郭平

好的小說，讀到最后，會予人深刻印象，引發(fā)持續(xù)的振動。這種振動，由人物、情節(jié)、情感、思考、韻味等內(nèi)容復(fù)雜構(gòu)成。而所有內(nèi)容的重要基礎(chǔ)，一是人物，二是故事。“事”的作用是巨大的。寫作者的文字功力再厚、用情再深，如果“事”不能很好地選擇安排，閱讀體驗(yàn)與再體驗(yàn)的基礎(chǔ)便很難確立。

事，便是經(jīng)歷，經(jīng)歷決定人，當(dāng)然也決定小說。沒什么經(jīng)歷的人如果有才華，當(dāng)然也有可能寫出不錯(cuò)的小說，但是，發(fā)展性會欠缺，寫一二篇以后，就難以為繼了。有些寫手，因?yàn)槲淖植湃A好，能夠傳達(dá)一種獨(dú)到的味道，這種味道會給人深刻的印象，但持續(xù)的感受和思考缺乏厚實(shí)的支撐，通常，這與文中“事”的安排有關(guān)。讀到后來，會有朦朧飄忽、“事如春夢了無痕”的印象。

小說中事的選擇與安排有各種策略，或相對完整，或擷取一節(jié)，其完整性由讀者自己依靠想象完成，而獨(dú)特性則是一般的要求。要實(shí)現(xiàn)這獨(dú)特性，并不意味著小說中的“事”有多么重大多么波瀾壯闊，要緊的是這些或大或小或整可散的“事”與人物、與作者的關(guān)系，需要它們尖銳地糾結(jié)于作者心中才行，其獨(dú)特性并不一定要求“事”有多么特別，或者說，“事”的特別是由作者指明、確認(rèn)的。如果做得恰當(dāng)，尋常的、不起眼的事便會有巨大的刺激效應(yīng)——好的小說往往這么做；相反，再坎坷滄桑的事也不能引起深長的振動。

事的敘述，是小說寫作的難題，涉及過程、時(shí)間的安排，涉及能量的積聚與釋放，而前前后后、增增減減之中，有一事需要作者注意，即作者的“心眼”如何恰當(dāng)?shù)刂萌肫渲?。做得好，小說會于不覺之間將事清晰明了地植入讀者的體驗(yàn)感覺之中，令人難以忘懷；做得有失分寸，則會令全盤皆輸。所謂“心眼”，類似“態(tài)度”，它是一雙無形的手，對“事”進(jìn)行的強(qiáng)化、指示。既可能是對“事”的幫助，也可能幫倒忙。那么，“事”的傳達(dá)過程中，心眼、態(tài)度最好的策略是潛隱于字里行間，讓讀者隨時(shí)能夠感覺，卻又無法明確地歸納，它給讀者的感受留有足夠的空間，讓讀者的心眼、態(tài)度時(shí)時(shí)處處與作者的心眼、態(tài)度發(fā)生微妙的反應(yīng)。甚至，還有的小說在微妙地安置了作者的心眼、態(tài)度的同時(shí)，還能讓讀者約略而深在地感覺到心眼之上的心眼、態(tài)度之外的態(tài)度，將作品的蘊(yùn)意引向更為深廣。

大家不妨重新去讀一讀那些經(jīng)典小說，許多好的短篇小說之所以有遼闊、精妙的境界，都是這種獨(dú)特的心眼、態(tài)度下“事”的傳達(dá)?！笆隆痹趯?shí)現(xiàn)獨(dú)特的“唯一”的同時(shí)，表現(xiàn)了豐富和無限。

我們看今天許多的小說，或者電影電視，不難發(fā)現(xiàn)許多令人不滿的問題，品味呵、格調(diào)呵、立意呵、人物創(chuàng)設(shè)呵、藝術(shù)手法呵等等，在我看，這些問題的關(guān)鍵，是創(chuàng)作者在講述基本故事的時(shí)候就出了問題。生老病死、柴米油鹽，天下事多矣，故事選不好、講不好，用再大的力氣，也啃不到骨頭、揪不到神經(jīng)。

我上課時(shí)特別喜歡講海明威的短篇，比如《白象似的群山》、《殺人者》、《雨中的貓》、《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》等等。我以為。在“事”的選擇安排上，海明威的經(jīng)驗(yàn)特別值得借重。有些時(shí)髦作家與海明威在境界上的差別，正在“事”的方面。