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        技術(shù)融于藝術(shù) 提升音畫品質(zhì)——參加2011年影視學(xué)會(huì)高清優(yōu)秀作品賞析講評(píng)交流會(huì)后的總結(jié)與思考

        2012-04-02 01:51:03進(jìn)
        電視技術(shù) 2012年6期
        關(guān)鍵詞:金帆專題片高清

        劉 進(jìn)

        (貴州電視臺(tái) 錄制部,貴州 貴陽(yáng) 550002)

        中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)為貫徹落實(shí)廣電總局《關(guān)于促進(jìn)高清電視發(fā)展的通知》精神,不斷提高高清電視節(jié)目制作水平,加強(qiáng)高清電視專業(yè)隊(duì)伍的培養(yǎng),促進(jìn)電視臺(tái)之間的交流與合作,加快推進(jìn)高清電視發(fā)展的步伐,于2011年10月15日至17日在浙江寧波舉行高清優(yōu)秀作品賞析講評(píng)交流會(huì),并取得圓滿成功。此次活動(dòng)借助國(guó)家廣播電影電視總局電視技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)(金帆獎(jiǎng))獲獎(jiǎng)優(yōu)秀高清專題片作品,對(duì)全國(guó)范圍內(nèi)廣電企事業(yè)單位從業(yè)者介紹獲獎(jiǎng)作者創(chuàng)意、拍攝及制作的親身體會(huì),與同行們現(xiàn)場(chǎng)分析作品,共同分享高清專題片創(chuàng)作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。來(lái)自中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、中國(guó)農(nóng)影、中國(guó)電視劇制作中心、解放軍藝術(shù)制作中心、浙江廣電集團(tuán)、寧夏臺(tái)、遼寧臺(tái)和貴州臺(tái)等多家媒體單位近50名知名專家及電視同行齊聚寧波電視臺(tái),對(duì)金帆獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)單位作品進(jìn)行賞析,并展開高清制播領(lǐng)域的研討。

        1 身臨其境體驗(yàn)高清視聽盛宴

        本次高清作品賞析會(huì)是由影視學(xué)會(huì)與寧波電視臺(tái)合作,舉辦的首屆高清作品賞析會(huì)。寧波電視臺(tái)為此次會(huì)議提供了一個(gè)良好的視聽欣賞環(huán)境,在一間小巧整潔的多功能會(huì)議室內(nèi)搭建了6臺(tái)SONY LMD-2451W高清監(jiān)視器和一套德系血統(tǒng)的杜比5.1環(huán)繞聲解碼系統(tǒng)。色彩艷麗層次感通透的高清曼妙場(chǎng)景與震撼的高保真音響效果可謂天然和一,著實(shí)讓與會(huì)者身臨其境的體驗(yàn)和分享了高清畫質(zhì)帶來(lái)的精美視聽盛宴。

