金鐵路

徠卡相機為什么得到世人的關(guān)注，有人與它結(jié)下一生情緣，這其中必有它內(nèi)在因素?？梢赃@樣說，徠卡相機改變了影像世界的記錄方式，使原本紀(jì)實攝影中的不可能變?yōu)榭赡?。由于徠卡相機的誕生，近百年來造就了像卡帕、布勒松、馬克·呂布、隆爾加多、依恩·貝瑞、久保田博二等一大批使用徠卡相機的紀(jì)實攝影師。又由于徠卡相機的創(chuàng)制，給世界其他相機生產(chǎn)商樹立了模板，所以各種牌號、各種樣式的135相機應(yīng)運而生，給世界各國紀(jì)實攝影師提供了創(chuàng)作的利器，因而有了廣闊的活動空間，把世界各個角落、各個時期、各種常規(guī)或突發(fā)事件真實地記錄下來，使我們得以有研究歷史的寶貴影像資料。徠卡相機在記錄歷史和現(xiàn)實的影像工作中做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

值此徠卡相機誕生近百年之際，也是自己接觸此種尤物五十年之時，有很多說不盡的感受。自己慢慢地從一個徠卡相機的使用者變成了一個收藏者，收藏的初衷并不是考慮有什么升值空間，而是研究各個歷史時期徠卡相機所起的作用。近日遇到瑪格南圖片社副總裁、世界知名攝影家久保田博二先生，他送了我一本上個世紀(jì)70年代航拍的中國桂林山水畫冊，80年代初這個畫冊內(nèi)容在北京辦過大型展覽。因這本畫冊是周恩來總理親自批示讓其航拍的，所以意義非凡。參觀的人也很多，作為中國新聞社的攝影記者，我理應(yīng)參觀學(xué)習(xí)先睹為快。當(dāng)年我國的彩色洗印技術(shù)和材料還很不完備，對于久保先生的作品，無論從構(gòu)圖還是色彩都是贊譽有佳，對于其使用的相機我也產(chǎn)生了濃厚興趣。記得當(dāng)年曾當(dāng)面請教久保先生一些問題，其中問到使用何種相機，我印象非常深刻的是林好夫617和徠卡M4-2相機。所以這次見到久保先生，我說，記得當(dāng)年久保先生用徠卡M4-2拍的桂林片子。久保先生很驚訝，認(rèn)為我記憶力太好了，并補充說使用的是徠卡90mmF2.8鏡頭。好的圖片會給人留下永久的記憶，這些圖片的記錄工具—相機也不會讓人忘記。日常生活中，有關(guān)徠卡相機的件件事情無一不牽動我的心。所以收藏了一批徠卡相機，閑時拿著徠卡相機品味著當(dāng)年的故事也不外乎是一件愜意的事情。

誠然，徠卡相機并不是一種最理想的攝影工具，由于它成像的成敗與否，是與使用的人主觀能動關(guān)系密切，所以人是主動的掌控者?，F(xiàn)在的相機大多自動曝光、自動對焦，人成了相機的奴隸，一旦相機出故障，使用的人一籌莫展不知所措，即便相機手動功能還在，也無所適從。徠卡相機每個拍攝細(xì)節(jié)都要人為地調(diào)整，即便現(xiàn)在最新的徠卡M9數(shù)字相機，也只有光圈先決這樣一種自動模式。當(dāng)你拿徠卡相機拍到滿意的作品時，你會有一種駕馭自然事物的快感，這就是徠卡給你帶來的歡樂。

有人向我提出疑問：徠卡M型相機很不好使，為什么還受到廣泛歡迎，是使用這種相機的人為了附庸風(fēng)雅，還是人云亦云？我認(rèn)為徠卡相機這種機器是給有準(zhǔn)備的人準(zhǔn)備的，它不需要什么先決條件，只要快門能動就能拍攝，極冷極熱、氣壓高低、陰暗潮濕等惡劣環(huán)境一般情況都能勝任。另一方面它確實是給攝影專家準(zhǔn)備的工具，這些人對曝光、焦距已經(jīng)了如指掌，無需現(xiàn)場測光，雙影重疊對焦，相機就是自己身體的一部分，就是自己手和眼睛的延伸，所以不要過多的責(zé)難相機本身的功能，還是練練攝影基本功的好，不要認(rèn)為有一兩件專業(yè)器材、出兩本畫冊就是大師了，真正的大師是從實踐中練就，是在任何環(huán)境中都能游刃有余技術(shù)過硬的，徠卡相機為造就攝影大師創(chuàng)造了機會。

總之，五十年來，我使用徠卡相機也罷，收藏徠卡相機也罷，這種喜愛它的情緣，還是因為徠卡相機所帶來的文化底蘊和文化氛圍，是由這種工具所生產(chǎn)的珍貴影像給我?guī)淼恼鸷场g樂、憂傷。

每當(dāng)我打開大師們用徠卡相機拍攝的圖片相冊，感悟到地球這塊人類生存的空間那么的紛繁復(fù)雜，大師們用自己的相機向世人揭示著對和平和安寧的渴望。我們忠心盼望著徠卡相機延續(xù)著歷史，給人類留下更多更美好的影像，使人們憧憬著更美好的未來。

責(zé)任編輯/陽麗君