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微距攝影拍攝的是微小的物體，不論是野外的小花還是公園草葉上的昆蟲，攝影師都可以借助微距攝影將其神奇的生物形態(tài)呈現(xiàn)在我們的面前，展現(xiàn)給我們一個(gè)與宏觀物象完全不同的精彩的微觀世界。

景深

景深與生物對(duì)稱性

我們知道，生物在自身演進(jìn)的過(guò)程中，形成了特殊的生物對(duì)稱性，比如花朵的對(duì)稱、樹葉的對(duì)稱和昆蟲身體左右的對(duì)稱等等。這種對(duì)稱為微距攝影提供了一種展現(xiàn)生物本身形態(tài)特征絕好的拍攝方法。我們知道，在微距攝影中，相機(jī)距離拍攝對(duì)象非常近，也就是對(duì)焦距離非常近，這就使得拍攝畫面的景深非常淺。我們知道攝影中的景深與對(duì)焦距離、光圈和鏡頭的焦距緊密相關(guān)。對(duì)于特定焦距的鏡頭來(lái)說(shuō)，除了對(duì)焦距離，光圈越大景深越淺，光圈越小景深越大。在微距攝影中，使用最大的光圈和使用最小的光圈所獲得的景深往往在拍攝對(duì)象的表現(xiàn)中都顯得有些力不從心，因?yàn)樵谖⒕鄶z影中要清楚地展現(xiàn)出一個(gè)縱深中生物的影像，通常意義上所能夠獲得的景深往往是不夠的。而且在數(shù)碼攝影中，在縮小光圈到一定數(shù)值之后，由于經(jīng)過(guò)光圈和影像感應(yīng)器像素單元的光線會(huì)發(fā)生光學(xué)衍射，進(jìn)而在一定程度上影響到所拍攝畫面的清晰度。針對(duì)這種情況，如果攝影師在拍攝中將生物的對(duì)稱性運(yùn)用到拍攝中，便可以充分發(fā)揮現(xiàn)有景深的畫面表現(xiàn)力，獲得滿意的畫面表現(xiàn)效果。

在昆蟲拍攝中，我們可以從正側(cè)面拍攝一只昆蟲，盡管拍攝到的僅僅是側(cè)影，但是由于生物的對(duì)稱性，觀者在觀看一個(gè)側(cè)面的同時(shí)可以想象出另外一個(gè)側(cè)面。也可以從正前方和正上方直接拍攝昆蟲，這些角度能夠直接將昆蟲的生物形態(tài)和其對(duì)稱性直接表現(xiàn)出來(lái)。

在花卉攝影中，可以從花卉的正上方拍攝，這一角度能夠?qū)⒒ɑ艿耐獠枯喞托螒B(tài)特征非常準(zhǔn)確地在畫面中展現(xiàn)出來(lái)。

在借助生物對(duì)稱性進(jìn)行攝影的過(guò)程中，攝影師視點(diǎn)的選擇也特別重要。攝影師對(duì)于視點(diǎn)的選擇要保證相機(jī)與拍攝對(duì)象保持在同一高度，也就是通常所說(shuō)的眼平取景，這樣不僅能夠從視覺(jué)上保證拍攝對(duì)象在畫面中以正常透視的形式展現(xiàn)出來(lái)，而且在視覺(jué)感官上能夠給人以平穩(wěn)的視覺(jué)感受。另外，這種表現(xiàn)方式最為重要的一條在于能夠充分發(fā)揮現(xiàn)有畫面的景深，達(dá)到預(yù)定的畫面效果。

當(dāng)我們從非正側(cè)面觀看一個(gè)拍攝對(duì)象的時(shí)候，往往物體的形態(tài)特征并不是十分明顯，而且由于繁雜背景的干擾，往往不能將拍攝對(duì)象的特點(diǎn)很好地表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)攝影師調(diào)整相機(jī)的機(jī)位，使得相機(jī)與拍攝對(duì)象保持在同一高度的時(shí)候，畫面中雜亂的背景往往會(huì)被完全處于景深之外的虛化背景所代替，被拍攝對(duì)象也完全處于畫面的景深范圍之內(nèi)，整個(gè)生物的外部輪廓和形態(tài)特征在拍攝中便會(huì)得到非常突出的表現(xiàn)。

