén)的生存模式，眾多的人物圍繞同一目標(biāo)，在主人公精密的謀劃下，糾纏到一起，保證了整部劇集的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。

另一方面，《笑紅顏》把時(shí)代背景放置在清末民初這樣一個(gè)動(dòng)蕩不安，東西方文化正是最大限度交融的時(shí)代，也更好地幫助編導(dǎo)把主題拔高到愛(ài)與自由、平等這一類(lèi)相對(duì)西化的主題上。易卜生《玩偶之家》中有關(guān)娜拉出走的爭(zhēng)論，穿越時(shí)空嫁接到女主角梓桃的身上。行為模式從出 走轉(zhuǎn)換成回歸以及顛覆，男女平等、追求婦女權(quán)益的“新鮮花樣”成為《笑紅顏》別出心裁的女權(quán)主義副題。顯然相較純粹為了生存而不得不鉤心斗角，明爭(zhēng)暗斗的傳統(tǒng)年代劇主題，顯得更加進(jìn)步和崇高。

尤其突出的一點(diǎn)，劇集結(jié)尾，在最大的陰謀揭開(kāi)，機(jī)關(guān)算盡的各位太太們，被老爺以及蘇家一堆毫無(wú)用處的賬本反誤了卿卿性命的時(shí)節(jié)。原本一直處心積慮，以復(fù)仇為己任的梓桃卻在二少爺?shù)母姓僦?，做出了幾乎大反轉(zhuǎn)的愛(ài)的舉動(dòng)。一方面給整部愁云慘霧，陰謀重重的劇集留下一個(gè)相對(duì)光明的尾巴；另一方面，洋為中用，以西方的平等、博愛(ài)、自由觀念，修正了中國(guó)數(shù)千年傳承下來(lái)的封建綱常倫理文化，大開(kāi)大合，更加符合現(xiàn)代家庭、社會(huì)實(shí)際。

從演員陣容來(lái)說(shuō)，胡靜和陳楚河兩位青春偶像的加盟，賦予劇集更多陽(yáng)光的氣息，同時(shí)兩位帥哥美女之間的愛(ài)情戲份，至少?gòu)漠?huà)面上看起來(lái)是登對(duì)而且好看的。當(dāng)然陳楚河的時(shí)尚氣息過(guò)重，尤其是發(fā)型過(guò)于時(shí)髦，容易給觀眾制造障礙，至少與劇中二少爺這樣一位出身大門(mén)閥的進(jìn)步青年稍微有點(diǎn)差距。反觀胡靜則相對(duì)穩(wěn)當(dāng)，標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)臉龐配合上溫文又不時(shí)流露出深沉心計(jì)的表情，十足演技派。其余幾位老戲骨，如劉松仁老爺子、戴春榮、翁虹等，表現(xiàn)一如既往，不過(guò)分搶?xiě)?，但是又恰到好處地營(yíng)造出全劇的年代氛圍。最讓人驚喜的是大少爺?shù)陌缪菡哂谝?，囂張跋扈，間中還不無(wú)真情，收放自如的演技，令人眼前一亮。

總體而言，《笑紅顏》以中式年代劇，宅斗戲?yàn)轶w，保留傳統(tǒng)年代劇曲折離奇，又極富歷史與國(guó)民特色的戲碼，再以西方民主平等自由的主題為突破口，強(qiáng)行介入大宅門(mén)，于歷史的桎梏當(dāng)中，高舉起改良的大旗、在主題上和諧顛覆，于表現(xiàn)形式上混搭復(fù)仇、懸疑類(lèi)型、再用青春言情劇的夢(mèng)幻筆法，結(jié)合感人至深的種種虐戀橋段，賦予角色更多基于愛(ài)的初衷；潛移默化地通過(guò)改良年代劇的創(chuàng)作方式，來(lái)達(dá)到凈化國(guó)人思想的目的。手法不俗，用心更是良苦。