        賞析會(huì)首先邀請(qǐng)央視技術(shù)中心錄制二部高工,知名專家王佩女士作題為《彰顯技術(shù)優(yōu)勢(shì)提升影像品質(zhì)》的專題演講,就高清“金帆獎(jiǎng)”專題片《長(zhǎng)江》的拍攝和制作流程,全方位的闡述了高清技術(shù)的應(yīng)用與藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一,如何與節(jié)目主創(chuàng)人員合作,讓他們理解和掌握高清技術(shù),正確地把控前期攝像機(jī)技術(shù)參數(shù)的調(diào)整擴(kuò)展影像層次,認(rèn)識(shí)細(xì)節(jié)電平與圖像銳度的關(guān)系、暗部區(qū)域?qū)哟闻c黑伽瑪及主黑電平的關(guān)系、不同伽瑪曲線的選擇擴(kuò)展動(dòng)態(tài)寬容度以適應(yīng)不同光比下的景物重現(xiàn)等內(nèi)容。總的說來(lái),前期拍攝時(shí),重視細(xì)節(jié)、場(chǎng)景和光線的運(yùn)用是保證影片質(zhì)量的關(guān)鍵,對(duì)拍攝主體的構(gòu)圖和畫面內(nèi)容元素的精心設(shè)計(jì),借助各種輔助設(shè)備表現(xiàn)被攝體和環(huán)境的空間感,耐心地等待自然光拍攝最佳時(shí)機(jī),是提升畫面藝術(shù)效果的手段。后期采用蘋果公司的非編132.4 Mbit/s,10 bit無(wú)壓縮方式采集上載,保證素材在進(jìn)行數(shù)字處理時(shí)的原始碼率,保留高亮度層次的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。剪輯采用高碼流套片模式,底碼流上載素材,低碼流編輯完成工程文件,按照無(wú)壓縮方式重新采集高碼流素材,在時(shí)間線上套出播出版。后期合成時(shí),畫面的節(jié)奏和色彩控制是形成統(tǒng)一風(fēng)格的關(guān)鍵環(huán)節(jié),注意把控節(jié)奏的張力,字幕、角標(biāo)的出屏形式也都要統(tǒng)一,后期調(diào)色時(shí),使用波監(jiān)觀看,不要出現(xiàn)劣化圖像質(zhì)量為宜。此外,王佩女士還簡(jiǎn)要介紹了目前數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展格局以及SONY F35、ARRI ALEXA等數(shù)字高清電影設(shè)備的應(yīng)用。

        “金帆獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)專題片《竹林七賢》的攝像鄭海濤(中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心)向大家介紹了該片的創(chuàng)作體會(huì)。《竹》劇由7人組成的攝制組,租借了1臺(tái)RED ONE到安徽黃山歷時(shí)10天拍攝完成,該片以徽派古建筑為背景,表現(xiàn)竹雕藝術(shù)家精心創(chuàng)作的工作場(chǎng)景,細(xì)膩的刻劃出雕刻家精湛的技藝與文人氣質(zhì),藝術(shù)風(fēng)格上追求恬淡、雅致、古樸的視覺效果。在光線的運(yùn)用上基本以自然光照明為主,用反光板補(bǔ)光,光圈統(tǒng)一控制在F2.8,拍攝時(shí)采用小光比,淺景深,根據(jù)景別大小更換不同的電影定焦鏡頭來(lái)拍攝,因而所拍畫面的暗部層次豐富,影調(diào)柔和唯美,膠片感十足。畫面中有不少的雨景和水滴鏡頭,攝像師采用100格/s來(lái)升格拍攝,后期用慢動(dòng)作處理,鏡頭的寫意感強(qiáng)烈,與影片的敘事情節(jié)渾然一體??傊?,前期拍攝時(shí)盡量做到把想要的影調(diào)控制好,如地面反射光較強(qiáng)時(shí)就用潑水吸光的辦法減掉高光反射;建筑物的暗部陰影曝光不夠時(shí),就利用大面積的白布遮擋天光來(lái)減小光比等措施控制暗部層次的曝光。前期拍攝工作做得細(xì),后期編輯時(shí)基本不做調(diào)整。

