閆立群

藍(lán)瑛是我國(guó)明末清初的畫(huà)家，曾有美術(shù)史家把他列為“浙派”，對(duì)此，有專(zhuān)家學(xué)者提出異議認(rèn)為：藍(lán)瑛與戴進(jìn)之間既無(wú)師承關(guān)系，在繪畫(huà)面貌、藝術(shù)風(fēng)格上也大相徑庭，故不應(yīng)因二人同處浙江杭州而列為同一畫(huà)派—浙派。清代沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)編》中提出“藍(lán)瑛倡為武林派”，藍(lán)瑛和他的追隨者們應(yīng)稱(chēng)為“武林派”。我們知道，畫(huà)史上有一些畫(huà)家因種種原因沒(méi)有留下更多的生平資料，使后人很難從他們一生的行蹤、生活背景、個(gè)性脾氣、思維方式中去了解他們所形成的藝術(shù)風(fēng)格、審美理念，只能從他們留存于世的繪畫(huà)作品中去洞察其藝術(shù)之軌跡，藍(lán)瑛就是這眾多畫(huà)家中的一位。長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)術(shù)界對(duì)文人畫(huà)家及其作品比較重視，由于藍(lán)瑛是一位職業(yè)畫(huà)家，又沒(méi)有詩(shī)文和著作留存于世，因此在畫(huà)史上很少有關(guān)于他的記載和涉及。本文試通過(guò)對(duì)藍(lán)瑛繪畫(huà)作品的具體分析,來(lái)闡述藍(lán)瑛山水繪畫(huà)的藝術(shù)特色和所取得的成就。

畫(huà)家的創(chuàng)作理念和他個(gè)人所生活的時(shí)代、環(huán)境、文化素養(yǎng)、審美標(biāo)準(zhǔn)是分不開(kāi)的。藍(lán)瑛作為明末清初的畫(huà)家，他的繪畫(huà)風(fēng)格同樣也脫離不開(kāi)他所生活的時(shí)代。因此，在探討藍(lán)瑛山水繪畫(huà)的藝術(shù)特色之前，我們首先要對(duì)藍(lán)瑛的生平及師承有所了解。藍(lán)瑛，生于公元1585年，卒年不詳，1664年尚在。字田叔，號(hào)蜨叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬(wàn)篆阿主者、西湖研民，又號(hào)西湖外民、西湖外史、東郭老農(nóng)、吳山農(nóng)等，所居榜額曰“城曲茅堂”。生長(zhǎng)于“浙派”發(fā)源地錢(qián)塘(今浙江杭州)，二十三歲寓居松江，后來(lái)長(zhǎng)期活動(dòng)于杭州、嘉興、南京、揚(yáng)州、紹興等地，賣(mài)畫(huà)授徒，影響深遠(yuǎn)，追隨者主要集中于杭州一帶，被稱(chēng)為“武林派”（武林為今杭州別稱(chēng)），在明末萬(wàn)歷到清初康熙年間足以與“松江派”抗衡。其畫(huà)風(fēng)融合南北兩宗，自成一家，屬于一位文人化的職業(yè)畫(huà)家。清代以來(lái)不少學(xué)者把藍(lán)瑛稱(chēng)為“浙派”的“后勁”或“殿軍”。他工書(shū)善畫(huà)，長(zhǎng)于山水、竹石、梅蘭、人物、花鳥(niǎo)等，技法全面，尤以山水畫(huà)著名，是明末清初頗具影響力的山水畫(huà)家。他的繪畫(huà)特點(diǎn)比較明顯的是用筆有頓挫，以疏秀蒼勁取勝，善寫(xiě)秋景。在其作品的題款中，常署仿某家之作，如“仿張僧繇”、“法荊浩”、“仿李成”等，實(shí)則所畫(huà)均為他自己的面目。他的山水繪畫(huà)畫(huà)法有兩種：一種作鉤勒淺絳法，另一種作沒(méi)骨法，設(shè)色鮮艷奪目，所畫(huà)青山、紅樹(shù)、白云，運(yùn)用石青、石綠、朱砂、赭石、鉛粉諸色，點(diǎn)染別致，是晚明時(shí)期富有變化的山水繪畫(huà)作品。藍(lán)瑛享年八十有余，一生以繪畫(huà)為職業(yè)，筆耕不輟，傳世的繪畫(huà)作品面貌多樣，數(shù)量眾多。

