陳涵平

（廣東第二師范學(xué)院中文系，廣東廣州 510310）

跨域的情愫與復(fù)雜的認(rèn)同
——對施雨兩部長篇的比較閱讀

陳涵平

（廣東第二師范學(xué)院中文系，廣東廣州 510310）

施雨的兩部長篇小說《下城急診室》和《刀鋒下的盲點》，具有相似的時空背景和人物特征，同時又在主題意蘊(yùn)和敘事風(fēng)格方面表現(xiàn)出較大的差異。這種同中有異、異中有同的作品情貌，表現(xiàn)了施雨的創(chuàng)作在堅守中不斷拓展的喜人態(tài)勢。

施雨;長篇小說;《下城急診室》;《刀鋒下的盲點》;跨域;認(rèn)同

施雨是新世紀(jì)以來在海外華文文壇嶄露頭角的新移民作家，小說、詩歌、散文等多種文體她皆有涉獵，并都有所成。在投身文學(xué)創(chuàng)作的同時，施雨還創(chuàng)辦了文學(xué)網(wǎng)站——文心社，團(tuán)結(jié)了海內(nèi)外一大批文友，壯大了華文創(chuàng)作的聲勢。近年，她又考入國內(nèi)一所大學(xué)攻讀文學(xué)博士，期待用更系統(tǒng)的寫作訓(xùn)練和更深廣的理論素養(yǎng)來墾拓自己的文學(xué)之路。

《下城急診室》和《刀鋒下的盲點》是施雨長篇創(chuàng)作的主要成果。與許多海外華文作家不同，施雨在開始創(chuàng)作之前并沒有大學(xué)中文專業(yè)的學(xué)習(xí)背景，她畢業(yè)于醫(yī)科大學(xué)，移民美國后又一直從事醫(yī)生職業(yè)十余年。因此，她一開始小說創(chuàng)作就立馬切入長篇巨制，無疑需要一種強(qiáng)大的勇氣，也是對自我的一種強(qiáng)烈挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在看來，施雨的努力是成功的。這兩部長篇小說，無論是人物形象的塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置，還是藝術(shù)手法的運(yùn)用、敘事技巧的駕馭，都達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。對兩部小說進(jìn)行比較閱讀，是一次頗有意味的藝術(shù)旅行。

一 相似的時空背景和人物特征

作為新移民作家，施雨既具備充盈的中國經(jīng)驗，也擁有豐富的異域閱歷。這種跨域的生命體驗在她的筆下不斷流瀉，逐漸凝結(jié)為流散寫作的特定標(biāo)志。因此，施雨的兩部長篇小說都展現(xiàn)出廣闊的時空背景和國際視野，都是在大洋兩岸、中美兩國的大舞臺上演繹出來的人生悲歡離合。

《下城急診室》中，主人公何小寒在國內(nèi)一所醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)后，分到一家醫(yī)院當(dāng)實習(xí)醫(yī)生，與自己的帶教、一位有過短暫婚史的醫(yī)生高凡偉逐漸相愛，最終以身相許。就在他們談婚論嫁的時候，高凡偉的前妻因丈夫車禍身亡而重新回到高凡偉的身邊，何小寒無法容忍未婚夫的情感變化，遂負(fù)氣出走美國，經(jīng)歷千辛萬苦考上西醫(yī)執(zhí)照，然后在紐約下城急診室謀得一份住院醫(yī)生的職位。在成年累月的忙碌中，小寒依然執(zhí)著于真愛的尋找，她先是愛上了自己的白人同事凱文，后來卻發(fā)現(xiàn)他是同性戀。失望中她接受了華人醫(yī)生施杰的求愛，并以為自己終于找到歸宿的時候，卻在“9·11”中失蹤。