        北京電視臺(tái)高級(jí)工程師趙宏偉向大家介紹了榮獲2009年“金帆獎(jiǎng)”高清專題類一等獎(jiǎng)作品——《北京記憶》的制作體會(huì),該片是北京電視臺(tái)為紀(jì)念改革開放30周年所做的一部大型紀(jì)錄片,全片的著眼點(diǎn)放在30年來(lái)北京社會(huì)和市民生活物質(zhì)變遷的歷史,以平實(shí)的視角和溫婉的講述最大限度喚起觀眾對(duì)過往的回憶、重溫與情感共鳴。該片在選題、視角、材料選取、表現(xiàn)形式,以至包裝宣傳等采取了不同以往的創(chuàng)意思路,通過關(guān)注那些都曾經(jīng)歷,但今已淡忘的海量物質(zhì)化的、民生化的生活細(xì)節(jié),因而頗具觀賞價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。本片是北京電視臺(tái)2008年的重點(diǎn)項(xiàng)目,總投資達(dá)到900多萬(wàn),制作歷時(shí)1年多的時(shí)間,共拍攝800多盤磁帶。在前期拍攝的高峰期使用8臺(tái)HDW-750P攝像機(jī)、6個(gè)組同時(shí)拍攝。為了追求最為平順的無(wú)跳點(diǎn)的剪輯質(zhì)感,本片所有采訪均使用雙機(jī)拍攝。針對(duì)節(jié)目創(chuàng)意需求,外拍部分使用了除維亞、飛貓以外的幾乎所有輔助設(shè)備。前期拍攝分為采訪組、外景組和特技組。每天外出拍攝前技術(shù)人員都要對(duì)攝像機(jī)參數(shù)進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整,高光比時(shí)通過調(diào)整伽瑪、黑電平等參數(shù)擴(kuò)展其寬容度,并通過9 in監(jiān)視器來(lái)觀看圖像細(xì)節(jié);特技組利用攝像機(jī)的間歇錄制功能拍攝白晝的時(shí)空變換;在設(shè)計(jì)四季交替的鏡頭畫面時(shí),利用“停機(jī)再拍鏡頭”與大洋公司的“水晶”3D軟件合成實(shí)現(xiàn)。后期制作的流程包括粗編、精編、特效、調(diào)色、配音、音效、字幕、合成等工作環(huán)節(jié)。首先,利用對(duì)編方式剪輯出工作版,然后通過HD-SDI選用MPEG-2 300M格式上載到D3-Edit HD上,后期制作時(shí)需平衡處理主觀圖像感受與客觀指標(biāo)矛盾的難題,原則上以主觀為主,參數(shù)輔助。調(diào)色工作是后期制作中占時(shí)最長(zhǎng)的工序,因?yàn)榍捌谟型饩?、采訪、特效、綜合4個(gè)組同時(shí)拍攝,每個(gè)組拍攝的素材在色調(diào)、亮度等方面都很難做到完全一致,這就需要在后期制作時(shí)進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)色,以保證畫面色彩的一致性。“挖剪”和“拼剪”也是常用的剪輯技巧,這就對(duì)色彩一致性提出了更高的要求,場(chǎng)景和鏡頭的一致性要一幀一幀地修正。后期非編調(diào)整對(duì)畫面的校正能力是有限的,圖像容易受到劣化,甚至出現(xiàn)噪波,因此,前期攝像機(jī)各參數(shù)調(diào)整的把握是保證畫面品質(zhì)的關(guān)鍵??傊?,國(guó)家廣電總局力推高/標(biāo)清同播以來(lái),各電視臺(tái)都比較重視對(duì)人才的培養(yǎng)和題材的挖掘,無(wú)論從作品的豐富性,還是手段技法的成熟性來(lái)看,整個(gè)高清制作水平已跨進(jìn)了一個(gè)精品大作豐產(chǎn)的時(shí)代。