從藍(lán)瑛傳世的作品看，他的山水畫(huà)創(chuàng)作大致可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期為其五十歲以前。從現(xiàn)存藍(lán)瑛早期的繪畫(huà)作品中可以看出，他在臨習(xí)古人繪畫(huà)作品的過(guò)程中，打下了扎實(shí)的筆墨功底。在藝術(shù)成就的取得上，他主要得益于黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的助力。元四家的筆墨雖不盡相同，但藍(lán)瑛在學(xué)習(xí)他們的繪畫(huà)技法時(shí)卻能擇良而取，并注意吸取對(duì)自己有用的東西，藉以豐富個(gè)人的表現(xiàn)能力。博采眾長(zhǎng)，應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)家取得成就的途徑之一，這也是我國(guó)藝術(shù)史上久經(jīng)證明的成功經(jīng)驗(yàn)。此時(shí)藍(lán)瑛作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運(yùn)筆，皴法以長(zhǎng)披麻皴、解索皴、荷葉皴為主。山石的畫(huà)法潤(rùn)澤渾圓，沒(méi)有過(guò)多的棱角，苔點(diǎn)圓潤(rùn)。樹(shù)木的畫(huà)法則是多種多樣，體現(xiàn)了他繪畫(huà)技法的嫻熟。在構(gòu)圖上，近景的樹(shù)木與遠(yuǎn)景的山巒之間具有明顯的空間感。設(shè)色平淡和潤(rùn)，風(fēng)格秀潤(rùn)清和，疏松簡(jiǎn)略。

《溪山秋色圖》為癸丑新秋（1613年），畫(huà)家29歲時(shí)創(chuàng)作的一件傳世繪畫(huà)佳作。畫(huà)卷右起為遼闊的水域，遠(yuǎn)山朦朧，云氣蒸騰。中部山石突起，溪水潺潺，蜿蜒的水流從山石間緩緩淌過(guò)，坡石上零星地分布著雜草樹(shù)木。整幅畫(huà)作淡泊寧?kù)o，用筆柔和，山石少皴，偶有淡淡的荷葉皴，構(gòu)圖松秀，設(shè)色清和，墨色滋潤(rùn)，從中可看出藍(lán)瑛此時(shí)的繪畫(huà)受“松江派”繪畫(huà)風(fēng)格影響之痕跡。

《仿李唐山水圖》是藍(lán)瑛早年創(chuàng)作的一件繪畫(huà)作品。圖中景物茂密，近景巖石累累，形成坡坨，處于曲流之畔。坡石上樹(shù)木茂蔚，造型古樸，刻畫(huà)細(xì)致，疏密枯潤(rùn)，各顯生態(tài)。樹(shù)林間有一茅亭臨于溪邊，亭內(nèi)二隱士對(duì)坐暢聊。隔溪遠(yuǎn)景是巨石高峰，巖石突兀奇特，下有瀑布，瀉入清溪。整個(gè)畫(huà)面山石崚嶒，古樹(shù)結(jié)節(jié)，山石的皴法，以小斧劈皴、刮鐵皴相濟(jì)并用，稍以色彩點(diǎn)簇，水墨暈染，剛中見(jiàn)柔。布局穩(wěn)當(dāng)，氣氛清謐。遠(yuǎn)山近樹(shù)，繼承了李唐院體畫(huà)派的風(fēng)范而自有發(fā)揮，作品較多地留有宋代遺風(fēng)。