巧用淺景深

微距攝影的景深很淺，為了將拍攝對(duì)象清楚地在畫面中呈現(xiàn)出來(lái)，攝影師往往需要在拍攝中使用較小的光圈，以獲得較大的景深。但是攝影師也可以逆向操作，在拍攝中發(fā)揮微距攝影景深淺的特點(diǎn)，有針對(duì)性地表現(xiàn)拍攝對(duì)象的某一局部特征，比如拍攝對(duì)象柔軟的絨毛、粗糙的表皮、密集的排列或是松軟的質(zhì)地等等，這些都可以通過(guò)淺景深所獨(dú)具的畫面表現(xiàn)力在畫面中得到精彩的表現(xiàn)。比如在食品攝影中，為了表現(xiàn)食品表層的質(zhì)感和肌理，往往會(huì)使用淺景深來(lái)進(jìn)行局部表現(xiàn)，而且可以得到很好的畫面表現(xiàn)效果。

延伸的景深

在微距攝影中，即使使用很小的光圈，最終所獲得的畫面景深也會(huì)非常淺，這樣在畫面的表現(xiàn)中往往不能將拍攝對(duì)象的所有部分都拍攝清楚。為了將所有部分都在畫面中清晰地表現(xiàn)出來(lái)，可以先針對(duì)拍攝對(duì)象的不同部分進(jìn)行多次拍攝，這樣在不同的畫面中拍攝對(duì)象的一部分是清楚的，然后再使用數(shù)碼影像合成技術(shù)，對(duì)于這些在同一位置和視點(diǎn)拍攝的同一表現(xiàn)對(duì)象的照片進(jìn)行合成，最后就可以獲得具有很大景深的微距攝影畫面。由于這一技術(shù)要進(jìn)行多次拍攝和后期合成，因此這一拍攝方法僅僅適用于靜物的拍攝，而且要求拍攝環(huán)境統(tǒng)一、穩(wěn)定。

光線對(duì)景深的影響

在微距攝影中，不同的光線對(duì)于畫面的景深也會(huì)產(chǎn)生明顯的影響。在戶外攝影中，由于拍攝的對(duì)象常常處在高大的樹林下面或是茂密的灌木叢中，加上拍攝中要架設(shè)三腳架，這樣對(duì)于拍攝對(duì)象的光線照度便會(huì)產(chǎn)生明顯的影響。在這種情況下，為了完成畫面的正確曝光，在一定的快門速度下，往往不得不選擇使用較大的光圈來(lái)進(jìn)行拍攝，因此所獲得的畫面景深非常有限，尤其在多云和陰天進(jìn)行拍攝，這種影響會(huì)非常明顯。如果在這種情況下使用離機(jī)閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，那么整個(gè)情況就會(huì)有較大的改觀。由于閃光燈在近距離的微距攝影中會(huì)將足夠強(qiáng)度的光線照射在拍攝對(duì)象上，這樣在拍攝中攝影師就可以使用比自然光較小的光圈來(lái)進(jìn)行拍攝，從而使畫面的景深得到很大的改觀。

