劉 進(jìn)

（貴州電視臺(tái) 錄制部，貴州 貴陽(yáng) 550002）

中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)為貫徹落實(shí)廣電總局《關(guān)于促進(jìn)高清電視發(fā)展的通知》精神，不斷提高高清電視節(jié)目制作水平，加強(qiáng)高清電視專業(yè)隊(duì)伍的培養(yǎng)，促進(jìn)電視臺(tái)之間的交流與合作，加快推進(jìn)高清電視發(fā)展的步伐，于2011年10月15日至17日在浙江寧波舉行高清優(yōu)秀作品賞析講評(píng)交流會(huì)，并取得圓滿成功。此次活動(dòng)借助國(guó)家廣播電影電視總局電視技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)（金帆獎(jiǎng)）獲獎(jiǎng)優(yōu)秀高清專題片作品，對(duì)全國(guó)范圍內(nèi)廣電企事業(yè)單位從業(yè)者介紹獲獎(jiǎng)作者創(chuàng)意、拍攝及制作的親身體會(huì)，與同行們現(xiàn)場(chǎng)分析作品，共同分享高清專題片創(chuàng)作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。來(lái)自中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、中國(guó)農(nóng)影、中國(guó)電視劇制作中心、解放軍藝術(shù)制作中心、浙江廣電集團(tuán)、寧夏臺(tái)、遼寧臺(tái)和貴州臺(tái)等多家媒體單位近50名知名專家及電視同行齊聚寧波電視臺(tái)，對(duì)金帆獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)單位作品進(jìn)行賞析，并展開高清制播領(lǐng)域的研討。

1 身臨其境體驗(yàn)高清視聽盛宴

本次高清作品賞析會(huì)是由影視學(xué)會(huì)與寧波電視臺(tái)合作，舉辦的首屆高清作品賞析會(huì)。寧波電視臺(tái)為此次會(huì)議提供了一個(gè)良好的視聽欣賞環(huán)境，在一間小巧整潔的多功能會(huì)議室內(nèi)搭建了6臺(tái)SONY LMD-2451W高清監(jiān)視器和一套德系血統(tǒng)的杜比5.1環(huán)繞聲解碼系統(tǒng)。色彩艷麗層次感通透的高清曼妙場(chǎng)景與震撼的高保真音響效果可謂天然和一，著實(shí)讓與會(huì)者身臨其境的體驗(yàn)和分享了高清畫質(zhì)帶來(lái)的精美視聽盛宴。

賞析會(huì)首先邀請(qǐng)央視技術(shù)中心錄制二部高工，知名專家王佩女士作題為《彰顯技術(shù)優(yōu)勢(shì)提升影像品質(zhì)》的專題演講，就高清“金帆獎(jiǎng)”專題片《長(zhǎng)江》的拍攝和制作流程，全方位的闡述了高清技術(shù)的應(yīng)用與藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一，如何與節(jié)目主創(chuàng)人員合作，讓他們理解和掌握高清技術(shù)，正確地把控前期攝像機(jī)技術(shù)參數(shù)的調(diào)整擴(kuò)展影像層次，認(rèn)識(shí)細(xì)節(jié)電平與圖像銳度的關(guān)系、暗部區(qū)域?qū)哟闻c黑伽瑪及主黑電平的關(guān)系、不同伽瑪曲線的選擇擴(kuò)展動(dòng)態(tài)寬容度以適應(yīng)不同光比下的景物重現(xiàn)等內(nèi)容。總的說來(lái)，前期拍攝時(shí)，重視細(xì)節(jié)、場(chǎng)景和光線的運(yùn)用是保證影片質(zhì)量的關(guān)鍵，對(duì)拍攝主體的構(gòu)圖和畫面內(nèi)容元素的精心設(shè)計(jì)，借助各種輔助設(shè)備表現(xiàn)被攝體和環(huán)境的空間感，耐心地等待自然光拍攝最佳時(shí)機(jī)，是提升畫面藝術(shù)效果的手段。后期采用蘋果公司的非編132.4 Mbit/s，10 bit無(wú)壓縮方式采集上載，保證素材在進(jìn)行數(shù)字處理時(shí)的原始碼率，保留高亮度層次的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。剪輯采用高碼流套片模式，底碼流上載素材，低碼流編輯完成工程文件，按照無(wú)壓縮方式重新采集高碼流素材，在時(shí)間線上套出播出版。后期合成時(shí)，畫面的節(jié)奏和色彩控制是形成統(tǒng)一風(fēng)格的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，注意把控節(jié)奏的張力，字幕、角標(biāo)的出屏形式也都要統(tǒng)一，后期調(diào)色時(shí)，使用波監(jiān)觀看，不要出現(xiàn)劣化圖像質(zhì)量為宜。此外，王佩女士還簡(jiǎn)要介紹了目前數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展格局以及SONY F35、ARRI ALEXA等數(shù)字高清電影設(shè)備的應(yīng)用。

