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有一些歌曲高居彩鈴下載榜前列，也經(jīng)常從農(nóng)民工的山寨手機(jī)中播放出來。它們深受群眾喜愛，卻被歌唱家和流行歌手言語夾擊。最近火的是《最炫民族風(fēng)》，“蒼茫的天涯是我的愛……”不但響徹在中國的街道廣場，甚至響起在美國的NBA賽場上。

這支神曲的演唱者是鳳凰傳奇，這對組合仍未摘掉“山寨”、“低端”、“非正統(tǒng)”的帽子，但還有誰比他們更配得上“人民藝術(shù)家”的稱號呢？

2000年之后，一些既非“官方文藝”也與傳統(tǒng)流行歌曲有別的歌曲，像《狼愛上羊》《求佛》《你是我的玫瑰花》等，火遍國內(nèi)二三四線城市，唱遍大街小巷。不借助任何宣傳，全靠民眾口耳相傳，強勢占領(lǐng)文化市場。這些“農(nóng)金”歌曲，彩鈴下載量都超過了7000萬次。面對如此驚人的數(shù)據(jù)，即使天王巨星周杰倫、蔡依林也只能仰望汗顏。

這些歌曲一開始被叫做網(wǎng)絡(luò)歌曲，后來被稱為“農(nóng)業(yè)重金屬歌曲”，其風(fēng)格為：節(jié)奏勁爆，舞曲混搭RAP；主打抒情曲風(fēng)，高歌情情愛愛；歌詞通俗易懂，旋律朗朗上口。總之，這些歌曲堅持“三貼近”原則，在外來務(wù)工人員和小城鎮(zhèn)居民中最受歡迎，符合人民藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，歌曲演唱者則是當(dāng)之無愧的“人民藝術(shù)家”。

面對這股潮流，“主流藝術(shù)家”痛心疾首，斥之為低俗，但只能眼睜睜看著“農(nóng)重”風(fēng)靡。其實人家不是隨隨便便成功的。2000年以前，欣賞音樂需要有錄放機(jī)、隨身聽或CD機(jī)等，現(xiàn)在只需要有手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)，花小幾百元買個山寨機(jī)不費力。原來處于音樂受眾群邊緣的人們，現(xiàn)在就不能再忽視他們的需求，針對他們的作品不繁榮才怪呢。

比如在2.3億農(nóng)民工里，有一億多是80年后出生的新生代農(nóng)民工。這些年輕的農(nóng)民工，面臨的一大問題就是情感。所以簡單直白的愛情歌曲，正是適合農(nóng)民工的精神食糧。不管是被工棚阻隔的夫妻，還是每天看著紅男綠女的服務(wù)生和保安們，只要在旋律和哼唱中，都可以憧憬“我和你纏纏綿綿翩翩飛”的甜甜美美，或者幻想“狼愛上羊，愛的瘋狂”的轟轟烈烈。這一刻，人人平等。

“農(nóng)業(yè)重金屬”是帶有貶斥性的詞，不就嫌人家土和鬧嗎？其實，這些歌曲才是真正取得市場成功的流行歌曲，比周杰倫的歌風(fēng)靡多了；這些歌手才是悉心回應(yīng)了人民真切需要的“人民藝術(shù)家”。某些國人常把高雅當(dāng)成失敗的借口，例如一部雄心勃勃要大賣的“商業(yè)大片”，在遭遇了市場滑鐵盧之后，就自稱“文藝片”了；別人成功了，就說是“迎合低俗”的結(jié)果。令人想起一個笑話：一個書生受人之托寫了一篇誄文，人家死的是岳母，他寫的是岳父，被責(zé)備后自辯：“我寫得可高雅了，字字珠璣、感情豐沛，誰讓你死錯人了?！?/p>

毛澤東同志在《在延安文藝座談會上的講話》中提到：“有些同志，在過去，是相當(dāng)?shù)鼗蚴菄?yán)重地輕視了和忽視了普及，他們不適當(dāng)?shù)靥珡娬{(diào)了提高。”“某種作品，只為少數(shù)人所偏愛，而為多數(shù)人所不需要，甚至對多數(shù)人有害，硬要拿來上市，拿來向群眾宣傳，以求其個人的或狹隘集團(tuán)的功利，還要責(zé)備群眾的功利主義，這就不但侮辱群眾，也太無自知之明了。任何一種東西，必須能使人民群眾得到真實的利益，才是好的東西。就算你的是‘陽春白雪吧，這暫時既然是少數(shù)人享用的東西，群眾還是在那里唱‘下里巴人，那末，你不去提高它，只顧罵人，那就怎樣罵也是空的。”“如果把自己看作群眾的主人，看作高踞于‘下等人頭上的貴族，那末，不管他們有多大的才能，也是群眾所不需要的，他們的工作是沒有前途的。”

對誰是“人民藝術(shù)家”這個問題，沒有誰能說得比毛主席更好了。