        浙江廣電集團(tuán)的王欣與張瑩分別是專題片《禪茶記》和《西湖憶》編導(dǎo)和制作,前者曾獲2009年高清專題片類“金帆獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、最佳聲音錄制一等獎(jiǎng);后者獲2010年標(biāo)清專題片類“金帆獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。她們二位分別同大家交流了這兩部專題片的制作體會(huì)?!抖U茶記》制作精美,文化底蘊(yùn)豐厚,在歷史的塵埃和禪宗的虛無(wú)中任意穿行,讓觀眾領(lǐng)略到茶文化的精髓,揭秘千年茶道中許多不為所知的精彩故事,體驗(yàn)禪茶一味的至高境界?!抖U茶記》是大型人文紀(jì)錄片《浙江文化地理》(10集)《問茶記》中有關(guān)“禪茶”的精編版,在拍攝上,《禪茶記》日本部分用了一臺(tái)HDW-750P攝像機(jī),該片完全采用自然光下純紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格,用現(xiàn)代紀(jì)實(shí)的畫面來(lái)說話,以記者層層深入的探訪為線索,精準(zhǔn)展示了日本茶道的“和、清、靜、寂”的精髓。該片的前期拍攝涉及大量的暗部拍攝,嚴(yán)格考驗(yàn)高清攝像機(jī)在低照度下的畫質(zhì)。高清攝像機(jī)豐富的數(shù)字處理功能為拍攝提供了有力的保證,通過CCD伽馬曲線的選擇和拍攝參數(shù)的動(dòng)態(tài)調(diào)整,高清攝像機(jī)可以有效地拓展圖像寬容度,增加圖像不同區(qū)域的亮度層次。出于對(duì)文物保護(hù)的需要,靈隱寺等廟宇殿內(nèi)的拍攝受到照明的限制,不允許打燈拍攝,高深的殿堂是對(duì)高清攝像機(jī)在低照度場(chǎng)景再現(xiàn)能力的考驗(yàn),在拍攝明暗反差較大的場(chǎng)景時(shí),高清攝像機(jī)暗部擴(kuò)展、拐點(diǎn)功能的參數(shù)調(diào)整,有利于改善圖像的層次表現(xiàn)。四年磨一劍,浙江廣電集團(tuán)斥資千萬(wàn)打造的10集人文紀(jì)錄片《西湖》,則以獨(dú)特的視覺,采用回溯歷史再現(xiàn)的手法向人們傳遞西湖人文歷史的千年變遷史,逼真地再現(xiàn)了一個(gè)靈秀、婉約、豪邁、大氣、多情的飽含厚重文化底蘊(yùn)的西湖。該片的拍攝手法獨(dú)特,摒棄以往風(fēng)光片追求唯美的表現(xiàn)形式,以大景別、大畫面展示西湖文化的歷史底蘊(yùn)與豪邁氣魄。影片中大量的同機(jī)位、同景別、同景物攝取到不同景色的前提下,完成西湖舊影與當(dāng)今風(fēng)貌的對(duì)比;歷史場(chǎng)景再現(xiàn)的畫面是在浙江橫店按電影拍攝的技法錄制的,鏡頭中還大量穿插有航拍及三維動(dòng)畫。攝像師為獲得一個(gè)雪景的延時(shí)鏡頭,卻堅(jiān)持在瑟瑟的寒風(fēng)中蹲守12 h之久;為展現(xiàn)西湖湖面上一朵生機(jī)勃勃的荷花寫意鏡頭,攝制組調(diào)用了1臺(tái)15 m大搖臂花費(fèi)一整天的時(shí)間拍攝這組鏡頭;攝像師為拍攝“三潭映月”之湖中之月的場(chǎng)景,半夜爬到“湖心亭”房頂上;三維動(dòng)畫中火苗的燃燒是攝像師在洗手間通過點(diǎn)燃宣紙后拍到的真實(shí)鏡頭,送入MARK通道合成的畫面。諸如這些細(xì)微的拍攝創(chuàng)意豐富了影片的視覺元素,給行云流水似的剪輯風(fēng)格賦予了靈性與生機(jī)。該片前期案頭工作就足足花了2年時(shí)間,期間,主創(chuàng)人員扎到書堆里潛心研究幾千年來(lái)的西湖人文歷史并無(wú)數(shù)次的與專家學(xué)者討論修改拍攝方案。該片導(dǎo)演劉郎的定位是:給觀眾帶來(lái)人人眼中都有卻心中無(wú)的陌生感的西湖之美。