“金帆獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)專題片《竹林七賢》的攝像鄭海濤（中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心）向大家介紹了該片的創(chuàng)作體會(huì)。《竹》劇由7人組成的攝制組，租借了1臺(tái)RED ONE到安徽黃山歷時(shí)10天拍攝完成，該片以徽派古建筑為背景，表現(xiàn)竹雕藝術(shù)家精心創(chuàng)作的工作場(chǎng)景，細(xì)膩的刻劃出雕刻家精湛的技藝與文人氣質(zhì)，藝術(shù)風(fēng)格上追求恬淡、雅致、古樸的視覺效果。在光線的運(yùn)用上基本以自然光照明為主，用反光板補(bǔ)光，光圈統(tǒng)一控制在F2.8，拍攝時(shí)采用小光比，淺景深，根據(jù)景別大小更換不同的電影定焦鏡頭來(lái)拍攝，因而所拍畫面的暗部層次豐富，影調(diào)柔和唯美，膠片感十足。畫面中有不少的雨景和水滴鏡頭，攝像師采用100格/s來(lái)升格拍攝，后期用慢動(dòng)作處理，鏡頭的寫意感強(qiáng)烈，與影片的敘事情節(jié)渾然一體?？傊?，前期拍攝時(shí)盡量做到把想要的影調(diào)控制好，如地面反射光較強(qiáng)時(shí)就用潑水吸光的辦法減掉高光反射；建筑物的暗部陰影曝光不夠時(shí)，就利用大面積的白布遮擋天光來(lái)減小光比等措施控制暗部層次的曝光。前期拍攝工作做得細(xì)，后期編輯時(shí)基本不做調(diào)整。

北京電視臺(tái)高級(jí)工程師趙宏偉向大家介紹了榮獲2009年“金帆獎(jiǎng)”高清專題類一等獎(jiǎng)作品——《北京記憶》的制作體會(huì)，該片是北京電視臺(tái)為紀(jì)念改革開放30周年所做的一部大型紀(jì)錄片，全片的著眼點(diǎn)放在30年來(lái)北京社會(huì)和市民生活物質(zhì)變遷的歷史，以平實(shí)的視角和溫婉的講述最大限度喚起觀眾對(duì)過往的回憶、重溫與情感共鳴。該片在選題、視角、材料選取、表現(xiàn)形式，以至包裝宣傳等采取了不同以往的創(chuàng)意思路，通過關(guān)注那些都曾經(jīng)歷，但今已淡忘的海量物質(zhì)化的、民生化的生活細(xì)節(jié)，因而頗具觀賞價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。本片是北京電視臺(tái)2008年的重點(diǎn)項(xiàng)目，總投資達(dá)到900多萬(wàn)，制作歷時(shí)1年多的時(shí)間，共拍攝800多盤磁帶。在前期拍攝的高峰期使用8臺(tái)HDW-750P攝像機(jī)、6個(gè)組同時(shí)拍攝。為了追求最為平順的無(wú)跳點(diǎn)的剪輯質(zhì)感，本片所有采訪均使用雙機(jī)拍攝。針對(duì)節(jié)目創(chuàng)意需求，外拍部分使用了除維亞、飛貓以外的幾乎所有輔助設(shè)備。前期拍攝分為采訪組、外景組和特技組。每天外出拍攝前技術(shù)人員都要對(duì)攝像機(jī)參數(shù)進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整，高光比時(shí)通過調(diào)整伽瑪、黑電平等參數(shù)擴(kuò)展其寬容度，并通過9 in監(jiān)視器來(lái)觀看圖像細(xì)節(jié)；特技組利用攝像機(jī)的間歇錄制功能拍攝白晝的時(shí)空變換；在設(shè)計(jì)四季交替的鏡頭畫面時(shí)，利用“停機(jī)再拍鏡頭”與大洋公司的“水晶”3D軟件合成實(shí)現(xiàn)。后期制作的流程包括粗編、精編、特效、調(diào)色、配音、音效、字幕、合成等工作環(huán)節(jié)。首先，利用對(duì)編方式剪輯出工作版，然后通過HD-SDI選用MPEG-2 300M格式上載到D3-Edit HD上，后期制作時(shí)需平衡處理主觀圖像感受與客觀指標(biāo)矛盾的難題，原則上以主觀為主，參數(shù)輔助。調(diào)色工作是后期制作中占時(shí)最長(zhǎng)的工序，因?yàn)榍捌谟型饩?、采訪、特效、綜合4個(gè)組同時(shí)拍攝，每個(gè)組拍攝的素材在色調(diào)、亮度等方面都很難做到完全一致，這就需要在后期制作時(shí)進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)色，以保證畫面色彩的一致性。“挖剪”和“拼剪”也是常用的剪輯技巧，這就對(duì)色彩一致性提出了更高的要求，場(chǎng)景和鏡頭的一致性要一幀一幀地修正。后期非編調(diào)整對(duì)畫面的校正能力是有限的，圖像容易受到劣化，甚至出現(xiàn)噪波，因此，前期攝像機(jī)各參數(shù)調(diào)整的把握是保證畫面品質(zhì)的關(guān)鍵?？傊?，國(guó)家廣電總局力推高/標(biāo)清同播以來(lái)，各電視臺(tái)都比較重視對(duì)人才的培養(yǎng)和題材的挖掘，無(wú)論從作品的豐富性，還是手段技法的成熟性來(lái)看，整個(gè)高清制作水平已跨進(jìn)了一個(gè)精品大作豐產(chǎn)的時(shí)代。

