王 劍

（湛江市藝術(shù)培訓(xùn)中心，廣東 湛江 524001）

一

曾有這樣評(píng)價(jià)：“文學(xué)家陀思妥耶夫斯基與音樂(lè)家柴科夫斯基是近代俄羅斯的悲哀殿堂的二大支柱?！?9世紀(jì)的俄羅斯音樂(lè)，柴科夫斯基以他特有的悲憫情質(zhì)感動(dòng)了人們一個(gè)多世紀(jì)，他的生平、作品、及音樂(lè)思想都值得我們來(lái)細(xì)細(xì)品味。

彼得、伊思奇、柴科夫斯基（pyotr Ilich Tchaikovsky，1840-1893），俄羅斯歷史上最偉大的作曲家。1840年5月7日，柴科夫斯基出生在俄羅斯維亞特卡省沃特金的一個(gè)礦山工程師的家庭里。他的童年時(shí)代就是在這個(gè)邊遠(yuǎn)的烏拉爾山區(qū)度過(guò)的。柴科夫斯基幼年時(shí)就以音樂(lè)十分敏感和喜愛(ài)，當(dāng)?shù)亓鱾鞯脑S多優(yōu)美的民歌、漁歌給他留下了最初的音樂(lè)記憶。他的母親是一位音樂(lè)愛(ài)好者，經(jīng)常為他唱一些古老的俄羅斯民歌、浪漫曲和當(dāng)時(shí)的一些流行歌曲。柴科夫斯基從母親那里得到了最初音樂(lè)啟蒙教育，而音樂(lè)也開(kāi)始在他那幼小的心靈深處逐漸孕育和萌芽，并開(kāi)始接觸一些歐洲著名作曲家的作品。六歲從師學(xué)習(xí)鋼琴。親友中有一個(gè)軍人，能在鋼琴上彈肖邦（Chopin）的名曲，時(shí)常出入于他家中。柴科夫斯基聽(tīng)了軍人的彈奏，曾受很大的刺激。當(dāng)時(shí)他除音樂(lè)以外，對(duì)于詩(shī)亦顯露出相當(dāng)?shù)牟拍?，有“小普希金（Pushkin）”的稱號(hào)。柴科夫斯基十歲開(kāi)始有意識(shí)地進(jìn)行作曲的學(xué)習(xí)。后來(lái)他的家族離去鄉(xiāng)土，遷居圣彼得堡，國(guó)為他的父親接受了那里的工藝學(xué)校的理事的任務(wù)，就命柴科夫斯基到該地入法律學(xué)校。然而他仍得在課余從師學(xué)習(xí)音樂(lè)。故其在法律學(xué)校時(shí)代，并不曾受到像舒曼（Schumann）所感的音樂(lè)與法律的爭(zhēng)斗的苦痛，反而在這時(shí)期中結(jié)識(shí)了幾個(gè)意大利有名的音樂(lè)大師。因此他的音樂(lè)上的嗜好也偏向意大利的歡喜歌劇了。法律學(xué)校畢業(yè)之后，就在司法部任書(shū)記官之職。但其對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好，已漸漸達(dá)于高潮。

當(dāng)時(shí)俄羅斯音樂(lè)的開(kāi)拓者魯賓斯坦（Bubinstein）兄弟兩人在俄國(guó)樂(lè)壇上勢(shì)力盛大。兄長(zhǎng)安東（Anton Rubbinstein）在彼得堡，弟弟尼古拉（Nicholas Rubinstein）在莫斯科，在樂(lè)壇各有一方天地。1862年，安東在彼得堡設(shè)立音樂(lè)學(xué)校，柴科夫斯基決然舍棄其官職，入音樂(lè)學(xué)校為學(xué)生了。在學(xué)習(xí)中他的音樂(lè)才能進(jìn)步非常顯著。曾為席勒（Schiller）的《歡樂(lè)頌》作曲，獲得褒獎(jiǎng)。安東、魯賓斯坦任作曲法教授，柴科夫斯基能在一小時(shí)中為一主題作200首變奏曲，使得安東驚奇贊嘆。

