楊玉彬

春秋玉璜的雕琢技法標(biāo)新立異、變革迅速，無(wú)論是開(kāi)料、打孔技術(shù)，還是陰線刻、不減地淺浮雕工藝，都較商周同類(lèi)器有了長(zhǎng)足的發(fā)展與進(jìn)步。此期治玉工藝成就的取得，與當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的巨大變革及生產(chǎn)力的發(fā)展、商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮，特別是和鐵器的廣泛應(yīng)用推動(dòng)了治玉鉈具及其相關(guān)設(shè)備、工具質(zhì)地與結(jié)構(gòu)的改革創(chuàng)新相關(guān)，而新興列國(guó)封建貴族階級(jí)對(duì)制作精美玉組佩的巨大需求，則是促成玉璜（珩）制作數(shù)量的發(fā)展與工藝成就不斷提高的直接原因。

開(kāi)料技術(shù)

春秋玉璜常見(jiàn)體扁薄的片狀形構(gòu)，璜體的薄厚一般能均勻控制在0.2～0.3厘米的精度范圍，這是因?yàn)殡S著治玉工具的變革，此期玉作“開(kāi)料”技術(shù)水平較前有了提高，由此才能夠制作出扁薄精整的玉璜。最能反映春秋晚期高超治玉開(kāi)料技術(shù)水平的例證，莫過(guò)于此期常見(jiàn)的一類(lèi)雙龍首連體璜的二次開(kāi)料成型器。如陜西鳳翔南指揮村秦墓出土的春秋晚期璜（圖1），長(zhǎng)7.3厘米，寬2.1厘米，厚0.3厘米，正面為雙龍首連體形，器表飾繁縟蟠虺紋，中部有垂直凹槽將紋飾區(qū)均分為左右兩部分，系典型的“兩段式”楚器風(fēng)格，背面光素?zé)o紋，打磨拋光精細(xì)。研究者一般認(rèn)為，此類(lèi)器系一件楚式璜經(jīng)過(guò)二次精確開(kāi)料加工，平均“一分為二”后的成型器，因剖開(kāi)后每件“半成品”厚度僅有0.3厘米，很難在剖開(kāi)面二次雕琢出與正面雷同的淺浮雕紋飾，進(jìn)而制作成與原型器形構(gòu)紋飾基本類(lèi)同的兩件璜，因而就將剖開(kāi)平面簡(jiǎn)單打磨拋光，形成一面淺浮雕蟠虺紋，一面光素?zé)o紋的圖式。陜西寶雞益門(mén)村春秋晚期秦墓出土有此類(lèi)璜（圖2），其“一分為二”的開(kāi)料方式與南指揮村秦墓出土器相同，區(qū)別在于其剖開(kāi)的一面雕琢了秦式龍紋圖式，此類(lèi)二次開(kāi)料后雙面雕琢紋飾的出土器在江蘇揚(yáng)州漢墓、安徽天長(zhǎng)漢墓中亦有發(fā)現(xiàn)。雖然目前還不能確證當(dāng)時(shí)使用了什么樣的治玉工具對(duì)上述璜進(jìn)行開(kāi)料加工，但將這種精確開(kāi)料技法的出現(xiàn)與流行，歸結(jié)于治玉工具的改革進(jìn)步所致應(yīng)是可信的。

陰線刻與淺浮雕技法

春秋早、中期玉璜的陰刻線雕琢，仍多沿襲西周晚期同類(lèi)器的制作特征，此期具有一寬一細(xì)特征的雙陰線“大斜刀”工藝已經(jīng)消逝，代之流行的是用勾砣、軋砣勾徹碾磨出的兩條寬窄、深淺基本雷同的雙勾陰線技法（圖3），有些出土器標(biāo)本的線刻構(gòu)圖與西周晚期同類(lèi)器類(lèi)同，似乎為西周晚期璜的遺存或二次改刻器。南陽(yáng)淅川楚墓出土的春秋中期璜雖仍使用密集雙陰線技法構(gòu)圖，但均以短小雙陰線構(gòu)成抽象龍首狀紋飾單元，并以此“單元”為單位繁縟鋪陳畫(huà)面，與春秋早期那種舒卷流暢、連綿糾結(jié)不斷的雙陰線組圖技法明顯有異。春秋中期以后，玉璜制作技法出現(xiàn)重大變革，傳統(tǒng)的平面雕工藝漸被一類(lèi)新興的不減地淺浮雕技法所取代，同時(shí)陰線刻技法也有了創(chuàng)新，以楚玉中流行的“兩段式”雙龍首連體璜（圖4）的雕琢為例推定此類(lèi)器的治玉主要工序：一、在玉工開(kāi)料制作、初步雕琢出雙龍首形構(gòu)后，即用勾砣雕琢出位于器表中部、預(yù)先設(shè)定寬度的一組縱向垂直雙陰線和左右兩側(cè)的蟠虺紋陰線刻組圖；二、用勾砣、軋砣將器表中部雙陰線之間的部分向下深琢，“挖”出玉工預(yù)先設(shè)定深度的凹槽形狀，再用鉈具將其凹槽上部左右邊緣的突棱打磨成弧狀，凹槽兩側(cè)壁及底部亦稍加打磨修整，整器便凸顯出由凹槽界隔的“兩段式”對(duì)稱(chēng)形構(gòu)；三、雕琢凹槽左右兩側(cè)的蟠虺紋，先用勾砣沿蟠虺紋陰刻線輪廓邊緣加深加寬雕琢，再用軋砣將寬深陰線的兩側(cè)研磨成弧形，再經(jīng)過(guò)細(xì)部修正打磨拋光后，便自然“凸起”蟠虺紋軀體形構(gòu)，形成隱起淺浮雕的立體效果；四、蟠虺紋基本形構(gòu)成型后，在兩段圖式的邊廓、蟠虺紋軀體間、縫隙處加刻細(xì)陰線構(gòu)成的弧形、“一”字形綯索紋和三角形、梯形、方形、菱形、橢圓形、樹(shù)葉形、花瓣形、水滴形、“T”形、不規(guī)則形圖式作裝飾。這些填襯物像用線繁縟慎密、精整有序，雕琢極其精細(xì)考究。