        寧波廣電集團(tuán)電視制作中心的音響師王韶峰老師交流了電視音頻制作的體會(huì),得到了與會(huì)人員的共識(shí)。從2001年以來(lái),王老師送評(píng)的所有作品幾乎拿滿了“金帆獎(jiǎng)”音頻制作一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng),他從事電視工作幾十年來(lái)對(duì)電視音響制作技藝的完美追求和激情,讓在場(chǎng)的所有人感到敬仰。他用通俗的語(yǔ)言概括了聲音在電視藝術(shù)中情感表達(dá)的核心作用,對(duì)音響師如何從前期創(chuàng)意構(gòu)思,建立對(duì)作品的總體感覺,整體布局,音效的取舍和對(duì)情緒、節(jié)奏的把握以及主、客觀統(tǒng)一等環(huán)節(jié)作了深入細(xì)致的闡述。筆者有幸分享了幾部由王老傾力打造的頗具震撼的獲獎(jiǎng)作品。最后王韶峰老師作了“把好一道關(guān),處理好兩個(gè)關(guān)系”的經(jīng)驗(yàn)總結(jié):專題片的主題是靈魂,視音頻是骨與肉的關(guān)系。三個(gè)元素融為一體又富含層次的變化是電視音響的精髓。

        2 技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合提升影像的畫質(zhì)

        “金帆獎(jiǎng)”是國(guó)家廣電總局每年給予電視制作單位錄制技術(shù)質(zhì)量的最高褒獎(jiǎng),體現(xiàn)各電視臺(tái)節(jié)目制作的整體水平,因此絕大部分電視制作單位的領(lǐng)導(dǎo)都特別重視和珍惜這份榮譽(yù)。

        “金帆獎(jiǎng)”的參評(píng)作品,特別是高清專題類的評(píng)比已大大超越了單純技術(shù)指標(biāo)層面上的評(píng)比,首先高清作品主觀上要具有震撼人心的人文力量,同時(shí)內(nèi)容要精彩,風(fēng)格要獨(dú)特,形式包裝感要能吸引人們眼球。其次,作品要能體現(xiàn)出最新的技術(shù)手段,如三維制作、延時(shí)拍攝、搖臂、軌道等。在技術(shù)與藝術(shù)的融合方面要有大膽的突破,說故事的形式、語(yǔ)態(tài)等方面都要有亮點(diǎn)。在后期制作方面,要把握好節(jié)奏,并貫穿于電視片的各要素之中。在音響合成方面,主創(chuàng)人員要重視同期聲的采集,聲音的合成要把握整個(gè)片子的和諧統(tǒng)一,剪輯畫面時(shí),編導(dǎo)要有意識(shí)地設(shè)計(jì),給聲音的表現(xiàn)留有足夠的空間。

        一部精美的高清專題片(紀(jì)錄片)是由編導(dǎo)、前期攝像、音響、化妝、燈光、舞美和后期制作團(tuán)隊(duì)共同努力打造完成的,編導(dǎo)人員對(duì)整部片子風(fēng)格的把握、題材的選擇、鏡頭的組接起著決定性的作用,因此,節(jié)目的主創(chuàng)人員需要對(duì)高清技術(shù)有充分的認(rèn)識(shí)才能發(fā)揮好設(shè)備在藝術(shù)創(chuàng)作中的技術(shù)優(yōu)勢(shì),編導(dǎo)的創(chuàng)意設(shè)計(jì)才能通過技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)。只有真正讓技術(shù)融于藝術(shù),使兩者達(dá)到審美上的和諧統(tǒng)一,從而提升高清影像的品質(zhì)。

        3 高清電視片的評(píng)價(jià)

        3.1 主觀欣賞的感覺

        主觀評(píng)價(jià)從觀賞性看題材的難易程度,創(chuàng)意是否新穎、構(gòu)圖是否完美、鏡頭的剪輯是否流暢、畫面是否吸引人、打動(dòng)人。

        3.2 客觀分析的差別

        制作水平的評(píng)價(jià),首先看視、音頻指標(biāo)是否在標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi);其次,看技術(shù)手段的運(yùn)用是否豐富,畫面的構(gòu)圖、光線的運(yùn)用以及色彩和影調(diào)的控制是否到位。后期處理看剪輯的技巧的嫻熟程度,節(jié)奏感和語(yǔ)感的把握,三維動(dòng)畫的表現(xiàn)形式,以及聲音、音效與主題風(fēng)格的統(tǒng)一性。

