劉梅仙

江蘇宜興 宜興 214221

香液襲，玉露汲，雨前采，箬為笠。使我不禁想起那以壺銘及篆刻融為一體的曼生壺。這是紫砂愛好者耳熟能詳?shù)拿?，但陳曼生何許人也? 又何為曼生壺? 曼生壺的取材是什么?就未必是大家都了解的。博古可通今，如何極大程度的演繹傳統(tǒng)的延續(xù)，這種種的疑問更增加了紫砂愛好者對曼生壺的鐘愛和探求。

一、陳曼生

陳曼生，名鴻壽，字子恭，又號老曼、曼壽、曼云，清乾隆三十三年(1768年 )生，道光二年(1822)卒，浙江錢塘人(今杭州)人，能書善畫，精于雕琢，以書法篆刻成名，為西泠八家之一，藝名昭顯。著作有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》等。約在嘉慶六年(1801年)應(yīng)科舉拔貢，后任溧陽知縣，而溧陽與宜興緊鄰，這就引出了文人縣令與宜興紫砂的不解情緣。

二、曼生壺

嘉慶時(shí)期，開始流行文人學(xué)士與陶人合作制壺，也可以說正是文化與壺品的契合，才有了今天紫砂壺的發(fā)揚(yáng)光大。嘉慶二十一年，陳曼生在宜興附近的溧陽結(jié)識了楊彭年，并對楊氏“一門眷屬”的制壺技藝給予鼓勵(lì)和支持。更因自己酷愛砂器，于是在公余之暇，辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制新樣，設(shè)計(jì)多種造型簡潔、利于裝飾的壺形。隨后，曼生親自捉刀，以俊逸的刀法，在壺上刻雄奇古雅的書體和契合茶壺本身意境的題句。

自此，文人壺風(fēng)大盛，“名士名工，相得益彰”的韻味，將紫砂創(chuàng)作導(dǎo)入另一境界，形象地給予人們視覺上美的享受。在紫砂歷史上便出現(xiàn)了“曼生壺”或“曼生銘，彭年制砂壺”等名詞，表面看來，鐫刻名士和制壺名工“固屬兩美”，實(shí)際上，名壺以名士銘款而聞名。雖然寫在壺上的詩文書畫依壺而流傳，但壺隨字貴，這就是名垂青史的曼生壺。

其特點(diǎn)是去除繁瑣的裝飾和陳舊的樣式，務(wù)求簡潔明快。其次是壺身大量留白，上面刻銘文詩句。壺型變換多樣，簡潔流暢，古樸大方。其能流傳至今且對后人制壺產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的除了其壺型的設(shè)計(jì)還有其雕刻，自蘇東坡等文人雅士開始在紫砂壺上雕刻書法繪畫后，紫砂壺就具有了特殊文化內(nèi)涵，而曼生壺系列因?yàn)榈窨虜?shù)量多，流傳廣，自成一個(gè)系列，所以在紫砂歷史上是非常有影響力的。曼生壺自從其誕生的那一天起，便成為了藏家追捧的珍品。據(jù)考查，曼生壺不止十八式，至少有三十八種左右樣式。世人所以用『十八式』這個(gè)數(shù)字，僅僅是習(xí)慣而已，也許是人到十八歲就表示進(jìn)入成年，也許是中國受佛教影響較大的原因，人們就常常用『十八』來象征完善、成熟或極至。

三、曼生壺的取材

曼生壺在紫砂造型方面有劃時(shí)代的貢獻(xiàn)，諸多的文章都有評價(jià)。而曼生壺的取材是多方面的，如取自然現(xiàn)象的有“卻月”“、“飲虹”“、”橫云”等；取植物的形態(tài)的有“瓜型” 、“葫蘆”等；取實(shí)用器物的有“鈿盒” 、“覆斗” 、“牛鐸” 、“井欄” 、“合斗”“、“笠形”等；取幾何形的有“汲直”、 “合歡” 、“春勝” 、“員珠” 、“方壺”等；取仿古器的有“石銚” 、“百衲” 、“古春” 、“延年半瓦”、 “飛鴻延年瓦” 、“天雞” 、“鏡瓦” 、“乳鼎”等。而在曼生之前紫砂壺造型大都承襲前代造型，陳陳相因，無甚變化。而陳曼生創(chuàng)造了一批新的款式，一改昔日繁瑣、守舊、題材狹窄的局面，使之簡潔、明快，面目一新，不愧為茗壺造型史上的一次創(chuàng)新。

曼生壺是文人參與紫砂藝術(shù)、文人與藝人珠聯(lián)壁合成功創(chuàng)作的一代典范。曼生壺的簡潔明快的造型，深刻雋永的題銘乃至?xí)ㄗ?、在壺體上的布局章法都值得后人細(xì)細(xì)品位。使紫砂壺藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的境界，令后人嘆為觀止。

[1]《中國茶壺大觀》 李治元 臺灣長春樹書

[2]《中國工藝美術(shù)大詞典》 吳山 江蘇美術(shù)出版社

[3]《名壺集錦》 臺灣鐘文出版社