浙江廣電集團(tuán)的王欣與張瑩分別是專題片《禪茶記》和《西湖憶》編導(dǎo)和制作，前者曾獲2009年高清專題片類“金帆獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、最佳聲音錄制一等獎(jiǎng)；后者獲2010年標(biāo)清專題片類“金帆獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。她們二位分別同大家交流了這兩部專題片的制作體會(huì)?！抖U茶記》制作精美，文化底蘊(yùn)豐厚，在歷史的塵埃和禪宗的虛無(wú)中任意穿行，讓觀眾領(lǐng)略到茶文化的精髓，揭秘千年茶道中許多不為所知的精彩故事，體驗(yàn)禪茶一味的至高境界?！抖U茶記》是大型人文紀(jì)錄片《浙江文化地理》（10集）《問茶記》中有關(guān)“禪茶”的精編版，在拍攝上，《禪茶記》日本部分用了一臺(tái)HDW-750P攝像機(jī)，該片完全采用自然光下純紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，用現(xiàn)代紀(jì)實(shí)的畫面來(lái)說話，以記者層層深入的探訪為線索，精準(zhǔn)展示了日本茶道的“和、清、靜、寂”的精髓。該片的前期拍攝涉及大量的暗部拍攝，嚴(yán)格考驗(yàn)高清攝像機(jī)在低照度下的畫質(zhì)。高清攝像機(jī)豐富的數(shù)字處理功能為拍攝提供了有力的保證，通過CCD伽馬曲線的選擇和拍攝參數(shù)的動(dòng)態(tài)調(diào)整，高清攝像機(jī)可以有效地拓展圖像寬容度，增加圖像不同區(qū)域的亮度層次。出于對(duì)文物保護(hù)的需要，靈隱寺等廟宇殿內(nèi)的拍攝受到照明的限制，不允許打燈拍攝，高深的殿堂是對(duì)高清攝像機(jī)在低照度場(chǎng)景再現(xiàn)能力的考驗(yàn)，在拍攝明暗反差較大的場(chǎng)景時(shí)，高清攝像機(jī)暗部擴(kuò)展、拐點(diǎn)功能的參數(shù)調(diào)整，有利于改善圖像的層次表現(xiàn)。四年磨一劍，浙江廣電集團(tuán)斥資千萬(wàn)打造的10集人文紀(jì)錄片《西湖》，則以獨(dú)特的視覺，采用回溯歷史再現(xiàn)的手法向人們傳遞西湖人文歷史的千年變遷史，逼真地再現(xiàn)了一個(gè)靈秀、婉約、豪邁、大氣、多情的飽含厚重文化底蘊(yùn)的西湖。該片的拍攝手法獨(dú)特，摒棄以往風(fēng)光片追求唯美的表現(xiàn)形式，以大景別、大畫面展示西湖文化的歷史底蘊(yùn)與豪邁氣魄。影片中大量的同機(jī)位、同景別、同景物攝取到不同景色的前提下，完成西湖舊影與當(dāng)今風(fēng)貌的對(duì)比；歷史場(chǎng)景再現(xiàn)的畫面是在浙江橫店按電影拍攝的技法錄制的，鏡頭中還大量穿插有航拍及三維動(dòng)畫。攝像師為獲得一個(gè)雪景的延時(shí)鏡頭，卻堅(jiān)持在瑟瑟的寒風(fēng)中蹲守12 h之久；為展現(xiàn)西湖湖面上一朵生機(jī)勃勃的荷花寫意鏡頭，攝制組調(diào)用了1臺(tái)15 m大搖臂花費(fèi)一整天的時(shí)間拍攝這組鏡頭；攝像師為拍攝“三潭映月”之湖中之月的場(chǎng)景，半夜爬到“湖心亭”房頂上；三維動(dòng)畫中火苗的燃燒是攝像師在洗手間通過點(diǎn)燃宣紙后拍到的真實(shí)鏡頭，送入MARK通道合成的畫面。諸如這些細(xì)微的拍攝創(chuàng)意豐富了影片的視覺元素，給行云流水似的剪輯風(fēng)格賦予了靈性與生機(jī)。該片前期案頭工作就足足花了2年時(shí)間，期間，主創(chuàng)人員扎到書堆里潛心研究幾千年來(lái)的西湖人文歷史并無(wú)數(shù)次的與專家學(xué)者討論修改拍攝方案。該片導(dǎo)演劉郎的定位是：給觀眾帶來(lái)人人眼中都有卻心中無(wú)的陌生感的西湖之美。