春秋中期以后玉璜構(gòu)圖的陰刻線多制作精細(xì)，線條精整圓轉(zhuǎn)，微痕觀察已幾乎看不到傳統(tǒng)玉璜紋飾上彎弧線轉(zhuǎn)彎處留有的“毛線”了，這是當(dāng)時(shí)治玉工具的改進(jìn)與變革，玉璜打磨工藝取得重大進(jìn)步的結(jié)果。

鉆孔技法

春秋玉璜的鉆孔工具，以使用桯鉆為主，少量大孔徑的圓穿則使用管鉆打孔。從出土器鉆孔的微痕觀察，多數(shù)片狀玉璜使用的是桯鉆單向打孔，穿孔多為口徑外大內(nèi)小的喇叭孔狀，俗稱(chēng)“馬蹄眼”，此類(lèi)特征的鉆孔在秦式璜（圖5、6）或楚式璜的二次改刻器（圖1、2）中常見(jiàn)，中原地區(qū)出土璜中亦有發(fā)現(xiàn)（圖7），是早期治玉工藝傳承下來(lái)的常用打孔方法。有的玉璜背面圓孔徑呈不規(guī)則狀，還保留著桯鉆單向打孔后未經(jīng)打磨修正留下的痕跡（圖8）。用桯鉆雙向打孔的玉璜，有的打出穿孔后未打磨修正，可從孔徑內(nèi)側(cè)壁觀察到內(nèi)部留有明顯的臺(tái)痕。

值得注意的是春秋中晚期玉璜中的另一類(lèi)圓穿形構(gòu)，此類(lèi)穿孔制作得極為規(guī)整，無(wú)論從璜體的正面還是從背面觀察，鉆孔的每處孔徑都是大小相等的，看不到內(nèi)壁留有的臺(tái)痕或外徑處的不規(guī)則面（圖9）。此類(lèi)孔徑大小均勻，鉆穿規(guī)整精致的鉆孔，應(yīng)是傳統(tǒng)桯鉆工具發(fā)展到春秋中晚期，鉆體的質(zhì)地形構(gòu)有所改進(jìn)，鉆琢過(guò)程中因本身硬度增強(qiáng)而磨損極小的產(chǎn)物。

幾個(gè)相關(guān)問(wèn)題的討論

春秋晚期玉璜繁盛的原因：目前發(fā)現(xiàn)的春秋時(shí)期玉璜，多數(shù)為晚期遺物，其出土數(shù)量與分布地域范圍的廣泛性，表明此時(shí)玉璜的生產(chǎn)與流播已進(jìn)入了一個(gè)高峰期。玉璜的雕琢工藝標(biāo)新立異、精益求精，也取得了前所未有的巨大成就。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，與當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的巨大變革、諸侯列國(guó)封建經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展、傳統(tǒng)手工業(yè)繁榮的時(shí)代背景息息相關(guān)。列國(guó)王室貴族、豪門(mén)巨富對(duì)標(biāo)示身份等級(jí)玉組佩的數(shù)量及其形構(gòu)組合日趨復(fù)雜化、精細(xì)化的迫切需求，促進(jìn)了玉璜的批量生產(chǎn)制作與治玉工藝水平的不斷提高，同時(shí)由于各諸侯國(guó)的社會(huì)變革程度、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r、文化背景、審美觀念、治玉工藝技法及組佩用玉制度有異，玉璜制作的形構(gòu)紋飾亦呈現(xiàn)出地域性差別，由此出現(xiàn)了后世關(guān)于春秋時(shí)期“楚式玉璜”、“秦式玉璜”、“中原地區(qū)玉璜”、“吳式玉璜”之類(lèi)的不同命名法。