《刀鋒下的盲點》同樣以中美兩國為人物命運(yùn)演進(jìn)的宏闊背景。主人公葉桑就讀于國內(nèi)某醫(yī)學(xué)院醫(yī)學(xué)系，大三時與同校外語系的男生陸健明相愛，他們相約一同到美國深造，葉桑第一次申請就獲得了赴美簽證，來到了美國西部城市達(dá)拉斯，而陸健明卻七次被拒簽，最后心灰意冷、甘守國內(nèi)。在異域苦苦等候的葉桑，最終等來的是男友與別人結(jié)婚的消息。陷入痛苦的葉桑不久又遭遇了一起重大醫(yī)療事故:在一次整形手術(shù)過程中病人意外死亡。因為死者是市長夫人，各種各樣的流言與污蔑紛至沓來，葉桑遭受了難以想象的折磨和打擊，但她堅信自己的無辜，并頂著壓力自證清白，最終在華裔律師王大衛(wèi)的幫助下沉冤昭雪。經(jīng)歷了一路坎坷，兩人終于相愛。

從上述故事梗概的敘述中明顯可以看出，兩部小說的大環(huán)境都是中美兩國的時空交織，只不過在敘事過程中，中國經(jīng)驗是“過去時”，往往通過主人公的回溯來展現(xiàn);美國體驗則是“現(xiàn)在時”，明顯的成為主要情節(jié)推進(jìn)的現(xiàn)實場域。兩部小說的主人公都是年輕美麗的知識女性，都是醫(yī)學(xué)院的畢業(yè)生，都是來到美國考上西醫(yī)執(zhí)照，然后在美國的醫(yī)療機(jī)構(gòu)工作，都在情感上遭遇過挫折，并始終渴望愛情。正因為是這樣的人物定位（醫(yī)生）和背景設(shè)置（醫(yī)院），構(gòu)成小說日常生活內(nèi)容的自然就是形形色色的病人和各種各樣的病例。溺水、車禍、槍擊、燒傷、食噎等等如何急救，塌鼻、平胸、單眼、膚斑、器官錯位等等如何矯正，不經(jīng)意中都成為小說情節(jié)串聯(lián)的結(jié)點或人物性格發(fā)展的載體。醫(yī)學(xué)術(shù)語的呈現(xiàn)和各種病例的展示也因此成為兩部小說共同的內(nèi)容特質(zhì)，這使讀者在關(guān)注人物命運(yùn)的同時也接觸到了許多令人感覺新鮮的醫(yī)學(xué)知識，以及各種令人眼花繚亂的人生病象。這種帶有較強(qiáng)專業(yè)性的文學(xué)作品不僅給讀者帶來一般性的審美體驗，也讓讀者獲得了一種較為特別的知性享受。

兩部小說有這么多的相似之處，應(yīng)該說這和創(chuàng)作主體的生活積累以及知識儲備緊密相連。一位年輕漂亮的女性，從國內(nèi)醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)，然后移民美國，考上西醫(yī)執(zhí)照后在美國醫(yī)療機(jī)構(gòu)執(zhí)業(yè)——這種經(jīng)歷，似乎就是作者施雨的自我概括。因此，在兩部長篇小說主人公的身上，我們可以清晰地看到作者的影子。自然我們也可以據(jù)此推斷，小說人物對異域生活的感受、對兩性情感的體驗、對異質(zhì)文化的認(rèn)知，應(yīng)該都會融進(jìn)作者自己的理解。（當(dāng)然，作為一種常識，我們也不能因此就認(rèn)為，作品中的所有情節(jié)都是作者的親身經(jīng)歷。）由此，這兩部帶有作者自身濃厚印記的小說，在很大程度上顯露了創(chuàng)作主體的自我性，就像嚴(yán)歌苓的《無出路咖啡館》、張翎的《望月》、虹影的《饑餓的女兒》一樣，這些新移民作家在開始創(chuàng)作之初，都無法避免自我性的展露，更不要說像周勵的《曼哈頓的中國女人》一類小說極為露骨的紀(jì)實性寫作了。從這一意義上說，施雨的兩部長篇較為突出地體現(xiàn)了新移民創(chuàng)作的一種“類特征”——“強(qiáng)烈的自我凸顯和主體意識”。新移民作家這種在創(chuàng)作中對自我性的有意突出，我以為這和他們的移民身份大有關(guān)聯(lián)。新移民作為從一種文化向另一種文化流徙的群體，他們在遷徙異域的過程中必然遭遇身份認(rèn)同的困惑。也就是說，在原有的自我身份突然迷失之后他們需要不斷尋找和確認(rèn)新的自我。這一新的認(rèn)同過程往往容易出現(xiàn)自我身份的懷疑和文化觀念的雜亂，必須通過不斷地自我反思和自我表達(dá)才能時時保持清醒的立場。而現(xiàn)代人的自我認(rèn)同感又與敘事緊密相連，正如英國當(dāng)代思想家吉登斯所說:現(xiàn)代性背景下的移民“為了維持完整的自我感，在敘述方式的選擇時，日記和自傳的寫作是中心的推薦物”。［1］由此我們可以看出，因特定文化處境而產(chǎn)生的對自我性的有意凸顯似乎已經(jīng)成為新移民作家的一段必由之路。

