劉 婕

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢） 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430074）

論陌生化技巧在《又來(lái)了，愛(ài)情》中的運(yùn)用

劉 婕

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢） 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430074）

陌生化是俄國(guó)形式主義文學(xué)理論的一個(gè)文學(xué)概念，在形式主義看來(lái)，藝術(shù)的過(guò)程就是陌生化的過(guò)程，是事物以嶄新的面目呈現(xiàn)于人們的審美視野的過(guò)程。陌生化藝術(shù)手法在多麗絲·萊辛的小說(shuō)《又來(lái)了，愛(ài)情》中的運(yùn)用，具有獨(dú)特的審美韻味。

多麗絲·萊辛；又來(lái)了，愛(ài)情；俄國(guó)形式主義；陌生化

陌生化（Defamiliarization）是俄國(guó)形式主義最核心的概念之一。什克洛夫斯基指出：“那種被稱之為藝術(shù)的東西的存在，正是為了喚回人對(duì)于生活的感受，使人感受到事物，使石頭更成其為石頭。”在他看來(lái)，文學(xué)和社會(huì)生活是不盡相同的。作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，從而使讀者在閱讀作品時(shí)產(chǎn)生一種新奇的陌生感，并激發(fā)讀者的興趣。［1］對(duì)作品進(jìn)行陌生化處理，能使讀者在閱讀時(shí)獲得新鮮感，延長(zhǎng)讀者的審美時(shí)間，增加讀者對(duì)文學(xué)作品的藝術(shù)感知難度，以此便達(dá)到了延長(zhǎng)審美過(guò)程的目的。［2］

多麗絲·萊辛是英國(guó)久負(fù)盛名的女作家，其創(chuàng)作生涯橫跨大半個(gè)世紀(jì)。在《又來(lái)了，愛(ài)情》當(dāng)中，萊辛對(duì)小說(shuō)的語(yǔ)言、人物、情節(jié)、故事結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了陌生化處理，從而使讀者能夠深入其中，理解該小說(shuō)的隱含意義。

一、標(biāo)題及敘事結(jié)構(gòu)的陌生化處理

陌生化技巧首先體現(xiàn)在標(biāo)題上。小說(shuō)的標(biāo)題為“l(fā)ove，again”，按照慣例，出現(xiàn)在書名中的字母應(yīng)該是大寫，而萊辛在這里采用的卻是小寫。讀者在看到小說(shuō)標(biāo)題之初，可能會(huì)產(chǎn)生疑惑，為什么這里是小寫？這就不得不提到小說(shuō)的內(nèi)容與情節(jié)了。小說(shuō)有兩條情節(jié)主線，一條主線的女主人公是朱莉·韋龍，另一條主線的女主人公是薩拉。薩拉是一位年過(guò)六旬的老婦人，她先后身陷三段情感糾葛之中，為此而感到萬(wàn)分痛苦。然而，真正折磨她的并非這突如其來(lái)的愛(ài)情本身，而是她所愛(ài)慕的對(duì)象均是跟她年齡相差較大的小伙，“老妻少夫”是不被世俗所認(rèn)可的。作者在此處采用陌生化技巧，將“Love”改為小寫，從而賦予love以強(qiáng)烈的諷刺意味，反映了薩拉對(duì)于愛(ài)情萬(wàn)般無(wú)奈的心情。作者也借此表明了她對(duì)所謂的社會(huì)規(guī)范的態(tài)度，揭示了老齡婦女被剝奪了追求愛(ài)情的權(quán)利。

在小說(shuō)中，萊辛采用了歷時(shí)與共時(shí)并置的手法——“兩個(gè)平行的世界”，打破了歷時(shí)性小說(shuō)的敘事模式，解構(gòu)了歷史的完整性和權(quán)威性。［3］同時(shí)，作者也采用了歷史和真實(shí)雜糅的手法。在小說(shuō)中，朱莉·韋龍與拿破侖的情婦約瑟芬并行，八百年前的迪耶伯爵夫人的悲嘆和朱莉的音樂(lè)冰場(chǎng)共存。這篇小說(shuō)所采用的是第三人稱全知敘事，小說(shuō)大部分出自薩拉之口。朱莉·韋龍的故事，也是借由薩拉之口轉(zhuǎn)述給讀者的?？梢赃@樣說(shuō)，兩條主線的兩位主人公分別代表了女性的不同的人生階段，朱莉·韋龍代表了女性的青年時(shí)期，而薩拉則代表了女性的老年時(shí)期。朱莉·韋龍的故事可以被看作是故事的歷史背景，而薩拉的故事則可以被看作是社會(huì)事實(shí)，也可以被看作是朱莉·韋龍的人生的延續(xù)。這兩位女性雖然處于不同的時(shí)代、不同的年齡階段，但是卻有很多共性：同為知識(shí)女性，所受到的待遇也是極其相似的。這兩條構(gòu)成故事結(jié)構(gòu)的主線是相互滲透、相互依存的。作者這樣安排故事結(jié)構(gòu)，可能會(huì)讓讀者在最初感到有一點(diǎn)混亂，但是當(dāng)讀者重新去思考的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)作者這樣安排是有用意的，這有助于激發(fā)讀者的興趣。