1865年畢業(yè)后，安東就推薦柴科夫斯基為莫斯科音樂(lè)學(xué)院的和聲學(xué)教授。在莫斯科擔(dān)任教職的十年間，他的作曲的進(jìn)步非常顯著。當(dāng)時(shí)他26歲，對(duì)于生活上的物質(zhì)的問(wèn)題雖尚未通達(dá)，但在作曲上都已成熟了。1866年，第一交響曲《冬日之夢(mèng)》（g小調(diào)），不見(jiàn)成功。次年夏，遷居哈潑薩爾村，創(chuàng)作鋼琴曲《哈潑薩爾的回想》以為紀(jì)念。這一年年終，又作歌劇《司令官》，完成之后，開(kāi)演了兩三回，然而保留著。此后繼續(xù)創(chuàng)作出序曲《羅密歐與朱麗葉》，劇樂(lè)《雪姑娘》，歌劇《鐵匠瓦庫(kù)拉》、《c小調(diào)第二交響曲》，及根據(jù)莎翁憂劇的幼想曲《暴風(fēng)雨》、《降b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。

二

1875、1876這兩年間，又陸續(xù)產(chǎn)出《憂傷小夜曲》，標(biāo)題為《波蘭人》的《第三交響曲》及鋼琴套曲《四季》，芭蕾舞劇《天鵝湖》，幻想曲《里米尼的弗蘭切斯》，及《斯拉夫進(jìn)行曲》等。

1877年是柴科夫斯基最不幸的一年。他在這一年結(jié)婚，但他的結(jié)婚生活僅僅持續(xù)幾個(gè)禮拜，就破裂了。他的健康狀況也不幸受到了影響。1878年，他開(kāi)始游歷瑞士，意大利。自此以后，他的后半生的性格全然蒙上了陰郁的色彩。然而這最不幸的兩年，卻是他收獲最豐的時(shí)期。歌劇《葉甫蓋尼、奧涅金》便是這兩年的產(chǎn)物。這是他的歌劇作品中最有價(jià)值的作品?！兜谒慕豁懬芬嘤诖藭r(shí)著手作曲。游歷歸來(lái)，在莫斯科和一個(gè)匿名的婦人（即梅克夫人）結(jié)下了友情。這婦人是一個(gè)已故的鐵路技師的寡婦，很有資產(chǎn)。柴科夫斯基受到了他的資助，辭去音樂(lè)學(xué)院的教職，閉門(mén)謝客，專心于作曲了。《第四交響曲》即在這時(shí)候完成，奉獻(xiàn)于這位夫人。自此1887年，柴科夫斯基作并完成了著名的《一八一二序曲》、歌劇《圣女貞德》、《馬捷帕》、《第三管弦樂(lè)組曲》、交響幻想曲《曼費(fèi)雷德》、劇樂(lè)《哈姆雷特》、《第五交響曲》等。

從1888年至1893年，柴科夫斯基旅行演奏于柏林、巴黎、倫敦、紐約等世界各地。此后就在美國(guó)達(dá)諾華的小村中棲居，過(guò)著閑靜孤寂的生活。除了晨間的創(chuàng)作及簡(jiǎn)單的飲食以外，無(wú)論天氣如何，總是在郊野中作長(zhǎng)久的散步。其作曲的構(gòu)想與主題，教師在這散步中感到的。這個(gè)時(shí)代的代表作，是《第五交響曲》。柴科夫斯基的生涯，已大半過(guò)去了。晚年的作品，為舞劇《睡美人》。最后作為的《第六交響曲》，初演之后，改題這《悲憫交響曲》，并附記“一八九三年八月三十一日”的日期。柴科夫斯基的作曲從此絕筆。

1893年秋深，柴科夫斯基從莫斯科赴彼得堡指揮自作的《悲愴交響曲》，不意果真遇到了悲愴的運(yùn)命。當(dāng)年秋彼得堡流行霍亂，柴科夫斯基染上了這種致命的流行病，于11月6日去世。從整體上講，他的音樂(lè)基調(diào)是建立在民歌的民間舞蹈和基礎(chǔ)上的，所以樂(lè)曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，他慣于采用起伏的相對(duì)主題，利用音樂(lè)形象來(lái)表現(xiàn)生活中各種心理和感情狀態(tài)的發(fā)展和演變過(guò)程。強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動(dòng)，他主張音樂(lè)的美，是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂(lè)是社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。