寧波廣電集團(tuán)電視制作中心的音響師王韶峰老師交流了電視音頻制作的體會(huì)，得到了與會(huì)人員的共識(shí)。從2001年以來(lái)，王老師送評(píng)的所有作品幾乎拿滿了“金帆獎(jiǎng)”音頻制作一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)，他從事電視工作幾十年來(lái)對(duì)電視音響制作技藝的完美追求和激情，讓在場(chǎng)的所有人感到敬仰。他用通俗的語(yǔ)言概括了聲音在電視藝術(shù)中情感表達(dá)的核心作用，對(duì)音響師如何從前期創(chuàng)意構(gòu)思，建立對(duì)作品的總體感覺，整體布局，音效的取舍和對(duì)情緒、節(jié)奏的把握以及主、客觀統(tǒng)一等環(huán)節(jié)作了深入細(xì)致的闡述。筆者有幸分享了幾部由王老傾力打造的頗具震撼的獲獎(jiǎng)作品。最后王韶峰老師作了“把好一道關(guān)，處理好兩個(gè)關(guān)系”的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：專題片的主題是靈魂，視音頻是骨與肉的關(guān)系。三個(gè)元素融為一體又富含層次的變化是電視音響的精髓。

2 技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合提升影像的畫質(zhì)

“金帆獎(jiǎng)”是國(guó)家廣電總局每年給予電視制作單位錄制技術(shù)質(zhì)量的最高褒獎(jiǎng)，體現(xiàn)各電視臺(tái)節(jié)目制作的整體水平，因此絕大部分電視制作單位的領(lǐng)導(dǎo)都特別重視和珍惜這份榮譽(yù)。

“金帆獎(jiǎng)”的參評(píng)作品，特別是高清專題類的評(píng)比已大大超越了單純技術(shù)指標(biāo)層面上的評(píng)比，首先高清作品主觀上要具有震撼人心的人文力量，同時(shí)內(nèi)容要精彩，風(fēng)格要獨(dú)特，形式包裝感要能吸引人們眼球。其次，作品要能體現(xiàn)出最新的技術(shù)手段，如三維制作、延時(shí)拍攝、搖臂、軌道等。在技術(shù)與藝術(shù)的融合方面要有大膽的突破，說故事的形式、語(yǔ)態(tài)等方面都要有亮點(diǎn)。在后期制作方面，要把握好節(jié)奏，并貫穿于電視片的各要素之中。在音響合成方面，主創(chuàng)人員要重視同期聲的采集，聲音的合成要把握整個(gè)片子的和諧統(tǒng)一，剪輯畫面時(shí)，編導(dǎo)要有意識(shí)地設(shè)計(jì)，給聲音的表現(xiàn)留有足夠的空間。

一部精美的高清專題片（紀(jì)錄片）是由編導(dǎo)、前期攝像、音響、化妝、燈光、舞美和后期制作團(tuán)隊(duì)共同努力打造完成的，編導(dǎo)人員對(duì)整部片子風(fēng)格的把握、題材的選擇、鏡頭的組接起著決定性的作用，因此，節(jié)目的主創(chuàng)人員需要對(duì)高清技術(shù)有充分的認(rèn)識(shí)才能發(fā)揮好設(shè)備在藝術(shù)創(chuàng)作中的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，編導(dǎo)的創(chuàng)意設(shè)計(jì)才能通過技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)。只有真正讓技術(shù)融于藝術(shù)，使兩者達(dá)到審美上的和諧統(tǒng)一，從而提升高清影像的品質(zhì)。