然而在我們看來，創(chuàng)作的自我性是一把雙刃劍。一方面，作家在創(chuàng)作中充分利用自己的生活積累，敘寫自己熟悉的人和事，這是文學(xué)創(chuàng)作的基本要求，正如歌德所說:“藝術(shù)的最大本領(lǐng)在于懂得限制自己的范圍，不旁馳博鶩。”［2］這種限制，就是要求作家要將自己的創(chuàng)作視野約束在自己熟悉的生活領(lǐng)域。只有這樣，藝術(shù)家才能在擁有生活真實的基礎(chǔ)上去追求更具價值的藝術(shù)真實。另一方面，這種限制又容易導(dǎo)致作家創(chuàng)作的封閉性和模式化。因為當(dāng)一個作家的生活圈子與知識結(jié)構(gòu)比較恒定的時候，他很難避免在創(chuàng)作中重復(fù)自己。正因為如此，志向高遠(yuǎn)的藝術(shù)家總會不斷地拓展生活，不斷地學(xué)習(xí)、思考，以期不斷的超越自我，不斷的追求創(chuàng)新。關(guān)于這一點，我們相信施雨應(yīng)該有了自己的獨(dú)到理解，因為她正通過自己的創(chuàng)作踐行這一原則。

二 相異的情節(jié)內(nèi)涵和敘事風(fēng)格

我們在分析了兩部小說的主要人物具有相似的生活背景和身份特征之后，我們又不得不承認(rèn)，這是兩部差異明顯的小說。如果說，《下城急診室》是一首幽怨纏綿的小夜曲，那么《刀鋒下的盲點》就是一段急促剛烈的打擊樂，兩者之間整體的藝術(shù)情貌十分不同。