中期為五十至六十五歲之間。這時(shí)他不但取法郭熙、李唐及馬遠(yuǎn)、夏圭，而且對(duì)二米、云山也精心研究，對(duì)黃公望的畫(huà)更是悉心尤力。時(shí)人吳門(mén)畫(huà)派沈周、文徵明的筆法他也熱心師效。加之他漫游南北涉獵廣泛，眼界寬廣，兼融南北，形成了蒼勁雄強(qiáng)、骨力剛硬的個(gè)人風(fēng)格，此時(shí)的藍(lán)瑛已經(jīng)達(dá)到能“分別宋元家數(shù)，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬”的水平。他以自己對(duì)各家繪畫(huà)特色的見(jiàn)解，以中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)筆，用各種皴法、點(diǎn)苔法熟練地畫(huà)出各種形態(tài)的山石、樹(shù)木。以各家的典型構(gòu)圖，或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)，或簡(jiǎn)或繁，顯現(xiàn)出一種筆墨蒼勁、氣勢(shì)雄渾的境界，反映出他在三十余年仿古繪畫(huà)的實(shí)踐中漸漸脫開(kāi)單純的臨與仿，開(kāi)始形成了自己獨(dú)立的繪畫(huà)風(fēng)格。

《仿古山水冊(cè)》作于乙亥春仲（1635年），畫(huà)家時(shí)年51歲。此山水畫(huà)冊(cè)的風(fēng)格以臨黃子久為主，筆觸粗短，用筆方折，山石少皴，偶用折帶、荷葉皴，略加修飾，山石敷以淡青綠和淺絳，加濃墨苔點(diǎn)醒神，用筆簡(jiǎn)練，設(shè)色淡雅。全冊(cè)共計(jì)十二幅，每幅均可見(jiàn)藍(lán)瑛中年繪畫(huà)之風(fēng)格。首幅水墨畫(huà)枯樹(shù)數(shù)株，槎枒矗立，畫(huà)上題云：“云林之法，妙在簡(jiǎn)遠(yuǎn)。瑛法之，未必耳。笑笑。”第二幅淺設(shè)色畫(huà)，一紅衣士人立于松下，隔岸觀瀑，畫(huà)上題云：“偶法郭河陽(yáng)畫(huà)。西湖外史藍(lán)瑛。”第三幅設(shè)色畫(huà)臨水巖上，桃紅滿(mǎn)樹(shù)，舟人浮江而行，款“藍(lán)瑛畫(huà)”。第四幅設(shè)色畫(huà)村舍數(shù)間，叢樹(shù)環(huán)繞，小橋流水，畫(huà)上自題：“趙令穰畫(huà)法，藍(lán)瑛?！钡谖宸O(shè)色畫(huà)層巒飛瀑，草閣間士人獨(dú)坐，畫(huà)上自題“藍(lán)瑛法大癡畫(huà)”；第六幅水墨畫(huà)水畔虛亭，自題：“梅華道人畫(huà)法，畫(huà)于富春之吉祥山房。藍(lán)瑛?！钡谄叻O(shè)色畫(huà)青山紅樹(shù)，畫(huà)上題云：“元之高彥敬尚書(shū)畫(huà)法米南宮，有白云紅樹(shù)畫(huà)。藍(lán)瑛仿之?！钡诎朔O(shè)色畫(huà)層巒蓊郁，群樹(shù)繁茂，士人獨(dú)坐水岸，觀泉聽(tīng)瀑，自題“王黃鶴聽(tīng)泉圖。藍(lán)瑛法?！钡诰欧O(shè)色畫(huà)蒼松紅樹(shù)，孤舟臨岸，畫(huà)上題云：“趙仲穆畫(huà)似其翁，一段秀古，自成別門(mén)。藍(lán)瑛法?！钡谑O(shè)色畫(huà)秋林丹翠，篷舟沿溪，自題：“乙亥春仲法李唐畫(huà)。西湖外史藍(lán)瑛。”第十一幅設(shè)色畫(huà)秋林叢聚，清霧彌漫，士人獨(dú)行，自題：“法松雪齋秋林覓句。藍(lán)瑛?！钡谑O(shè)色畫(huà)，白雪覆樹(shù)，水岸亭間，士人觀景，自題：“乙亥春仲法右丞畫(huà)。藍(lán)瑛田叔?！?/p>

