翁淮南

時光荏苒，歲月如歌。從小學(xué)四年級開始在學(xué)校寫大海報，到成為當(dāng)代書壇的領(lǐng)軍人物，中國書法家協(xié)會主席張海40年間不斷回應(yīng)時代的呼喚，給當(dāng)代書壇帶來諸多新亮點新景觀。

一厘米要走多少年

“你實現(xiàn)超越了嗎?”每天看到窗外馬路上懷揣不同夢想一直向前走的行人，張海會這樣問自己。在王羲之、顏真卿等書法大家的藝術(shù)高度奠定后的一千多年間，超越他們不僅僅是藝術(shù)家應(yīng)有的信念，更是藝術(shù)家的崇高責(zé)任。

“書法家只要突破前人一厘米，就算成功了。以跳高為例，若世界紀(jì)錄是2.40米，你能跳2.41米，就會在歷史上留下一片印記?！睆埡５挠^點，如今被書法界稱為“一厘米”理論。

“一厘米”要走多少年?張海沒有去細(xì)算過，但他一直在用筆墨回答。從小學(xué)四年級寫大海報到1980年隸書第一次在河南省書展獲獎，張海走了20年。他并不滿足，他開始學(xué)習(xí)漢簡。10年后，一種草書和隸書水乳交融的“草隸”橫空出世。

當(dāng)草隸成為張海作品的名片后，他探索的目光又轉(zhuǎn)向了行草書。與眾不同的是，人家從大字寫起，他卻寫小字。1992年他第一次將小行草投稿。之前，曾有人勸他不要冒險投行草書，作為已經(jīng)卓有名聲的書家，萬一落選會影響名聲。但不久，張海的行草書以最高票數(shù)獲得全國獎。

小行草彰顯功力，但缺乏展示的效果，他把小字寫大，又是一個10年。2003年，他創(chuàng)作出了一幅長達(dá)八尺的作品，跟小行草字的風(fēng)格迥然不同，這種字體被中國當(dāng)代書界譽(yù)為“破鋒行草書”。

至此，張海以獨具一格的原創(chuàng)“草隸書”和“破鋒行草書”成為當(dāng)代書界一座豐碑。評論家認(rèn)為，他探索了一種新的技法體系和風(fēng)格模式，填補(bǔ)了書法史的空白。他拓展了全新的書法審美境界，并承載了一種人文精神和時代內(nèi)涵。

歲月的列車載著張海很快進(jìn)入了古稀之年。老人張海已感到睡覺少了。每當(dāng)夜深人靜時，功成名就的他仍常反思：我耐得住寂寞嗎?他深知，超越需要遠(yuǎn)離功利，他堅持不斷修煉和升華綜合素質(zhì)，并把知識升華為智慧。

“我始終不相信精品佳作產(chǎn)生于不經(jīng)意間，藝術(shù)創(chuàng)作是嘔心瀝血的艱苦勞動?！睘榱艘患髌?，張海常常會茶不思、食不進(jìn)，停掉電話，謝絕社交，斗室自囚，一遍遍地推敲修正，并試圖獲得新的啟示和靈感。

“‘一厘米既近又遠(yuǎn)，是藝術(shù)家畢生追求的目標(biāo)”。今天，張海對楷書和篆書這兩種創(chuàng)新困難的字體的探索還在進(jìn)行，他希望在王羲之謝幕千年后，自己在楷書的發(fā)展上能向前再走“一厘米”。當(dāng)代的書家，大概沒有幾人敢說已經(jīng)超越前人的話，然而，“我們這種勇氣卻不能沒有”，張海這樣說。

當(dāng)代的王羲之在哪里

一次，張海在香港進(jìn)行書法交流，有幾名記者一見面就連續(xù)追問：“中國書法藝術(shù)發(fā)展了兩千多年，當(dāng)代到底有沒有王羲之，有沒有顏真卿?作為書協(xié)主席，你能否推舉出像王羲之那樣的文化大家?”

其實，張海也一直在思考這些問題。他深知，王羲之是一個時代標(biāo)識，代表中華民族的文化含量和文化高度。近幾十年來，當(dāng)代書壇和我們期待的群峰參天、震古爍今的局面仍有一定的距離。

“然而，大師都有時代性。一味地按照王羲之的標(biāo)準(zhǔn)模仿，當(dāng)代書法永遠(yuǎn)不會超越?！睘榇耍瑥埡：芸焯嶙h成立學(xué)術(shù)委員會，組織理論家對有關(guān)問題做深入研究，以求理論上的突破，并在前人的標(biāo)準(zhǔn)之外“殺出一條血路”。同時，他也在《光明日報》著文《時代呼喚中國書法經(jīng)典大家》，提出書法大家要映照時代、要表現(xiàn)個性、要有開創(chuàng)性等見解，引起學(xué)界關(guān)注。

作為一位極富人格魅力的書法組織者，張海曾在河南省書協(xié)主持工作20余年，使河南一躍升為書法大省。今天，在中國書協(xié)主席位置上，他仍以富有創(chuàng)意的系列舉措，不時給書法界發(fā)展以推動。