從情節(jié)內(nèi)涵或作品主旨上看，《下城急診室》主要表現(xiàn)的是主人公對愛情的尋找，而《刀鋒下的盲點》則著力探索主要人物的身份認(rèn)同。在《下城急診室》中，主人公何小寒短暫的一生明顯地分為兩個階段:在中國醫(yī)院當(dāng)實習(xí)醫(yī)生的階段和在美國醫(yī)院當(dāng)住院醫(yī)生的階段，這兩個階段前后相連，貫穿其中的是主人公的情感命運(yùn)。作為醫(yī)科大學(xué)的畢業(yè)生，小寒年輕漂亮，心靈手巧，對外科醫(yī)生職業(yè)充滿期待，對愛情也有自己的美好憧憬。這么出眾的姑娘自然會引起別人的關(guān)注，她在實習(xí)時就被醫(yī)院院長“特殊關(guān)照”——讓自己的兒子高凡偉當(dāng)她的帶教。懵然無知的小寒在實習(xí)過程中時時感受到帶教的關(guān)心、體貼，自然對其產(chǎn)生好感。后來在海中游泳時遇險，被高醫(yī)生救回一命，更是從感激中生出愛意?？墒钱?dāng)她從同事口中聽到自己預(yù)先“被安排”的內(nèi)情時，個性要強(qiáng)的她頓時心生叛逆，立馬疏遠(yuǎn)高凡偉。陷入痛苦的高醫(yī)生以酒消愁，在醉意中向小寒大膽表白，高醫(yī)生那位做院長的母親也找小寒傾心長談，于是小寒說服自己“給彼此一個機(jī)會”，兩人終于走到了一起。然而高的前妻的出現(xiàn)，讓這一切發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，感覺受到傷害的小寒一氣之下遠(yuǎn)走美國。在美國當(dāng)住院醫(yī)生期間，白人同事凱文溫文爾雅，周到細(xì)致，尤其是與她志趣相同、心意相通，使小寒重新生發(fā)出愛的情愫?？墒莿P文是一個同性戀，他關(guān)心小寒卻不會愛上小寒，當(dāng)小寒最終發(fā)現(xiàn)這一秘密的時候，她不可避免地產(chǎn)生了一種宿命感，覺得自己的情感“就像一片肥沃、濕潤而又沒有出路的草地”，只能在無望的天空下沉寂。正當(dāng)她試圖坦然接受命運(yùn)的捉弄、對愛情漸生失望的時候，又一個男性出現(xiàn)在她的情感世界中。施杰，同在一個醫(yī)院的華人醫(yī)生，小寒的上級，一個一直在暗中幫助、呵護(hù)她的同胞，在擺脫了原有的痛苦婚姻之后，向小寒袒露了壓抑已久的心跡。小寒抱著再試一次的心態(tài)走進(jìn)施杰的世界，并最終走進(jìn)了他的心靈。正當(dāng)小寒沉浸于相愛的喜悅中時，“9·11”恐怖襲擊剎那間奪走了她的生命。在世貿(mào)大廈的廢墟上，一曲《回家》的旋律凄凄地送走了小寒始終無所依歸的生命和情感。

也許可以說，這部不斷尋找愛情的小說在本質(zhì)上就像一曲情感的挽歌。在《下城急診室》中，無論是中國還是美國，醫(yī)院、醫(yī)生、醫(yī)術(shù)，都只是人物命運(yùn)和情感的載體或背景，對于愛情的苦苦尋覓才是小說著力鋪陳的內(nèi)容?！癉on’t fool around with married men（千萬不要和已婚男人廝混）”，這句在小說中不斷出現(xiàn)的話語似乎就是命運(yùn)的讖語，昭示出小寒尋找的徒勞和追求的無望。是的，高凡偉有過短暫的婚史，施杰也有過隔岸相煎的痛苦婚姻，但在我看來，這一點只是作者不經(jīng)意中尋找的理由。已婚男人不是小寒命運(yùn)悲劇的必然情由，成為必然的是生活中太多的偶然，是生命中太多的意外，這一切讓人生充滿著難以預(yù)測的變幻和難以意料的結(jié)局。無論是在熟悉的故土，還是在陌生的異域，這種命運(yùn)的無常都會體現(xiàn)為一種生存的鐵律。由此，小說似乎在昭示我們，讓我們珍惜眼前吧，讓我們抓住每一次來到身邊的機(jī)會吧，就像小寒，雖然失去了“天長地久”，但畢竟也曾“一朝擁有”。也許，這就是《下城急診室》在曲折哀怨的情愫中、在纏綿婉約的敘述中所要表達(dá)的人生感悟。