《喬岳松年圖》是藍(lán)瑛55歲時(shí)為寧庵祝壽時(shí)所繪。畫(huà)上的景物，筆墨蒼勁，山石突兀嶙峋，白云在山間繚繞，遠(yuǎn)處的樓閣隱現(xiàn)于流動(dòng)的煙霧之中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，增加了畫(huà)面的動(dòng)感。畫(huà)之近處有九株蒼干虬枝的古松，繁密的松針，碧綠青翠，使得畫(huà)面蒼渾郁茂，平添了清新的氣氛。在松樹(shù)的掩映下有一茅亭，亭內(nèi)一老者正在觀賞那飛流而下的瀑布。整個(gè)畫(huà)面筆墨精到，用色靈巧，再加上山石間有規(guī)律的點(diǎn)以苔蘚，使得畫(huà)中的景物更加雄奇壯觀。

晚年為六十五歲以后，這是藍(lán)瑛一生中最精彩的時(shí)期。此時(shí)他在融會(huì)貫通前人技法的基礎(chǔ)上，自立門(mén)戶(hù)，形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)貌。有人評(píng)其晚年畫(huà)風(fēng)“絕似仲圭，復(fù)似啟南”，一語(yǔ)道出藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)在淵源上與文人畫(huà)的關(guān)系和晚年蒼勁雄渾的畫(huà)風(fēng)。從此時(shí)期的作品來(lái)看，筆法蒼勁疏宕，偉峻老練，畫(huà)風(fēng)呈多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫(huà)法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。這一時(shí)期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主，山石的輪廓線(xiàn)短小、破碎、躁動(dòng)，以破筆點(diǎn)苔，以側(cè)鋒皴擦；樹(shù)木的畫(huà)法更加曲屈蒼老和類(lèi)型化。構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復(fù)堆積，占據(jù)畫(huà)面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間，山頂突出。山間有飛瀑叢樹(shù)，山腳以漁樵隱士、老樹(shù)茅屋點(diǎn)綴。同時(shí)出現(xiàn)了山體的立軸畫(huà)中縱向拉長(zhǎng)，在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象。晚年的作品中沒(méi)有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種逼人的氣勢(shì)，無(wú)論是仿荊浩、董源還是仿黃公望，在風(fēng)格和筆墨上已經(jīng)沒(méi)有了差別，它們都已化為藍(lán)瑛的典型山水樣式。藍(lán)瑛晚年的作品，筆益精良，構(gòu)圖高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，重山疊翠，更加蒼渾古樸。

《華岳高秋圖》作于1652年，畫(huà)家時(shí)年68歲。畫(huà)中遠(yuǎn)景，高山聳立，山頂作平臺(tái)狀，山隈深處，樓閣崔嵬，流泉飛濺，山石勾勒線(xiàn)條硬折，運(yùn)用荷葉皴、折帶皴和牛毛皴，樹(shù)草稀少，顯得崚嶒。中景，群山環(huán)繞之中，筑有樓榭，溪流淙淙而下，老樹(shù)粗壯，用短筆勾成，樹(shù)葉采用雙勾夾葉填色，松針用傳統(tǒng)筆法，排列有序，挺拔有力，不失古氣。水口用筆轉(zhuǎn)折生硬，受南宋影響，類(lèi)似浙派。近景，山徑迂迴，滿(mǎn)山紅樹(shù)，二高士漫步小道，觀瀑笑語(yǔ)。構(gòu)圖氣勢(shì)雄偉，筆勢(shì)剛健豪邁。山石用荷葉皴，參以折帶皴加水墨渲染，罩花青赭色，樹(shù)木蒼勁，楓葉明麗，描繪出華岳的深秋景色。