柴科夫斯基一生的作品，鋼琴曲共計(jì)有27首，而鋼琴套曲《四季》，則是最為大家耳熟能詳?shù)淖髌?。柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》，副?biāo)題為“性格描繪十二幅”，創(chuàng)作于1876年。是應(yīng)友人主辦的文藝月刊副刊而作，全曲由12首附有標(biāo)題的獨(dú)立小曲組成。每首小曲與月刊逐用發(fā)表的十二首詩(shī)篇相響應(yīng)。這些詩(shī)篇又與十二個(gè)月的季節(jié)特點(diǎn)相關(guān)聯(lián)，故樂(lè)曲以“四季”為名。其中第六首《船歌》和第十一首《地橇》最為流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣誕節(jié)》也常單獨(dú)演奏。

三

部分詩(shī)歌選及樂(lè)曲簡(jiǎn)釋如下。

（1）《壁爐邊》

“在那寧?kù)o安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即熄滅，蠟燭里的微光還在搖閃爍……”（普希金）這首樂(lè)曲不太快，利用琶音造成了一種幻想氣氛。陰沉憂郁的旋律和徐緩單調(diào)的節(jié)奏仿佛把人們帶進(jìn)孤寂愁苦的寒冬之夜。

（2）《狂歡節(jié)》

“在歡騰的狂歡節(jié)，酒筵多豐盛……”（維亞杰姆斯基）這首樂(lè)曲是三段體，運(yùn)用了俄羅斯舞曲節(jié)奏的主題。歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，帶有純樸明快的雙拍子舞曲特征，表現(xiàn)了狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。

（3）《云雀之歌》

“鮮花在野上隨風(fēng)搖晃，到處一片明媚的陽(yáng)光。春日的云雀在盡情鳴囀，蔚藍(lán)的天空回蕩著動(dòng)聽(tīng)的歌唱……”（馬伊科夫）這首樂(lè)曲旋律輕捷靈巧，展現(xiàn)了云雀歡唱的春同情景。

（4）《松雪草》

“淡青、鮮嫩的松雪草啊!初春殘雪依偎在你身旁?！舻膽n愁苦惱，只剩下最后幾滴淚珠兒還在流淌，來(lái)同的幸福，將給你帶來(lái)新穎的幻想……”（馬伊科夫）這首樂(lè)曲節(jié)奏自在，情緒柔和。表現(xiàn)了初春的憧憬和夢(mèng)幻。

（5）《白夜》

“多么美妙的夜晚，幸?；\罩著一切，謝謝你，夜半親愛(ài)的故鄉(xiāng)!從冰凍的王國(guó)，從風(fēng)雪的王國(guó)，你的五月飛奔而來(lái)，她是多么新鮮清爽!”（費(fèi)特）這首樂(lè)曲的主部是充滿甜美幽靜之情的琶音，中部變成游戲似的快板。旋律起伏委婉，溫存柔潤(rùn)，帶有較強(qiáng)的歌唱性，充滿一種真摯的頌嘆之情。

（6）《船歌》

“走到岸邊，那里的波浪啊，將涌束親吻你的雙腳，神秘而憂郁的星辰，將在我們頭上閃耀?！保ㄆ樟兄x耶夫）這首樂(lè)曲為三部曲式，勻稱而略有起伏的伴奏如同微波蕩漾，舒緩的第一部分主題溫和中略帶憂郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船輕輕地向著遠(yuǎn)方飄蕩。

（7）《割草人之歌》

“肩膀動(dòng)起來(lái)呦!手臂回起來(lái)呦!讓晌午的熏風(fēng)，迎面吹過(guò)來(lái)呦!”（柯里佐夫）這首樂(lè)曲使用了俄羅斯民歌旋律，有濃郁的查爾塔斯舞曲風(fēng)格。

（8）《收獲》

“家家戶戶收秋糧，高高的裸麥倒在地上，成捆的麥子垛成山，夜半牛車(chē)搬運(yùn)忙?！保吕镒舴颍?lè)曲中帶回旋感的主題猶如一首舞曲，充滿了豐收的喜悅之情。