到了《刀鋒下的盲點》，作品的意旨已大為不同。如果說愛情描寫仍是作品的一部分內(nèi)容，這種內(nèi)容已經(jīng)大大減少并退居非常次要的位置。作品僅僅用一章的篇幅敘述了主人公葉桑在大學(xué)時與同學(xué)陸健明的初戀，然后在小說的結(jié)尾簡要描寫了葉桑和律師王大衛(wèi)水到渠成的愛情。作品的主要篇幅完全由個人的情感探索轉(zhuǎn)向了一個族群的身份認(rèn)同，而這種身份的尋找與構(gòu)建是通過一樁離奇的死亡事故來呈現(xiàn)的。主人公葉桑是美國達(dá)拉斯市立醫(yī)院的住院醫(yī)生，同時又在該市著名的整形外科權(quán)威安德森醫(yī)生診所里兼職。在一次由葉桑主刀的隆胸手術(shù)中，病人意外死亡。由于死者是市長夫人，出事醫(yī)生是華裔移民，于是驟然間在當(dāng)?shù)叵破鹆塑幦淮蟛?。新聞記者蜂擁而至，各種暗含歧視和陷阱的采訪不斷騷擾葉桑;政客市長在電視里大加作秀，煽動民眾對醫(yī)院和醫(yī)生的仇視;醫(yī)院在面臨官司和懲罰的情況下對葉桑冷酷無情，并用所謂的“商業(yè)性決定”來犧牲葉桑的前途達(dá)到維護(hù)醫(yī)院利益的目的。在這重重壓力下，在異國他鄉(xiāng)獨(dú)自奮斗的弱女子葉桑，堅信自己清白無辜，不甘心自己十多年的拼搏所得毀于一旦，于是鼓起勇氣，面對接踵而至的責(zé)難、歧視、非議、打壓，決心尋找證據(jù)，為自己討回公道。她的勇敢和堅強(qiáng)引起了華裔律師王大衛(wèi)的關(guān)注和同情。王律師挺身而出，不顧上司的威脅，毅然為同胞施以援手。兩人聯(lián)手出擊，歷盡艱難曲折，終于找到市長夫人吸毒的證據(jù)，從而洗清了自己的責(zé)任。葉桑和大衛(wèi)也在相互扶持中相知相愛，最終鸞鳳和鳴。

顯而易見，與《下城急診室》的悲劇性結(jié)局不同，《刀鋒下的盲點》擁有一個喜劇性的結(jié)尾。當(dāng)如釋重負(fù)的葉桑投入大衛(wèi)的懷抱，每一個讀者都會松一口氣，都會為他們的結(jié)合而高興。然而這種圓滿得來何等不易!作品用大量的筆墨描寫了葉桑一路走來的艱難和面對的困境，其中尤為突出的是無所不在的歧視。正如作品所寫:“在平時，你可以發(fā)現(xiàn)美國的不少好處:獨(dú)立、自由、平等、友善，不同民族的移民和平相處，大家遵紀(jì)守法，彼此尊重。但這是在沒有意外發(fā)生的時候。一旦生活的平衡被打破，生存環(huán)境存在威脅，人性的弱點就表露出來了，種族、性別的差異也盡顯無遺?！保?］50事實確實如此。當(dāng)?shù)弥蛉送蝗凰劳龅南r，市長納爾遜不問青紅皂白責(zé)問安德森醫(yī)生:“你是怎么當(dāng)醫(yī)生的?你居然把珍娜交給一個新手，一個中國女人，她才來這個國家多久?她懂什么?……”［3］80猙獰的面目中飽含著十足的種族歧視。醫(yī)院的許多同事也是如此。事故發(fā)生后，他們不是從專業(yè)的角度幫助葉桑查清原因，而是疏離、躲避，甚至忌恨葉桑給醫(yī)院帶來如此巨大的麻煩。面對這一切，葉桑終于明白，作為少數(shù)族裔的她，在美國這個所謂的平等國家里，依然是經(jīng)不起失敗的。在這里，個人的失誤，往往會在陰暗的歧視心理作用下，被炒作成為對整個族裔的質(zhì)疑。這是自我定位為“芒果（外黃里也黃）”的葉桑的痛切感悟。而被葉桑視為“香蕉（外黃里白）”的華人第二代王大衛(wèi)也有著同樣的認(rèn)知。作為出生在美國的華人后代，王大衛(wèi)一樣有認(rèn)同的困惑，用他自己的話說，就是“不知道究竟該把自己當(dāng)做像父母那樣的中國人，還是像同學(xué)那樣的白人”。后來他終于看清楚，“真正的白人把我們看成‘榮譽(yù)白人’，……不同種族很難真正的交流，尤其是抵達(dá)心靈的交流?！彼运麑θ~桑說:“你不要以為‘香蕉’和‘芒果’是兩種東西，它們會變化的?！保?］156正是這種在異族歧視下生發(fā)出來的同宗同源的情感認(rèn)同，促使大衛(wèi)出手相助，也使葉桑對這位年輕的律師信賴有加。兩人真誠交流，緊密合作，克服重重阻力，終于找到病人猝死的真相。應(yīng)該說，他們的勝利是認(rèn)同的勝利，是少數(shù)族裔在主流社會的層層重壓下團(tuán)結(jié)抗?fàn)幍膭倮?。這種勝利再次印證了另一位新移民作家的深切感悟:“傳統(tǒng)文化是移民揮之不去的影子，沒有影子的行走是令人恐懼的?！保?］葉桑和大衛(wèi)正是因為擁有共同的傳統(tǒng)文化的臍帶，才使他們在邊緣抗?fàn)幹蝎@得了連接的紐帶和力量的源泉。

