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        兩千年的琴瑟余音

        2012-04-29 06:02:57尹釗宿麗叔趙士鵬張繼超
        收藏界 2012年9期
        關(guān)鍵詞:百戲陶俑畫像石

        尹釗 宿麗叔 趙士鵬 張繼超

        漢代人們善于把自己的喜、怒、哀、樂等情感通過歌舞的形式表達(dá)出來。這也是漢代歌舞盛行的一個(gè)主要原因,漢畫像石、漢俑中的圖像就充分地表明了這一點(diǎn)。漢畫像石、漢俑圖像內(nèi)容極其豐富,有神話傳說、歷史故事、擊劍比武、庖廚宴飲、舞樂百戲、車騎出行、耕種紡織、珍禽異獸等,包含了漢代的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化民俗等各個(gè)方面。其中描寫音樂文化生活的樂舞、百戲的內(nèi)容占較大比例,這充分反映出音樂活動(dòng)在漢代社會(huì)文化生活中占據(jù)的重要地位,對(duì)研究漢代經(jīng)濟(jì)文化生活和音樂的起源、形成、發(fā)展具有重要意義。

        隨著漢初各民族文化的交融及中外文化交流的增多,使?jié)h代樂器的數(shù)量、質(zhì)量、品類和新樂器的研制,以及樂隊(duì)的結(jié)構(gòu)、類型等方面都產(chǎn)生了新的突破與發(fā)展。漢代樂器的發(fā)展已脫離了上古時(shí)代凝重、質(zhì)樸的特點(diǎn),纖細(xì)柔婉的管弦樂器更多地代替了“以鉅為美”的“鐘磬樂”。漢代器樂的表現(xiàn)形式為:獨(dú)奏、合奏與伴奏。

        在陶俑和漢畫像石中,各種音樂表現(xiàn)形式大都離不開器樂的演奏與伴奏,尤其伴奏是樂舞以及雜技百戲表演所必備的。伴奏樂隊(duì)多以絲竹樂器為主,其規(guī)模及人數(shù)根據(jù)墓主人的身份和經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不同而異。在歌、舞、百戲共同構(gòu)成的宏大場(chǎng)面中,器樂演奏為更好地表現(xiàn)樂舞百戲,烘托氣氛,起到了重要的作用。陶俑和漢畫像石中主要的樂器有吹奏樂器,如塤、排簫、笙、笛等;弦樂器,如琴、瑟、箜篌等;打擊樂器,如建鼓、鼗鼓、筑、節(jié)等。

        鼓在古代是一種重要的樂器。古人重音樂,利用各種物質(zhì)材料制作樂器,有所謂“八音”者。即指金、石、絲、竹、匏、土、革、木。金(青銅)為鐘,石為磬,琴瑟為絲,蕭管為竹,生芋為匏,塤為土(陶),鼓為革(以革),為木。其中鼓聲最大,有很強(qiáng)的震撼力。

        “建鼓”是鼓中的大鼓,在漢畫像石中常見于隆重的儀式場(chǎng)面,可以單獨(dú)表演。其形式是以大鼓“空徑為方孔,貫柱其中而樹之”,柱上飾以華蓋,頂飾金鸞,柱下有四足飾以猛獸。

        圖1是江蘇徐州市銅山縣出土的建鼓漢畫像石,所刻建鼓,有虎形基座,柱上有羽葆華蓋,華蓋上有兩只小鳥,不知是裝飾,還是飛落下來的活鳥。建鼓兩旁有二人正持桴擊鼓?!拌酢本褪枪拈??!俄n非子·功名》說:“至治之國(guó),君若桴,臣若鼓,技若車,事若馬?!睂⒐拈硴艄谋茸骶嫉年P(guān)系,是很有意思的。

        圖2是山東沂南縣北寨村出土的百戲樂隊(duì)漢畫像石,百戲圖非常壯觀,伴奏的樂隊(duì)也很大。樂人們坐在長(zhǎng)席上,排列成行,使用各種樂器,演奏美妙的樂曲??勺R(shí)別的樂器有排簫、鐃、塤、琴、笙等。

        圖3是徐州馱籃山楚王墓出土的撫瑟陶俑,撫瑟陶俑頭發(fā)后挽垂髻,雙膝著地,上身前傾,雙臂曲肘前伸,左手作撫弦狀,右手作彈撥狀。陶瑟與撫瑟俑同出。

        圖4是徐州馱籃山楚王墓出土的擊磬陶俑,擊磬俑的造型與撫瑟俑基本相同,惟雙手手勢(shì)不同。雙手均半握拳,拳心中空,右手上舉,左手略低,可能原握有木錘,作擊磬狀。磬敲擊時(shí)當(dāng)懸掛在木質(zhì)磬架上。