（9）《狩獵之歌》

這個(gè)小區(qū)剛剛有過(guò)一起入室搶劫殺人案，如蕓知道，許元生也怕得要死，當(dāng)時(shí)拉著她的手都是哆嗦的，但他還是義無(wú)反顧地一直把她擋在身后。那一刻，她感受著他手里的溫度，心中糾結(jié)了很久的東西，一點(diǎn)點(diǎn)軟了下來(lái)，讓她重新審視了自己的內(nèi)心。

“出發(fā)時(shí)刻號(hào)角響，成群獵犬己整裝，晨光初照齊上馬，駿馬奔跳欲沱江?！保ㄆ障?huì)）樂(lè)曲為三部曲式，適中的快板。中間部主題帶有進(jìn)行曲的特點(diǎn)，使人不禁聯(lián)想到在晨霧繚繞的原野上踏著碎步前進(jìn)的馬隊(duì)。

（10）《秋之歌》

“晚秋之園凋零凄涼，枯黃落葉隨風(fēng)飄蕩……”（托爾斯泰）樂(lè)曲如歌的行板，悠緩纏綿的旋律，蘊(yùn)含著悲秋的哀傷之情。

（11）《雪橇》

“別在憂愁地向大道上看，也別匆忙地把馬車(chē)追趕。快讓那些悒郁和苦惱，永遠(yuǎn)從你心頭消散?！保死鞣颍?lè)曲為三部曲式，第一部分的主題由中庸的快板和五聲音調(diào)組成，質(zhì)樸而寬廣，使人聯(lián)想到車(chē)夫哼唱著俄羅斯民歌，趕著三套馬車(chē)在茫茫雪原上奔馳的情景。中間部主題較為活躍，帶有歌曲和舞曲的雙重特點(diǎn)。在小二度倚音裝飾下，生動(dòng)的模仿了馬車(chē)鈴鐺的聲響。這一旋律在鈴鐺聲中盤(pán)旋跳躍，使樂(lè)曲充滿生氣。

“圣誕佳節(jié)夜晚，姑娘快把命算。脫下腳下靴子，扔在大門(mén)之前。”（如科夫斯基）樂(lè)曲運(yùn)用的圓舞曲式，栩栩如生地描繪了詩(shī)歌中姑娘詼諧的形象。

四

在這12首樂(lè)曲中，以《六月船歌》最為廣泛流傳。關(guān)于“船歌”這種題材也有他特別之處。據(jù)說(shuō)著名的“水上之城”威尼斯有一種平底狹長(zhǎng)的小船，叫做“貢多拉”。船歌就是起源于貢多拉船工所唱的歌，廣泛流行于意大利。19世紀(jì)成為一種人們所喜愛(ài)的浪漫抒情曲體裁。船歌的曲調(diào)淳樸流利，悠游自在，通常為6／8拍子，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描寫(xiě)船的搖曳晃動(dòng)。柴可夫斯基的這首《六月船歌》為g小調(diào)，全曲共分三段，第一段和第三段是同一個(gè)主題，旋律深情婉轉(zhuǎn)，略帶憂傷，像一首浪漫曲。雖然沒(méi)有用6／8拍子，但4／4拍子從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺的節(jié)奏同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的形象。中段速度轉(zhuǎn)快，節(jié)奏也活躍起來(lái)，并從小調(diào)轉(zhuǎn)入了大調(diào)，從四拍子過(guò)渡到三拍子，寫(xiě)出了“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”的形象：歌聲槳聲，溶成一片，還可以聽(tīng)到浪花飛濺的音響。第三段的旋律，在每個(gè)樂(lè)節(jié)的收尾，加進(jìn)了陪襯的聲部，原來(lái)的“獨(dú)唱”，變成了“二重唱”；歌聲此起彼落，表現(xiàn)得更為氣韻生動(dòng)。最后，小船漸漸離去，波浪輕微的拍擊聲消失在遠(yuǎn)方。這樣的描寫(xiě)，使這首《六月船歌》擁有了一種和其他“船歌”題材的樂(lè)曲截然不同的情感性。在輕松的情境下，淡淡流瀉的是一份深深的哀怨情調(diào)，而隨著聽(tīng)者的漸入佳境，體會(huì)到的又仿佛是一份峰定執(zhí)拗的情感訴說(shuō)。這便是柴可夫斯基的作品所特有的個(gè)性特征。說(shuō)到柴可夫斯基作品強(qiáng)烈的個(gè)性化特征，這著實(shí)是個(gè)具有延展性的話題。