景深與清晰度

畫面的景深直接決定了畫面的清晰度。如果畫面的景深不夠，那么只有局部的拍攝對(duì)象在畫面中能夠被清晰地表現(xiàn)出來(lái)。

景深影響的是畫面中表現(xiàn)對(duì)象的清晰度。整個(gè)畫面的清晰度跟多種因素有關(guān)，比如拍攝的快門速度、對(duì)焦點(diǎn)、拍攝對(duì)象的狀態(tài)、是否使用三腳架、是否使用微距云臺(tái)、三腳架構(gòu)件的剛性等。就快門速度而言，如果是手持拍攝，那么快門速度必須高于所使用焦距的安全快門速度，比如鏡頭的焦距為50mm，那么使用這一焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，最低的快門速度應(yīng)該是1/50秒。如果拍攝使用的相機(jī)或者鏡頭具有防抖功能，那么開(kāi)啟這一功能，則會(huì)將同等情況下的安全快門速度降低1-4擋。如果使用了三腳架，在被拍攝對(duì)象靜止的情況下，盡可能使用較長(zhǎng)的快門速度，以獲得較小的光圈來(lái)獲得滿意的景深。如果拍攝對(duì)象是運(yùn)動(dòng)的，比如微風(fēng)吹動(dòng)下的花朵，那么為了保證所拍攝畫面的清晰度，就應(yīng)該使用足夠高的快門速度來(lái)抵消拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)對(duì)于畫面清晰度的影響。

在使用三腳架的情況下，當(dāng)攝影師湊近相機(jī)的取景器進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，即使是眼睛簡(jiǎn)單地靠近取景器，都會(huì)使畫面的對(duì)焦點(diǎn)發(fā)生漂移，如果再加上三腳架不同構(gòu)件之間因?yàn)閯傂栽蛩a(chǎn)生的細(xì)微變形或偏移，這些對(duì)于最終畫面的清晰度都會(huì)產(chǎn)生很大的影響。因此，在微距攝影中攝影者在釋放快門的時(shí)候遠(yuǎn)離照相機(jī)很有必要，攝影師可以選擇使用實(shí)時(shí)取景來(lái)進(jìn)行畫面構(gòu)圖，使用快門線或是遙控器釋放快門的方式來(lái)避免因接觸相機(jī)對(duì)于畫面焦點(diǎn)的影響。

在微距攝影中對(duì)焦和構(gòu)圖的細(xì)微變化對(duì)于畫面的清晰度和最終畫面的效果都會(huì)產(chǎn)生很大的影響。如果使用普通云臺(tái)進(jìn)行構(gòu)圖和對(duì)焦，往往很小的調(diào)整都會(huì)使整個(gè)畫面發(fā)生很大的變化，尤其在高倍率微距攝影中，這種問(wèn)題非常突出。如果在拍攝中使用了微距云臺(tái)，那么云臺(tái)便可以在水平和垂直兩個(gè)方向上進(jìn)行細(xì)微、穩(wěn)定的調(diào)整，而且攝影師在取景器或是液晶屏幕中看到的畫面變化是連續(xù)的，攝影師通過(guò)仔細(xì)觀察和選擇，往往既可以拍攝出具有嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖的畫面，而且能夠使得畫面的焦點(diǎn)始終保持在所要表現(xiàn)的對(duì)象上面。

光線

前景與背景的影調(diào)

即使在微距攝影中，光線仍然服務(wù)于畫面表現(xiàn)主體的造型表現(xiàn)。針對(duì)不同的表現(xiàn)對(duì)象和不同的表現(xiàn)題材，攝影師可以選擇適合表現(xiàn)主體的光線類型和光線設(shè)備來(lái)拍攝，以取得滿意的畫面效果。比如在戶外拍攝一束花朵，攝影師可以選擇使用柔和的散射光來(lái)進(jìn)行拍攝，使用這種光線進(jìn)行拍攝，拍攝對(duì)象和拍攝對(duì)象所處的背景通常在畫面中都會(huì)以相同的影調(diào)呈現(xiàn)出來(lái)，但可以通過(guò)景深的控制使表現(xiàn)對(duì)象在畫面中顯得更為突出。如果在相同的情況下，選擇使用一只閃光燈或是兩只閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，那么由于被拍攝對(duì)象離背景通常有一定的距離，這樣前景上的拍攝對(duì)象在畫面中的影調(diào)就會(huì)比較亮，而背景的影調(diào)則被壓暗，從而使得拍攝對(duì)象在影調(diào)上與畫面背景形成很強(qiáng)的對(duì)比，從而取得意想不到的畫面效果。