3 高清電視片的評(píng)價(jià)

3.1 主觀欣賞的感覺

主觀評(píng)價(jià)從觀賞性看題材的難易程度，創(chuàng)意是否新穎、構(gòu)圖是否完美、鏡頭的剪輯是否流暢、畫面是否吸引人、打動(dòng)人。

3.2 客觀分析的差別

制作水平的評(píng)價(jià)，首先看視、音頻指標(biāo)是否在標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)；其次，看技術(shù)手段的運(yùn)用是否豐富，畫面的構(gòu)圖、光線的運(yùn)用以及色彩和影調(diào)的控制是否到位。后期處理看剪輯的技巧的嫻熟程度，節(jié)奏感和語(yǔ)感的把握，三維動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，以及聲音、音效與主題風(fēng)格的統(tǒng)一性。

4 影響節(jié)目質(zhì)量的主要因素

影響節(jié)目質(zhì)量的主要因素有：

1）創(chuàng)意、腳本以及技術(shù)手段的實(shí)現(xiàn)均由編導(dǎo)把關(guān)，節(jié)目的質(zhì)量取決于主創(chuàng)人員對(duì)技術(shù)的認(rèn)知程度。

2）技術(shù)人員難以滲透到節(jié)目制作的各要素之中，僅幫助解決編導(dǎo)無(wú)法處理的技術(shù)操作問題，因而技術(shù)人員的業(yè)務(wù)能力無(wú)平臺(tái)可發(fā)揮，創(chuàng)新能力缺失。

3）編導(dǎo)、攝像忙于應(yīng)付節(jié)目生產(chǎn)，對(duì)素材的來(lái)源重視不夠，甚至有些視頻素材直接從網(wǎng)絡(luò)上下載。

4）專題片的拍攝，創(chuàng)意、設(shè)計(jì)“粗線條”化，“游記”拍攝回來(lái)后，匆忙制作“交差”了事。

5）缺乏節(jié)目制作的規(guī)范化管理，散兵游擊式的“快餐”文化，片面追求利益得失，影響制作團(tuán)隊(duì)的合力。

6）電視節(jié)目質(zhì)量還取決于領(lǐng)導(dǎo)對(duì)文化建設(shè)的認(rèn)識(shí)和投入。

以上列舉出的影響節(jié)目質(zhì)量的若干因素，在很多電視臺(tái)都或多或少的存在著，究其根本原因是缺少一個(gè)掌控節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的把關(guān)部門——節(jié)目質(zhì)量技審小組。有了這個(gè)技術(shù)權(quán)威部門的把關(guān)，對(duì)節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的重視，從“自覺化”過渡到“制度化”的建設(shè)，才有可能改變節(jié)目部門與技術(shù)部門各行其道、技術(shù)與藝術(shù)脫軌的狀況。除此之外還可以通過定期對(duì)節(jié)目質(zhì)量進(jìn)行評(píng)比獎(jiǎng)勵(lì)，促進(jìn)電視臺(tái)節(jié)目制作水平的提高，營(yíng)造一個(gè)掌握技術(shù)，提高技藝的學(xué)習(xí)氛圍，形成一個(gè)以技術(shù)應(yīng)用帶動(dòng)節(jié)目生產(chǎn)的良性循環(huán)。

5 參會(huì)后的感想

短短3天的參會(huì)經(jīng)歷，筆者有幸在高清的視覺盛宴里孩提般吮吸著養(yǎng)分，和電視同行們快樂的分享著高清畫質(zhì)帶來(lái)的震撼與愉悅，通過這幾天的學(xué)習(xí)和思考，激動(dòng)和興奮充斥著大腦神經(jīng)，同時(shí)，伴隨而來(lái)的是彷徨與忐忑總在心底里抓狂。興奮的是，高清時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，高清技術(shù)的應(yīng)用已日漸成熟，實(shí)力較強(qiáng)的電視臺(tái)率先步入了高清制作領(lǐng)域，給出了可借鑒的目標(biāo)和前進(jìn)的方向。感到壓力的是，自身的實(shí)力和制作團(tuán)隊(duì)的整體業(yè)務(wù)素質(zhì)與大臺(tái)的差距甚遠(yuǎn)，無(wú)論是資金的投入，還是團(tuán)隊(duì)的節(jié)目制作能力都亟待加強(qiáng)，要走的路還很長(zhǎng)，必須加倍努力才能趕上高清時(shí)代的步伐。