他提出著力構(gòu)建高素質(zhì)的書法人才隊伍，為大師成長營造氛圍。如按書體設(shè)置專業(yè)委員會，在重要展覽評選中建立監(jiān)督機(jī)制；建立書法發(fā)展基金會，關(guān)注婦女和青少年，推進(jìn)書法進(jìn)校園；倡導(dǎo)關(guān)注西部、關(guān)注老年、關(guān)注非專業(yè)的書法弱勢群體，為有培養(yǎng)前途的作者成長創(chuàng)造條件。建立系列化、多樣化的社會評價體系，提升有百萬之眾的中國書法大軍。

隨后，“代表作”理論隨著張海的思路首次應(yīng)運而生。他提出，“書法大師和經(jīng)典代表作密不可分。比如王羲之有《蘭亭序》、顏真卿有《祭侄稿》，而近現(xiàn)代的書法大家們的代表作太少，人們只能說某某字寫得很好，隨著時間的推移，他們的藝術(shù)形象會日漸衰微”。

去年底又一次當(dāng)選中國書協(xié)主席后，張海馬上著手打造書法界的“名家、名篇、名作”工程。評年度佳作，他親自起草評選條例，每年評10件精品，他說，5年就會出50件，再經(jīng)過時間的篩選，也許能給后人留5件經(jīng)典。“哪怕有一兩件經(jīng)典傳世也足矣”，說話時，張海眼中充滿期待。

“我們恰逢盛世。中國書壇也擁有歷史上最好的發(fā)展機(jī)遇。我想，這是一個應(yīng)該而且能夠出書法大師的大時代?！睆埡Ｗ孕诺卣f。

我們離世界有多遠(yuǎn)

當(dāng)2011新年的鐘聲在古老華夏大地回蕩之際，中國在世界建立起了320個孔子學(xué)院。那天晚上，張海回望桌上厚厚的書法作品集，一臉的欣慰：這意味著中國書法對外傳播也至少擁有了320個基地。

漢字是中國文化的根。曾經(jīng)，書法這種歷來在較為封閉的文化環(huán)境中演進(jìn)的傳統(tǒng)藝術(shù)，面對全球化浪潮，如何應(yīng)對具備完整體系和抽象品格的西方美學(xué)的拷問?如何向世界傳播中國文化和價值觀，增強(qiáng)中國軟實力?這些都是作為書協(xié)主席的張海必須面對的新課題。

記得一次出訪英國和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家交流時，他曾擔(dān)心非漢語的西方人看不懂書法。但現(xiàn)場創(chuàng)作時，他依然激情四射，筆隨意轉(zhuǎn)。濃、淡、干、濕、枯、潤在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，猶如演奏一首優(yōu)美交響曲。

此時，一位畫家看到張海筆下多姿多態(tài)、生機(jī)勃發(fā)的書法作品，他感受到了強(qiáng)烈的沖擊，激動地說，我依稀聽到了來自一個民族心靈深處的高貴的旋律。

人類對美的感悟是相通的!很快，張海和同仁結(jié)合國家發(fā)展戰(zhàn)略作了一系列規(guī)劃，組織啟動了中國書法環(huán)球行，每年組織由數(shù)十名書法家組成的團(tuán)隊環(huán)球交流，最初從東亞華文圈，然后向非華文圈拓展。這期間，他本人也10多次到日本、法國、德國、美國等多個國家舉辦書法展。

法國塞納河畔，風(fēng)光旖旎。漫步河邊，他發(fā)現(xiàn)，摩登青年的服裝上竟有漢字書法，甚至一些裝飾上也有漢字符號。隨同的人員告訴他，漢字書法正成為巴黎的一個時尚元素。

“書法要真正走向世界，應(yīng)培養(yǎng)遍布全球的中國書法發(fā)燒友。”隨后，他想組織力量編寫通俗易懂的《中國書法讀本》，翻譯成多國文字，以生動的故事介紹中國書法。同時，依托遍布全球的幾百所孔子學(xué)院，培養(yǎng)外國書法愛好者。如法國前總統(tǒng)希拉克現(xiàn)在也成了書法發(fā)燒友。

“書法對外文化傳播，不能忽視市場價值”。張海在去歐美等一些國家參展時發(fā)現(xiàn)，西方藝術(shù)品價格是東方藝術(shù)品的千倍之多，日本書法家作品售價也是我們的十倍甚至百倍，不少人為此感到憤憤不平。對此，他探索與世界書畫市場接軌的路徑，并在書法市場引入拍賣機(jī)制等，把中國書法作品的價格提到它應(yīng)有的高度。與此同時，漢字書法也隨著廣告、商標(biāo)、企業(yè)形象走向海外市場，在賺得外幣的同時也在傳播中國傳統(tǒng)文化。

天涯咫尺。如今，漢字書法越來越多地走向世界不同國家、不同民族、不同人群，成為溝通人們思想的優(yōu)美中華符號。