駱瑩瑩

馬華文學我讀得并不多，所以并沒有完整的概念。第一次讀黎紫書，是花城出版社出的一套跨區(qū)域華文女作家精品文庫，其中有一本黎紫書的短篇小說集《出走的樂園》。黎紫書以短篇小說見長，所涉題材也廣，文字細密帶些許冷峻，故事的張弛把握得很好，十分耐讀。有段時間她住在北京，結果寫出來的故事都帶著京味，很有意思。從出版角度來說，首先確定的是她的作品的文學價值，像《告別的年代》寫的是三代人的故事，是華人在馬來西亞的生活和歷史。在引進她的作品時，我們并沒有特別考慮她的馬華背景，而是視為華語文學。

華語文學說大一點，大陸、港臺、新馬等地的華語創(chuàng)作都包含在其中，甚至越南、緬甸、印度等亞洲作家所寫下的亞洲經驗都可以算，海外華人作家如哈金等人雖然是用英文寫作，但寫的是華人的經驗，也都可以視為大華語文學圈的一部分。簡單說，用漢語寫作的，或是寫華人（亞洲）經驗的都涵括在內。黎紫書說過馬華文學至少有兩種，現(xiàn)在進入我們視野的（可能是語言的關系），只是華語寫作的部分。

對馬華文學的了解，多是來自臺灣“聯(lián)合報小說獎”、“中國時報小說獎”等。馬華作家在臺灣得獎并開始被其它地區(qū)的讀者關注，這種現(xiàn)象跟娛樂圈有點像，比如孫燕姿也是在臺灣紅起來的。從地域和歷史來說，馬來西亞的華人是邊緣人，所以不容易受到重視。

華語文學其實很寬廣。從文字層面上看，應該是很豐富的，但現(xiàn)在我們讀到的只有簡體字，只有白話文，只有現(xiàn)代漢語，長此下去，華語會變得越來越貧乏，尤其是對下一代來說。所以，我會更關注其它形式的華語寫作。從內容層面來說，因為國家政治的隔閡，不同華語地區(qū)所關注的命題明顯不同，因為寫作都是從經驗出發(fā)，經驗不同寫出來的東西自然不同，比起大陸，其它地區(qū)的創(chuàng)作更顯自由和開闊。我們希望可以打造一個平臺，把更多中文寫作的可能性介紹給大陸讀者，讓讀者知道漢語還有其他的樣貌，以及其他華人（亞洲人）是怎么生活的，也就是提供一種閱讀的可能以及生活的可能。

從出版角度來說，我們經營的是作家而不是某一部作品，所以會對感興趣的作家的全部作品細讀，然后決定是否出版、如何規(guī)劃、以何種方式讓讀者接近這個作家，作家的背景并不是我們考慮的主要問題。作品會說話，讀者如果愿意傾聽，我們的工作就算做到了，說感性一點，是共鳴的問題，不管誰寫的，哪里的人寫的，只要能與讀者產生共鳴，時間長了，也許就能出經典了。