當(dāng)然，施雨并不是一位狹隘的民族主義者。她在用作品形象闡釋認(rèn)同價值的時候，并沒有無限夸大認(rèn)同的作用。作品沒有忘記用濃墨重彩的描述告訴我們，在身份認(rèn)同之上，還有更高意義的人類普世價值，那就是對正義、公理和善良人性的追求與堅守。讀者從作品中可以看到，葉桑和大衛(wèi)的聯(lián)手，無疑壯大了他們抗?fàn)幍牧α俊５侨魶]有室友凱茜的支持、點撥，沒有市長女傭瑪麗的內(nèi)情披露，沒有白人心理醫(yī)生的病相指證，沒有農(nóng)場主查普曼的慷慨幫助，沒有安德森醫(yī)生最后的良心發(fā)現(xiàn)，他們對真相的揭示還不知要拖到何時!因此，認(rèn)同與正義的聯(lián)袂登場，才是演繹這出喜劇的真正緣由。

由于兩部作品在情節(jié)內(nèi)涵和主題意蘊(yùn)上大相徑庭，導(dǎo)致在敘事風(fēng)格上也迥然有異。《下城急診室》因為主要著力于展示一位年輕女性曲折的情感經(jīng)歷和內(nèi)心世界，因此它的敘述是舒緩的、柔曼的，敘述時空隨著主人公的思緒交錯疊現(xiàn)，一會兒是中國的經(jīng)歷，一會兒是美國的生活。這種帶有明顯意識流痕跡的敘事手法，較為吻合人物內(nèi)心的微妙波動和情感發(fā)展的曲折韻律。同時，作品還有意識地運(yùn)用多處隱喻，如樂曲《回家》、油畫《濕潤的草地》等，來暗示人物命運(yùn)的發(fā)展趨勢，從而使作品蘊(yùn)藉更加豐厚、韻味更加悠長，自然也大大強(qiáng)化了抒情色彩?？梢哉f，《下城急診室》是一個具象敘事中的尋找文本。而《刀鋒下的盲點》以一起沸沸揚(yáng)揚(yáng)的醫(yī)療事故為線索，來表現(xiàn)主人公的頑強(qiáng)抗?fàn)帯＿@種帶有電光石火般的人生經(jīng)歷，表現(xiàn)在敘事上必然是快速的場景變換和劇烈的情節(jié)躍動，因此這部小說的敘事是急促的、堅硬的，敘述順序主要以案件的發(fā)展和真相的揭示而依次展開，具體表現(xiàn)為“死亡事故的發(fā)生——各種壓力和打擊接踵而至——主人公在痛苦中奮起——最終與大衛(wèi)聯(lián)手揭開真相”這樣一種起承轉(zhuǎn)合的順敘結(jié)構(gòu)。特別需要指出的是，作品將整個事件的發(fā)生發(fā)展安放在達(dá)拉斯這個城市，而作者又一再強(qiáng)調(diào)，達(dá)拉斯是一個盛產(chǎn)牛仔的西部城市，它流淌著強(qiáng)悍、粗獷、抗?fàn)幍奈幕犯瘛＿@一環(huán)境的一再渲染，很好地烘托了主人公堅毅頑強(qiáng)的品格?？梢哉f，《刀鋒下的盲點》是一個宏大敘事中的抗?fàn)幬谋?。兩部小說兩種風(fēng)格，讀來感覺搖曳多姿。

