河北美術(shù)學(xué)院 李文紅 梁偉

淺析素描表現(xiàn)中鉛筆的運(yùn)用

河北美術(shù)學(xué)院 李文紅 梁偉

Analysis on the Use of Pencil in Sketch

素描中應(yīng)用最多的工具就是鉛筆，而真正了解鉛筆性能并能熟練駕馭鉛筆的并不多。不能真正了解工具的性能，就不能真正地掌握其使用技巧，更不能順應(yīng)工具的脾性，完滿(mǎn)地實(shí)現(xiàn)作品意圖。每一種工具都有自己的表現(xiàn)長(zhǎng)處，鉛筆就可以比較游刃有余地展現(xiàn)事物的“可視性”。

素描 鉛筆 筆觸 技法

素描中應(yīng)用最多的工具就是鉛筆，而真正了解鉛筆性能并能熟練駕馭鉛筆的并不多。不能真正了解工具的性能，就不能真正掌握其使用技巧，更不能順應(yīng)工具的脾性，完滿(mǎn)地實(shí)現(xiàn)作品意圖。每一種工具都有自己的表現(xiàn)長(zhǎng)處。鉛筆就可以比較游刃有余地展現(xiàn)事物的“可視性”。在了解性能的前提下，應(yīng)順應(yīng)材料脾性，讓材料適應(yīng)自己的表達(dá)欲望。

因此，我們應(yīng)在實(shí)踐中逐步熟悉素描的工具材料，充分掌握它的性能，發(fā)揮它的長(zhǎng)處，使之能得心應(yīng)手地表達(dá)自己的思想意圖。

一、鉛筆的性能

1、鉛筆按照鉛芯的硬度，劃分為H、HB、B三大類(lèi)，有軟、硬之分。

2、感受不同筆尖形態(tài)：尖頭的筆，可以通過(guò)旋轉(zhuǎn)筆尖，繪制不同粗細(xì)的線條；圓頭的筆，表現(xiàn)軟線條；鈍頭的筆，表現(xiàn)軟線條和主色調(diào)；長(zhǎng)尖的筆，畫(huà)長(zhǎng)的寬線條。

3、用鉛筆表現(xiàn)形體與畫(huà)面的整體調(diào)子，就是排線。通過(guò)線的疏密程度來(lái)控制色澤的深淺。

①交叉排線平行線之間作各種形式的相交，相互交叉的結(jié)果，產(chǎn)生了不同程度的明暗對(duì)比關(guān)系。

②平行排線中運(yùn)筆的方向一致，以不同長(zhǎng)度、互相平行成對(duì)角線、水平線或垂直線用筆，這種方法有時(shí)用來(lái)表現(xiàn)對(duì)象及其邊緣線。

③平行排線時(shí)線條可曲可直,可長(zhǎng)可短，只要在畫(huà)面上能表現(xiàn)形體或外形的表面與空間即可。這種技法的多樣性很利于表現(xiàn)形體、空間和質(zhì)感。

線條排列要整體有序，緊密且均勻。線條方向要統(tǒng)一，當(dāng)然也要有適當(dāng)變化。要按照物體塊面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，靈活使用線條。

4、在繪畫(huà)過(guò)程中使用鉛筆的角度不同也會(huì)影響紋理。當(dāng)鉛筆直立地以尖端來(lái)畫(huà)時(shí)，畫(huà)出來(lái)的線較明了而堅(jiān)實(shí)，表現(xiàn)堅(jiān)挺、硬實(shí)的質(zhì)感；當(dāng)鉛筆斜側(cè)起來(lái)以尖端的腹部來(lái)畫(huà)時(shí)，筆觸及線條都比較模糊而柔弱，表現(xiàn)質(zhì)地柔軟、空間深遠(yuǎn)的畫(huà)面。

5、在表現(xiàn)細(xì)膩的畫(huà)面時(shí)，不能單單只靠改變鉛筆的輕重、濃淡來(lái)表達(dá)?？梢栽谲涖U筆畫(huà)完的線條上，用布或衛(wèi)生紙卷在手指上擦或揉，這樣就能取得非常細(xì)膩的效果。通常在漸變的邊緣用這個(gè)辦法取得柔和的過(guò)度。