柴科夫斯基是一位有著巨大創(chuàng)造力的作曲家，他的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。他的音樂(lè)旋律優(yōu)美感人，有時(shí)催人潸然淚下，有時(shí)又充滿熱情，但他的作品中總帶有一種孤獨(dú)壓抑感。在他的音樂(lè)中，處處充溢著深沉悠遠(yuǎn)、壯美動(dòng)聽(tīng)的俄羅斯民歌的旋律。

他曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)音樂(lè)創(chuàng)作：“在科學(xué)和藝術(shù)工作者中間，可以區(qū)別出兩種截然不同類(lèi)型的人。一種類(lèi)型的人，根據(jù)自己的天賦，堅(jiān)持走著生活使命所召喚的道路，而這種生活使命是和他的才能、他的個(gè)性相符的。他們不挑選某種時(shí)髦的主張作為口號(hào)，不用打倒權(quán)威作手段為自己掃清道路，不自詡有先見(jiàn)之明給盲目的世人指示迷津；他們按照自己的整個(gè)氣質(zhì)和開(kāi)展活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)條件進(jìn)行工作，從事研究、觀察、改進(jìn)和發(fā)明；他們完成了自己的任務(wù)，退出了歷史舞臺(tái)，給后代人留下自己的勞動(dòng)成果，供他們使用和享受。屬于這一類(lèi)型藝術(shù)工作者的有巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、門(mén)德?tīng)査?、舒曼、格林卡。另一種類(lèi)型的人，由于過(guò)分熱衷于盡快取得顯赫地位，他們吵鬧地從人群中擠過(guò)去，叫嚷著驅(qū)趕沿途所有的人，企圖以某種特殊手段引起大家對(duì)自己的注意力。這類(lèi)藝術(shù)家打起了某種新的、雖然經(jīng)常是意念虛假的旗幟，他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)其意念而煞費(fèi)心機(jī)，結(jié)果只是以他們的常吉訶德式的乖張行動(dòng)使世人驚訝。他們不是以自己的作品，而是以自己十分突出的個(gè)性引起人們的注意。屬于這類(lèi)人的有瓦格納，謝洛夫也多少地屬于這類(lèi)人。當(dāng)然，在我死后，人們會(huì)想知道，我的音樂(lè)愛(ài)好和見(jiàn)解如何，加上我又是很少發(fā)表口頭意見(jiàn)的?，F(xiàn)在打從貝多芬開(kāi)始，對(duì)他當(dāng)然是要公贊和奉若神明的。可我是怎么看待貝多芬的呢?我對(duì)他的某些作品的偉大之處表示贊嘆，但我不喜歡貝多芬。我對(duì)他的態(tài)度令我想起了我在童年時(shí)對(duì)上帝耶和華的態(tài)度。我對(duì)他懷有驚異之感（我的這種感覺(jué)迄今未變），但同時(shí)情有恐懼之感。反之，耶酥卻只激起我的愛(ài)重之感。他雖然是神，但同時(shí)也是人。他像我們一樣受難。我們憐憫他，我們愛(ài)他的美好的人性的一面。如果說(shuō)，貝多芬在我心中占著是一位那么天真可愛(ài)的人物他的音樂(lè)充滿難以企及的美，如果要舉出一位與耶酥并列的人，那就是他了。我深信，莫扎特是‘美’在音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)所能達(dá)到的最高點(diǎn)。誰(shuí)也沒(méi)有像他那樣地令我痛哭，因?yàn)榕d奮和認(rèn)識(shí)到自己接近某種理想而戰(zhàn)栗。貝多芬也令我戰(zhàn)栗，但主要是因?yàn)榭謶趾桶！?/p>

從這樣一段文字中，我們不難看出，柴可夫基對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)本身，有著一種淡寫(xiě)執(zhí)著的悲憫之情。他崇尚音樂(lè)創(chuàng)作的單純性，也注重音樂(lè)本身的絕對(duì)愉悅性。對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作堅(jiān)信為一種個(gè)人化的抒發(fā)，對(duì)音樂(lè)本身的美卻也有著一種淡淡的“小氣”。