米蘭·昆德拉說過:“小說以它自己的方式，通過它自己的邏輯，依次發(fā)現(xiàn)了存在的各種不同的維度?！保?］通過對《下城急診室》和《刀鋒下的盲點》這兩部小說的比較閱讀，我們發(fā)現(xiàn)施雨用自己的創(chuàng)作闡釋了這一觀點。施雨充分挖掘和利用既有的生活體驗，從不同的維度形象詮釋了自身對人生和命運(yùn)、對流散和身份的感受與思考。其中既有個體情感的細(xì)膩展示，也有族群傳統(tǒng)的深度認(rèn)同;既有生命體驗的生動描繪，也有存在意義的審美思考;既有對異質(zhì)文化的主動融合，也有對種族歧視的頑強(qiáng)抗?fàn)??？傊┯暝谥形鹘诲e的國際視域中，以個體生命因遷徙而呈現(xiàn)的復(fù)雜多變?yōu)榛c，深刻地展現(xiàn)了世紀(jì)之交的新移民的人生遭際和心路歷程。從兩部作品所展現(xiàn)的豐富意蘊(yùn)里，我們看到了施雨小說創(chuàng)作的較高起點和多重追求。因此我們有理由期待，在未來的日子她肯定會呈現(xiàn)給讀者更多更好的鴻篇巨制。

［1］〔英〕吉登斯．現(xiàn)代性與自我認(rèn)同［M］．北京:三聯(lián)書店，2000:124．

［2］〔德〕愛克曼輯錄．歌德談話錄［M］．朱光潛，譯．北京:人民文學(xué)出版社，1978:80．

［3］施雨．刀鋒下的盲點［M］．北京:中國華僑出版社，2011．

［4］笑言．沒有影子的行走·自序［M］．長春:時代文藝出版社，2002．

［5］〔捷〕米蘭·昆德拉．論小說的藝術(shù)［C］//艾曉明，編譯．小說的智慧．長春:時代文藝出版社，1992．

A Comparative Study of Shi Yu’s Two Novels

CHEN Han-ping
（Department of Chinese，Guangdong No．2 Normal College，Guangzhou 510310，China）

Shi Yu’sThe Emergency Room in Downtown andThe Blind Spot under the Blade Point，her major achivements in her novel creation up till now，are similar in their space-time background and character traits but are largely distinct in their themes and narrative styles．The juxtaposition of similarities and differences in novels are reflective of the satisfactory trend of Shi Yu’s constant expansion amid her adherence in her novel creation．

Shi Yu;novel;The Emergency Room in Downtown;The Blind Spot under the Blade Point;crossdomain;acceptance

I206．7

A

1674－5310（2012）－04－0111－05

2012－03－01

陳涵平（1964－），男，湖南汨羅人，文藝學(xué)博士，廣東第二師范學(xué)院中文系教授，主要從事文藝學(xué)及海外華文文學(xué)研究。

（責(zé)任編輯:畢光明）