二、語(yǔ)言的陌生化處理

小說(shuō)中語(yǔ)言的陌生化策略，首先體現(xiàn)在作者對(duì)于隱喻手法的運(yùn)用上。在這篇小說(shuō)中，有幾次關(guān)于門的描寫：“很久以前就已經(jīng)關(guān)上了這扇門”；“比如你無(wú)意中突然打開(kāi)一扇門，你看到所有的事情都被概括了”；“很快你心里的一扇門就會(huì)關(guān)閉，因?yàn)槟悻F(xiàn)在感到的一切讓你無(wú)法忍受，那扇門可能在你一生中會(huì)一直關(guān)著?！保?］（P360）在這些描寫中，作者多次提到了“門”這個(gè)字眼，結(jié)合小說(shuō)的內(nèi)容來(lái)看，門可以被看作是愛(ài)情之門，凸顯薩拉心中對(duì)于愛(ài)情的渴望。當(dāng)薩拉身陷與比爾之間的情感漩渦之時(shí)，她不斷告誡自己：“很久以前就已經(jīng)關(guān)上了這扇（愛(ài)情）門?！贝藭r(shí)，薩拉的心早已是蠢蠢欲動(dòng)，但迫于世俗的偏見(jiàn)，她也只能強(qiáng)壓住心中的欲火，不得不告誡自己：心中的門——愛(ài)情之門，早已關(guān)掉。作者在此采用了隱喻的手法，從而使故事情節(jié)達(dá)到陌生化的效果。

小說(shuō)語(yǔ)言的陌生化策略同時(shí)也體現(xiàn)在意象的陌生化方面。［5］小說(shuō)中有這樣一段描寫，“在她投水自盡之前，由于那明智的婚姻‘缺乏說(shuō)服力’，她用彩粉為自己畫了好多幅自畫像，構(gòu)成一個(gè)花圈，這是人們?cè)谫R卡上經(jīng)?？吹降拇笮√焓够ōh(huán)的諷刺性模仿?！保?］（P31）這段話中的“她”指的是朱莉·韋龍，這里提到了“花圈”這個(gè)意象，在人們的潛意識(shí)當(dāng)中，花圈永遠(yuǎn)都是和死亡聯(lián)系在一起的，而作者在此把花圈同朱莉本人聯(lián)系在一起，向讀者暗示了朱莉最終的命運(yùn)走向。

三、人物身份的陌生化處理

小說(shuō)初始，作者并未直接告知讀者薩拉的年齡，而是通過(guò)一些描述性的句子來(lái)暗示薩拉的真實(shí)年齡。例如：“她不是個(gè)年輕女人，當(dāng)我們尚未完全看清她在陰影之中精力充沛的動(dòng)作時(shí)，很容易把她想象為年輕人?！保?］（P26）從這些描述我們可以得知，薩拉并不年輕，但精力充沛，很容易被誤認(rèn)為是年輕人。此外，在小說(shuō)中作者還多次提到鏡子，通過(guò)鏡子來(lái)折射出薩拉的真實(shí)年齡。關(guān)于薩拉照鏡子的描寫，在小說(shuō)中總共出現(xiàn)了三次，作者通過(guò)這三段描寫，向讀者展現(xiàn)了一些關(guān)于薩拉的更為細(xì)微的描述。尤其是在寫到薩拉最后一次照鏡子的時(shí)候，薩拉在鏡子中看到她的頭發(fā)夾雜著一些銀絲。“銀絲”二字給讀者提供了關(guān)于薩拉的真實(shí)年齡的更為可靠的信息，最終我們得知薩拉的真實(shí)年齡為65歲。

小說(shuō)初始也并未直接告知讀者薩拉的職業(yè)，而是通過(guò)一些描述性的文字，間接讓讀者猜到薩拉的職業(yè)。例如，關(guān)于薩拉房間擺設(shè)的描寫，有傳真機(jī)、復(fù)印機(jī)、文字處理機(jī)等。作者提到在她的房間里堆滿了戲劇演出的道具，提到她要修改稿子，等等。這些細(xì)節(jié)描寫都能讓讀者猜到薩拉是一位劇作家。

四、結(jié)語(yǔ)

俄國(guó)形式主義興起于19世紀(jì)末，該批評(píng)方法的核心就是陌生化，而陌生化的主要功能就是引起讀者的閱讀興趣，延長(zhǎng)讀者的審美過(guò)程。筆者在此采用俄國(guó)形式主義的批評(píng)方法，對(duì)多麗絲·萊辛的《又來(lái)了，愛(ài)情》這部小說(shuō)中陌生化手法的運(yùn)用進(jìn)行了分析。通過(guò)分析，我們發(fā)現(xiàn)，陌生化技巧的運(yùn)用，使得作品的語(yǔ)言充滿感官效應(yīng)，使得讀者能夠產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。這種精致的語(yǔ)言、巧妙的故事結(jié)構(gòu)安排都能讓讀者產(chǎn)生新奇的陌生感，從而激發(fā)讀者的閱讀興趣，增加作品的審美難度，延長(zhǎng)讀者的審美時(shí)間。

［1］董希文.俄國(guó)形式主義文論的文學(xué)觀［J］.青島海洋大學(xué)學(xué)報(bào)，2002（3）.

［2］高尚學(xué).陌生化——俄國(guó)形式主義文論研究［J］.湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（7）.

［3］雷雷.愛(ài)的再現(xiàn)——對(duì)《又來(lái)了，愛(ài)情》中夢(mèng)境的解讀［J］.文學(xué)語(yǔ)言研究，2009（49）.

［4］（英）多麗絲·萊辛.又來(lái)了，愛(ài)情［M］.翟世鏡，楊晴，譯.上海：上海譯文出版社，1999.

［5］趙玉.《紅樓夢(mèng)》中比比皆是的陌生化手法［J］.時(shí)代文學(xué)（下半月），2009（9）.

I106.4

A

1673－1395（2012）02－0027－02

2011－12－20

劉婕（1987—），女，湖北棗陽(yáng)人，碩士研究生。

責(zé)任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com