二、鉛筆的技法

按照素描造型表現(xiàn)方法，鉛筆的技法分為兩種：第一種以線條為主的表現(xiàn)方法，注重于表現(xiàn)物象的形體結(jié)構(gòu)，生動(dòng)、概括地勾畫(huà)出對(duì)象的特征。第二種以塊面為主的表現(xiàn)方法，運(yùn)用明暗手法再現(xiàn)對(duì)象，適宜于塑造光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)，能夠細(xì)致刻畫(huà)出質(zhì)感、量感、空間感。

掌握技法是為了更好地表現(xiàn)對(duì)象的空間、形體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感。而真正在表現(xiàn)形體時(shí)，什么方法都可以用，怎么畫(huà)都可以。沒(méi)有誰(shuí)規(guī)定了畫(huà)風(fēng)景必須用什么方法，畫(huà)景物必須用什么方法……只要能達(dá)到目的，可以不擇手段。

法國(guó)油畫(huà)大師安格爾說(shuō):“ 要在你們所創(chuàng)作的作品上看不出你們?cè)谶\(yùn)用技巧時(shí)表現(xiàn)輕松感的痕跡， 最好在你們的畫(huà)上只看到成果， 而看不出所采取的表現(xiàn)手段。熟能的技巧應(yīng)當(dāng)利用，但切不可熱衷于這種技巧的輕松感。”我們看到很多經(jīng)典作品都有涂抹的痕跡，其中那些張牙舞爪的線條和生硬的筆觸不復(fù)存在，卻是一種非常樸實(shí)、單純、穩(wěn)重的原始描繪。其中一些細(xì)膩的素描作品，在鋪大調(diào)子時(shí)都習(xí)慣用鉛筆涂，就像兒童畫(huà)中著色的環(huán)節(jié)一樣。在這個(gè)階段，不講究什么技法，只是直接地把物象特定的關(guān)系涂抹在紙面上。此時(shí)你看不出線條、筆觸的痕跡，只有調(diào)子與塊面的結(jié)合。

有的畫(huà)家根據(jù)需要，兩種技法都能運(yùn)用自如，但有些有其固定風(fēng)格，或使用線條技法，或使用明暗技法。在素描表現(xiàn)中，對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，技法固然重要，但情感因素會(huì)比經(jīng)過(guò)認(rèn)真推理的技法更具有指導(dǎo)性，因?yàn)樗粌H包含著感性和理性的內(nèi)容，還是感性和理性的統(tǒng)一。

三、鉛筆在素描藝術(shù)中的運(yùn)用

德國(guó)畫(huà)家阿爾道夫·門(mén)采爾被譽(yù)為“素描大師”，他的素描技法豐富多樣，他讓材料、技法為藝術(shù)服務(wù)。門(mén)采爾把堅(jiān)硬的鉛筆、柔和的木炭、厚重的粉筆、輕快透明的水彩等各種工具，同時(shí)融于他的素描之中，使素描產(chǎn)生非同尋常的視覺(jué)效果。他通過(guò)多種材料的有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用涂、擦、抹、畫(huà)等技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。門(mén)采爾的素描特點(diǎn)是，介于素描與速寫(xiě)之間，線面共用，準(zhǔn)確生動(dòng)，并且造型嚴(yán)謹(jǐn)，解剖明確，富有表現(xiàn)力。他在處理畫(huà)面效果時(shí)經(jīng)常使用鉛筆加紙卷筆的擦涂效果，畫(huà)面效果很豐富，光影形體俱佳。畫(huà)面充滿(mǎn)思想，體現(xiàn)普通人生活，表現(xiàn)手法充實(shí)、活潑，動(dòng)態(tài)把握準(zhǔn)確，讓人感覺(jué)作品中人物有血有肉，不光有充滿(mǎn)力量的實(shí)體，更有每個(gè)人自己的精神。他不僅把畫(huà)中人物的精神狀態(tài)甚至心理準(zhǔn)確地表現(xiàn)，更流露出繪畫(huà)者強(qiáng)大的精神內(nèi)在。

對(duì)照前面大師的素描特點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)我們?cè)谒孛柚袑?duì)鉛筆的選擇和運(yùn)用未能給予應(yīng)有的重視。因此，需要不斷熟悉自己的繪畫(huà)工具，積累使用經(jīng)驗(yàn)，逐步達(dá)到運(yùn)用自如的程度。所謂“熟能生巧”，就是這個(gè)道理。