        圖5是徐州馱籃山楚王墓出土的吹奏俑,吹奏俑為跽坐姿勢(shì),雙手缺失,手舉樂器至口部作吹奏狀。同出的樂器有排蕭和笙管兩種。

        圖6是獅子山楚王漢墓出土的石磬,石灰石質(zhì)地,皆素面。9件石磬尺寸大小依次遞減。演奏時(shí),編磬按一定的音階被分散懸掛于磬架上,每磬可發(fā)一音。演奏者坐在磬架后,雙手各持一槌,以槌擊磬上角,可單擊,也可雙擊、輪擊。

        樂舞百戲,也就是音樂、舞蹈、雜技,是漢代社會(huì)的主要娛樂形式,而三者又是聯(lián)系在一起,在藝術(shù)上是分不開的。各種雜技,各種舞蹈都需要有音樂伴奏。

        圖7是山東沂南縣北寨村漢墓出土的樂舞百戲圖畫像石,畫面橫向展開,自左至右可分四組:

        第一組為雜技表演,共有三種節(jié)目,為“飛劍跳丸之戲”、“七盤舞”和“戴竿之戲”?!帮w劍跳丸之戲”就是將數(shù)只短劍和數(shù)個(gè)圓球拋于空中,以手遞接遞拋,不斷地輪回接拋?!捌弑P舞”是將七個(gè)圓盤和一個(gè)小圓鼓擺于地上,舞者輕盈長(zhǎng)袖,在盤上起舞,并用足“蹋鼓”,為舞作節(jié)?!按鞲椭畱颉奔础皳胃汀?,但此竿上端作十字形,上有三個(gè)小孩表演,下端則是頂在額上,稱作“額上緣撞”。

        第二組為樂隊(duì)演奏。上邊有擊鼓者,正擊著高大的“建鼓”;撞鐘者,撞擊兩口大鐘;敲磬者,敲擊編磬。下邊有三排演奏器樂的人:第一排是擊小鼓的女樂,第二排是吹排蕭和陶損的樂人,第三排是撫琴者和吹笙者等。三排樂隊(duì)之后,有侍者捧著盤標(biāo)送來酒漿,請(qǐng)藝人潤(rùn)口,說明畫家想得非常周到。

        第三組是魚龍曼衍之戲。有走繩的、裝扮龍的、裝扮魚的、裝扮豹的。另外還有三個(gè)奏樂者坐在一條長(zhǎng)席上,為表演者伴奏。

        第四組為戲車和馬戲。在上方有兩個(gè)玩馬戲的孩子,一個(gè)站立在馬背上,一手執(zhí)鞭,一手持幢;另一個(gè)孩子一手執(zhí)戟,另一手抓住馬鞍,使全身騰空而起。兩匹馬相向奔跑。下方是一輛大戲車,由三匹馬裝扮成龍的樣子拉車。車箱內(nèi)有樂人奏樂,車箱中央樹一個(gè)建鼓,鼓上有竿,有孩子在上面表演。這是一種在廣場(chǎng)的演出,氣勢(shì)恢弘,令人嘆為觀止。

        圖8是山東濟(jì)寧市喻屯城南張村出土的女舞者畫像石。半裸的舞者,梳著高髻,體態(tài)優(yōu)美,作一字形排開,各自展示出不同的舞姿并分別作倒立、舞輪、飛劍、跳丸等表演。究竟是舞蹈結(jié)合了雜技,還是雜技混合了舞蹈,兩者融為一體,無法再分,達(dá)到了完美的境地。而圖像上方正是伴奏的樂隊(duì)。

        如果沒有這些千姿百態(tài)、色彩紛呈的漢畫像石和陶俑,我們今天也許領(lǐng)略不到漢代繁榮的民間音樂文化;如果沒有這些栩栩如生的漢畫像石和陶俑,我們也許很難直觀地了解漢代音樂的表現(xiàn)形式;如果沒有這些珍貴的、體現(xiàn)我們祖先聰明才智的漢畫像石和陶俑,那些距離我們兩千多年的優(yōu)秀的音樂文化傳統(tǒng)也許會(huì)離我們遠(yuǎn)去。因此絢爛多姿的漢畫像石和陶俑,是古人留給炎黃子孫的珍貴藝術(shù)遺產(chǎn),是我國(guó)古代文化藝術(shù)中的一朵奇葩。(責(zé)編:石曉)

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