亞洲風(fēng)情在2012秋冬四大時(shí)裝周中賦予了設(shè)計(jì)師們無(wú)盡的靈感，紐約時(shí)裝周上的Tadashi Shoji、Proenza Schouler，倫敦時(shí)裝周上的Peter Pilotto等皆將亞洲文化在自己的設(shè)計(jì)中重新演繹。來到巴黎，“安特衛(wèi)普六君子”之一的Dries VanNoten，這位擅長(zhǎng)印花設(shè)計(jì)、喜愛沖突對(duì)比效果的比利時(shí)才子，也將日本、中國(guó)、韓國(guó)的古典繪畫融入了自己的2012秋冬女裝系列。

第一個(gè)展示發(fā)布會(huì)精華的東西往往是時(shí)裝秀的邀請(qǐng)函。Dries Van Noten發(fā)布會(huì)的邀請(qǐng)函使用的是硬紙卡片，一邊是白色的銅版紙，時(shí)間和地點(diǎn)用浮雕的方式進(jìn)行同色系配色，另一面則采用了光滑的不知名的深黑色。換句話說，這是一個(gè)空白的石板，亦或是一種能夠引人沉思的寧?kù)o。

設(shè)計(jì)師并沒有直接大片地運(yùn)用亞洲古典風(fēng)格的圖案紋樣。他先將在倫敦Victoria andAlbert博物館展出的中國(guó)古代祥云龍紋服裝、日本浮世繪等作品用數(shù)碼相機(jī)拍攝下來然后重新剪切拼接成不規(guī)則的幾何形，鮮明的線條，恰好與Dries Van Noten中性化的簡(jiǎn)潔利落剪裁相呼應(yīng)，即使出現(xiàn)在帶有軍裝靈感的束腰風(fēng)衣與橄欖綠底色上也并不顯突兀。設(shè)計(jì)師將亞洲文化內(nèi)在的奢華剝離出來，轉(zhuǎn)變成普通人可以接近的服裝。尤其是將印花布剪裁成上衣、夾克和褲子時(shí)，設(shè)計(jì)師借鑒了男裝精密的線條。和服絲綢上的色彩影響了白色的套裝，成為此次時(shí)裝秀最耀眼的服裝樣式之一。

來自遠(yuǎn)方的新鮮事物與歐洲人所熟悉的元素在此交融，而Dries Van Noten最擅長(zhǎng)的就是在單純與復(fù)雜等強(qiáng)烈的對(duì)比之上運(yùn)用各種技巧，形成自己的獨(dú)特簽名性設(shè)計(jì)。例如今天，他權(quán)衡了和服絲綢的易碎性和軍隊(duì)卡其布的粗糙或灰色法蘭絨的堅(jiān)固，巧妙地使用了金銀絲刺繡：仙鶴在帶腰帶的軍式上衣上展翅欲飛，鳳凰盤旋在另一件夾克的袖子上。在其他地方還有金龍的圖案。這些服裝點(diǎn)燃了夢(mèng)想。但是男士樣式的深橙色羊駝?shì)p便外套也沒有落在后面。也許這些服裝沒法讓人沉思，但是一定會(huì)讓人平靜下來。

雖然靈感來自傳統(tǒng)文化，但Dries VanNoten從不會(huì)一味復(fù)古，暗色極簡(jiǎn)外套、修身長(zhǎng)褲與白色高領(lǐng)衫的搭配，依舊是極具現(xiàn)代感的裝扮；源自亞洲的絲緞面料，讓印著祥云龍紋的連身裙、褶裥短裙呈現(xiàn)出更輕盈的質(zhì)感，與之搭配的則是干練的純色直筒長(zhǎng)褲、廓型利落的鑲皮草上裝，古典與現(xiàn)代、東方與西方的交融與沖突，正是Dries Van Noten最想為我們呈現(xiàn)的主題。