春秋玉璜穿孔、位置與佩系方式：璜是玉組佩中的核心構(gòu)件，春秋之際玉璜罕見(jiàn)作為單獨(dú)項(xiàng)飾、腰飾懸佩使用的例證，大量的玉璜見(jiàn)于玉組佩構(gòu)架中，而組佩組合形構(gòu)的變化，導(dǎo)致了玉璜佩系位置與穿孔數(shù)量隨之變革。春秋玉璜兩端、外弧緣部鉆琢有兩穿、三穿、多穿者居多，腰間刻有縱向凹槽而無(wú)穿系孔者亦不乏見(jiàn)。在組佩中的懸佩方式有上凹下隆式“仰系”、上隆下凹式“俯系”，用于組佩連接的“側(cè)系”、“懸墜”等多種。兩端、外緣中部鉆有多個(gè)圓穿者稱(chēng)“珩”，在上下系結(jié)組佩構(gòu)件中起著“中樞支架”的重要作用。系結(jié)方式較有爭(zhēng)議的是體中部刻有縱向凹槽的無(wú)穿孔楚地“兩段式”璜，一種意見(jiàn)認(rèn)為此類(lèi)璜直接以組繩系結(jié)，與其他區(qū)組佩件上下貫聯(lián)，凹槽具有替代圓穿的作用；一種意見(jiàn)認(rèn)為此類(lèi)器應(yīng)是玉冠飾而不是璜，其中部凹槽為嵌納柄端而設(shè)，并非為系結(jié)組繩使用。就其形制、大小而言，似將其歸入玉璜范疇解釋更合理些，可能因系結(jié)璜體的組繩糟朽不存，后世因無(wú)法窺其原貌，無(wú)法確證其在組佩中的連綴方式，便作出幾種不同推測(cè)而生歧義。

春秋玉璜的微雕工藝：春秋晚期楚地流行的“兩段式”蟠虺紋玉璜組圖中，常見(jiàn)一類(lèi)由極細(xì)陰刻線精雕細(xì)刻的填襯物像，如彎弧形、短直線形綯索紋和三角形、梯形、方形、菱形、橢圓形、樹(shù)葉形、花瓣形、水滴形、“T”形、不規(guī)則形裝飾紋等，構(gòu)成這些填飾圖像的極細(xì)短陰刻線是用什么治玉工具雕琢成的？有人認(rèn)為是在春秋晚期治玉工具變革創(chuàng)新后出現(xiàn)的一種小鉈具雕琢出的，不應(yīng)是用硬度較高的尖狀物刻劃成的（因玉質(zhì)硬度較高，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有如此高硬度的極細(xì)尖狀器用來(lái)刻劃玉器紋飾）。有人認(rèn)為如此細(xì)微的陰線不是用鉈具雕琢出來(lái)的，因即使是后世亦難于制作出如此精微的能琢磨出細(xì)微陰刻線鉈具，應(yīng)是用一種高硬度的物體尖端刻出來(lái)的。筆者認(rèn)為解釋為尖狀器刻劃紋較合理些，此類(lèi)細(xì)陰線微雕工藝之所以在春秋晚期玉作中誕生，與當(dāng)時(shí)治玉生產(chǎn)工具的變革有關(guān)系。到了稍后的戰(zhàn)國(guó)或更遠(yuǎn)的西漢時(shí)期，這種細(xì)陰線微雕技法更加精細(xì)考究，因此一般認(rèn)為春秋細(xì)陰線微雕就是戰(zhàn)國(guó)、漢代“游絲毛雕”（“游絲工”）的原始雛形。

春秋玉璜龍紋演變軌跡：龍紋（形）玉璜的出現(xiàn)歷史悠久，西周中晚期廣為流行的此類(lèi)璜圖式為春秋玉璜構(gòu)圖所承襲并進(jìn)一步嬗變出新。春秋龍紋璜圖式中，傳統(tǒng)的完整形態(tài)的龍紋在歷經(jīng)解構(gòu)變異、簡(jiǎn)化取舍、抽象變形的演變后，最終形成了以抽象簡(jiǎn)約龍首形構(gòu)為小空間“單元”的繁縟鋪陳組圖模式，這種演變對(duì)于戰(zhàn)國(guó)玉作中紋飾組圖的進(jìn)一步創(chuàng)新有著重要的作用。春秋以降，玉璜抽象簡(jiǎn)約的“龍首單元”形態(tài)進(jìn)一步解構(gòu)、散碎、游離、異化，漸趨脫離其原始圖像的形構(gòu)面貌與神性內(nèi)涵，其局部形構(gòu)蛻變成戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的云紋、谷紋、渦紋、乳釘紋等，如許多研究者認(rèn)為戰(zhàn)國(guó)玉璜中的“長(zhǎng)尾蝌蚪紋”由“龍角”演變、“卷云紋”由“龍下頜”演變、“谷紋”由“龍眼”演變、“渦紋（臥蠶紋）”由“龍尾”演變而來(lái)等，因此追溯戰(zhàn)國(guó)玉作中紋飾的淵源，多可聯(lián)系春秋龍紋的演變軌跡爬梳線索。（責(zé)編：蔚蔚）