        4 影響節(jié)目質(zhì)量的主要因素

        影響節(jié)目質(zhì)量的主要因素有:

        1)創(chuàng)意、腳本以及技術(shù)手段的實(shí)現(xiàn)均由編導(dǎo)把關(guān),節(jié)目的質(zhì)量取決于主創(chuàng)人員對(duì)技術(shù)的認(rèn)知程度。

        2)技術(shù)人員難以滲透到節(jié)目制作的各要素之中,僅幫助解決編導(dǎo)無(wú)法處理的技術(shù)操作問題,因而技術(shù)人員的業(yè)務(wù)能力無(wú)平臺(tái)可發(fā)揮,創(chuàng)新能力缺失。

        3)編導(dǎo)、攝像忙于應(yīng)付節(jié)目生產(chǎn),對(duì)素材的來(lái)源重視不夠,甚至有些視頻素材直接從網(wǎng)絡(luò)上下載。

        4)專題片的拍攝,創(chuàng)意、設(shè)計(jì)“粗線條”化,“游記”拍攝回來(lái)后,匆忙制作“交差”了事。

        5)缺乏節(jié)目制作的規(guī)范化管理,散兵游擊式的“快餐”文化,片面追求利益得失,影響制作團(tuán)隊(duì)的合力。

        6)電視節(jié)目質(zhì)量還取決于領(lǐng)導(dǎo)對(duì)文化建設(shè)的認(rèn)識(shí)和投入。

        以上列舉出的影響節(jié)目質(zhì)量的若干因素,在很多電視臺(tái)都或多或少的存在著,究其根本原因是缺少一個(gè)掌控節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的把關(guān)部門——節(jié)目質(zhì)量技審小組。有了這個(gè)技術(shù)權(quán)威部門的把關(guān),對(duì)節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的重視,從“自覺化”過渡到“制度化”的建設(shè),才有可能改變節(jié)目部門與技術(shù)部門各行其道、技術(shù)與藝術(shù)脫軌的狀況。除此之外還可以通過定期對(duì)節(jié)目質(zhì)量進(jìn)行評(píng)比獎(jiǎng)勵(lì),促進(jìn)電視臺(tái)節(jié)目制作水平的提高,營(yíng)造一個(gè)掌握技術(shù),提高技藝的學(xué)習(xí)氛圍,形成一個(gè)以技術(shù)應(yīng)用帶動(dòng)節(jié)目生產(chǎn)的良性循環(huán)。

        5 參會(huì)后的感想

        短短3天的參會(huì)經(jīng)歷,筆者有幸在高清的視覺盛宴里孩提般吮吸著養(yǎng)分,和電視同行們快樂的分享著高清畫質(zhì)帶來(lái)的震撼與愉悅,通過這幾天的學(xué)習(xí)和思考,激動(dòng)和興奮充斥著大腦神經(jīng),同時(shí),伴隨而來(lái)的是彷徨與忐忑總在心底里抓狂。興奮的是,高清時(shí)代已經(jīng)到來(lái),高清技術(shù)的應(yīng)用已日漸成熟,實(shí)力較強(qiáng)的電視臺(tái)率先步入了高清制作領(lǐng)域,給出了可借鑒的目標(biāo)和前進(jìn)的方向。感到壓力的是,自身的實(shí)力和制作團(tuán)隊(duì)的整體業(yè)務(wù)素質(zhì)與大臺(tái)的差距甚遠(yuǎn),無(wú)論是資金的投入,還是團(tuán)隊(duì)的節(jié)目制作能力都亟待加強(qiáng),要走的路還很長(zhǎng),必須加倍努力才能趕上高清時(shí)代的步伐。

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