《秋壑飛泉圖》為藍(lán)瑛74歲時(shí)所作的傳世佳作。該畫(huà)尺幅巨大，氣勢(shì)磅礴，畫(huà)心高近四米，頗見(jiàn)藍(lán)氏構(gòu)圖設(shè)景之能力所在，作品凝聚了畫(huà)家畢生的技藝與功力。畫(huà)面層巒聳翠，幽谷深邃，輕嵐浮動(dòng)，紅樹(shù)青山。山谷間的飛瀑和橋上的高士顧盼有情，高遠(yuǎn)及深遠(yuǎn)相結(jié)合，是典型的藍(lán)氏山水畫(huà)之模式。畫(huà)中的高山巨峰，上部的山石重疊峻峋，瀑布懸崖，飛泉濺落。中部巨石雜樹(shù)間有一茅亭，一人于內(nèi)賞景，稍下建筑數(shù)座，紅葉映天，浮橋臥地，小橋上二叟持杖交談，頗有生活意趣。從這幅繪畫(huà)的技法上，可以看出他在融匯前人技法方面的成就，也能看出他在創(chuàng)新方面的景物。作者采用“荷葉皴”，在形式與內(nèi)容方面得到了和諧的結(jié)合，取得了較好的效果。那獨(dú)具特點(diǎn)的置苔，尤顯得畫(huà)面蒼潤(rùn)而厚重。有些樹(shù)葉以赭色畫(huà)出，突出了節(jié)令氣氛，使畫(huà)面秋意盎然。該畫(huà)構(gòu)圖雄偉，氣勢(shì)闊大，足見(jiàn)藍(lán)瑛博大精深的筆墨造詣。

縱觀藍(lán)瑛早、中、晚三個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)作品，大體可以得到這樣一些認(rèn)識(shí)：早年的作品，是學(xué)宋代諸大家的筆法，尤其是學(xué)元四家的作品。此時(shí)筆法較細(xì)潤(rùn)，明顯地呈現(xiàn)出某派的筆法痕跡。中年，在學(xué)習(xí)前人技法的基礎(chǔ)上開(kāi)始變法，也就是向開(kāi)創(chuàng)獨(dú)特風(fēng)格的途程上逐步邁進(jìn)。晚年則開(kāi)創(chuàng)了一種雄偉渾穆的獨(dú)特面貌，畫(huà)不離苔以及多畫(huà)秋景，善施赭色，巧用荷葉皴等等，也都是藍(lán)瑛作品的特點(diǎn)。

藍(lán)瑛的山水畫(huà)藝術(shù)成就，得益于他“性耽山水”。雖然他下苦功夫臨習(xí)了晉唐宋元諸家，并達(dá)到了精妙亂真的程度，但他不以摹仿為能事。他不僅擅于師古人之意進(jìn)行變革創(chuàng)新，而且還注重生活，注重行萬(wàn)里路，飽游飫看，“游閩粵荊襄，歷燕秦晉落，涉獵既多，眼界弘遠(yuǎn)”。因?yàn)樗刂杏姓媲疔值挠^察積累，眼界開(kāi)闊，所以能落筆縱橫，水墨淋漓，獨(dú)創(chuàng)一格一派—武林派。藍(lán)瑛的繪畫(huà)，影響廣泛，師法他的人可分成三類(lèi)：一類(lèi)是藍(lán)瑛的嫡傳弟子，如早期的劉度、藍(lán)孟等人；第二類(lèi)是出自藍(lán)瑛的嫡傳弟子門(mén)下或模仿藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)的職業(yè)畫(huà)家，如藍(lán)濤等；第三類(lèi)是早年曾經(jīng)出自藍(lán)氏門(mén)下，后來(lái)自立門(mén)戶(hù)創(chuàng)立了獨(dú)立畫(huà)風(fēng)的陳洪綬、禹之鼎等。

千百年來(lái)，為祖國(guó)錦繡山河傳神寫(xiě)貌的畫(huà)家，能夠開(kāi)宗立派的屈指可數(shù)。藍(lán)瑛的繪畫(huà)崛起于江南，熔鑄古今，獨(dú)開(kāi)門(mén)庭，這是難能可貴的。（責(zé)編：李禹默）