突出輪廓

在微距攝影中，為了突出表現(xiàn)對(duì)象的畫面造型，有時(shí)會(huì)選擇使用來(lái)自拍攝對(duì)象左右兩個(gè)方向的側(cè)面光來(lái)照亮被拍攝對(duì)象。在這種光線的照射下，被拍攝對(duì)象的立體造型會(huì)得到非常突出的表現(xiàn)，同時(shí)畫面的細(xì)節(jié)和肌理效果會(huì)因?yàn)檫@種光線的照射而得到強(qiáng)化，通?？梢匀〉梅浅２诲e(cuò)的拍攝效果。

在微距攝影中，另外一種突出物體輪廓的方法便是使用逆光。使用逆光的情況下，如果選擇深色影調(diào)的背景或是黑色的背景板，那么逆光在畫面中所產(chǎn)生的效果就會(huì)非常明顯。使用逆光配合正面光進(jìn)行拍攝，往往在展現(xiàn)被表現(xiàn)對(duì)象外部輪廓的同時(shí)，還能夠?qū)⒈槐憩F(xiàn)對(duì)象豐富的細(xì)節(jié)和層次感在畫面中表現(xiàn)出來(lái)。

通透的光感

對(duì)于一些透明或是半透明的拍攝對(duì)象，不論是樹葉、花瓣等自然界中存在的拍攝對(duì)象，還是玻璃、塑料等人工制作的器物，如果使用逆光進(jìn)行拍攝，那么當(dāng)光線穿透或是部分穿透這些物體的時(shí)候，便能夠?qū)⑴c這些物體有關(guān)的質(zhì)地、內(nèi)部紋理、材料特征等在畫面中非常直觀地呈現(xiàn)出來(lái)，取得非常獨(dú)特具有通透感的畫面效果。這種光線表現(xiàn)方式往往在此類拍攝對(duì)象的畫面表現(xiàn)中被普遍使用。

整體與局部

光線本身的覆蓋范圍決定了微距攝影畫面的覆蓋范圍。通常畫面的整體光線設(shè)計(jì)能夠使得整個(gè)畫面取得統(tǒng)一的畫面照射效果。但是在這種整體光線照射的基礎(chǔ)上，如果在畫面中引進(jìn)一束光線來(lái)照亮畫面的某一局部，可使得這一部分的畫面效果得到強(qiáng)化。在這樣的畫面中，一種是整體的光線照射，一種是局部的光線照射，再加上兩者在色溫、光線強(qiáng)度、光線方向等方面的變化，可以使畫面取得非常富有戲劇色彩的效果。

漫射光與細(xì)節(jié)

在微距攝影中，對(duì)于很多影調(diào)柔和、層次細(xì)膩的表現(xiàn)對(duì)象，可以考慮使用漫射光來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。在有多個(gè)窗戶的室內(nèi)進(jìn)行拍攝時(shí)，來(lái)自窗戶的光線經(jīng)過(guò)室內(nèi)的白色墻壁反射后，也可以形成很好的漫射光照射效果。相比直射光的照射效果，漫射光更利于畫面層次的表現(xiàn)，因此所拍攝畫面往往具有豐富的細(xì)節(jié)，盡管有些細(xì)節(jié)并不明顯，但是憑借后期數(shù)碼影像處理技術(shù)，可以輕松地使其顯現(xiàn)。

在漫射光的照射下，攝影師所拍攝的具有豐富細(xì)節(jié)的拍攝對(duì)象能夠在最終畫面中以豐富的層次在畫面中表現(xiàn)出來(lái)。即使在最終的畫面中，被拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)不是非常明顯，但是因?yàn)樗臄z的影像已經(jīng)將這些細(xì)節(jié)記錄了下來(lái)，通過(guò)數(shù)碼后期處理技術(shù)進(jìn)行調(diào)整，可以輕松地將這些細(xì)節(jié)以較為明顯的方式表現(xiàn)出來(lái)。