柴科夫斯基是一位多愁善感的、戲劇性的、追求旋律優(yōu)美的、悲觀的作曲家。就在幾十年前，一些最受尊敬的音樂(lè)人士仍對(duì)他不屑一顧，認(rèn)為他是出色的管弦樂(lè)大師，無(wú)可辯駁的天才，富于表現(xiàn)力，但的確過(guò)于多情。柴可夫斯基是俄國(guó)人（不多情的俄國(guó)人是罕見(jiàn)的），他是浪漫主義者，而唯情論是浪漫主義時(shí)代生命血液。而他便是一位極其多情、極富旋律感的俄羅斯作曲家，對(duì)于戲劇性和受難的靈魂獨(dú)具敏感。

在西方音樂(lè)史上，俄羅斯和東歐國(guó)家的民族樂(lè)派是我們研究音樂(lè)中的文明沖突的范例?！皬?qiáng)力集團(tuán)”曾明確提出要?jiǎng)?chuàng)作俄羅斯的民族音樂(lè)。然而就個(gè)人看來(lái)，俄國(guó)音樂(lè)與西方音樂(lè)的差異中在于外表。從音樂(lè)語(yǔ)言到音樂(lè)類(lèi)型上，俄國(guó)人并沒(méi)有產(chǎn)生質(zhì)變。其音樂(lè)在精神氣質(zhì)上的差異，也關(guān)不比法國(guó)音樂(lè)與德國(guó)音樂(lè)、意大利音樂(lè)之間的差異更大。而俄羅斯音樂(lè)受到世界范圍內(nèi)的歡迎我認(rèn)為應(yīng)歸功于像柴科夫斯基《四季》這樣的俄羅斯世界主義派的作品。說(shuō)起來(lái)，柴科夫斯基的音樂(lè)思想里，孕育著的是一種具有俄羅斯民族特性的世界音樂(lè)。

曾有位德國(guó)樂(lè)評(píng)人這樣說(shuō)過(guò)：“當(dāng)藝術(shù)品的內(nèi)部形式和色彩是民族的，但其內(nèi)容是普遍性的時(shí)候，就發(fā)生了融化為真正的世界藝術(shù)的過(guò)程?！辈窨品蛩够淖黠L(fēng)并非民族的鄉(xiāng)土的，而是俄羅斯情調(diào)與西歐的交混。所以他對(duì)于近代俄羅斯“強(qiáng)力五人團(tuán)”來(lái)說(shuō)是一個(gè)折衷樂(lè)派的作曲家。他的氣質(zhì)不是純粹俄羅斯的，其樂(lè)風(fēng)中有全世界性的感情。他的音樂(lè)大抵是悲觀的，其悲哀比其他一切俄羅斯音樂(lè)家更深。所以像某位樂(lè)評(píng)家所說(shuō)：“柴可夫斯基的音樂(lè)中的悲觀的色彩，并不是俄羅斯音樂(lè)的一般的特質(zhì)，乃柴可夫斯基一人的特強(qiáng)的個(gè)性。他的音樂(lè)所以著名于全世界者，正因?yàn)槠浔^的性質(zhì)最能表現(xiàn)‘世紀(jì)病’的一方面‘優(yōu)郁’的緣故?！?/p>

柴科夫斯基，作為俄羅斯民族派代表人物之一，有著他特別的音樂(lè)個(gè)性之處。首先，他悲天憫人的情懷，注定了他音樂(lè)中所特有的悲情特質(zhì)；另一方面，對(duì)音樂(lè)絕對(duì)的完美主義，使他像莫扎特那樣，寫(xiě)出的音樂(lè)是對(duì)全世界聽(tīng)者的共通傾訴，體現(xiàn)的是一種能讓全世界人共同感動(dòng)的音樂(lè)。

[1]陳依紅.關(guān)于柴可夫斯基和他的鋼琴套曲《四季》音樂(lè)探索[J].四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2006,(2):30.

[2]王源.柴可夫斯基作品《四季》的創(chuàng)作藝術(shù)特色分析[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào),2008,(11):30.