文丨胡玉寶

（浙江財經(jīng)學(xué)院人文與藝術(shù)學(xué)院，杭州 310018）

人類，活著本身，就是一種美麗。而紀(jì)錄片向社會真實再現(xiàn)了這種美麗。這種美麗并不都是幸福，而是真實地生生不息，這就是紀(jì)錄片的魅力所在。從中國第一部用數(shù)字DV機(jī)拍攝的紀(jì)錄片出現(xiàn)到現(xiàn)在，特別在互聯(lián)網(wǎng)這樣的大環(huán)境下，紀(jì)錄片進(jìn)入了它的黃金時期。在社會意識形態(tài)發(fā)展、拍攝科技日趨先進(jìn)、后期剪輯數(shù)字化發(fā)展、傳播渠道延伸這樣的大背景下紀(jì)錄片產(chǎn)生了。它的出現(xiàn)給了創(chuàng)作者更多的話語權(quán)，出現(xiàn)一批優(yōu)秀導(dǎo)演和一些有新意的紀(jì)錄片。而互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展更給紀(jì)錄片帶來了新的自由空間，特別是視頻網(wǎng)站的興起。個人拍攝、個人制作、個人傳播的創(chuàng)作模式的出現(xiàn)，對中國紀(jì)錄片的發(fā)展有新的意義。

1 視頻網(wǎng)站中紀(jì)錄片發(fā)展的歷程

1.1 紀(jì)錄片的發(fā)展背景

20世紀(jì)80年代末90年代初，我國的獨(dú)立紀(jì)錄片開始興起。到80年代中后期開始到90年代是中國新紀(jì)錄運(yùn)動時期。數(shù)碼科技、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，使得藝術(shù)創(chuàng)作的主體泛化。紀(jì)錄片就產(chǎn)生于這樣的大環(huán)境中，互聯(lián)網(wǎng)快速的發(fā)展解決了紀(jì)錄片的傳播問題?；ヂ?lián)網(wǎng)的特點(diǎn)是實時互動，受眾的同時人們也是傳播者，因此它就成了一種個人化的傳播媒體。使紀(jì)錄片的傳播由單向的變成交互的，使得傳遞渠道多元化，這使得國家在信息發(fā)布和封鎖權(quán)利上有了削弱，互聯(lián)帶來的傳播渠道的延伸是紀(jì)錄片興起的關(guān)鍵因素。

在2004年底興起的播客現(xiàn)象，發(fā)展迅猛，成為各界關(guān)注的焦點(diǎn)?；赑2P技術(shù)的日趨完善，興起了各種視頻網(wǎng)站，播客也因此出現(xiàn)成為熱點(diǎn)。紀(jì)錄片創(chuàng)作者只要在相關(guān)的網(wǎng)站申請一個賬號，就可上傳自己的作品。目前的視頻網(wǎng)站可以分為幾大類：主流視頻網(wǎng)站、播客網(wǎng)站、個人空間。優(yōu)酷、土豆等起步較早，在模式上較多地參照了YouTube模式。它們除了影視劇、綜藝節(jié)目、新聞、歌曲等，都有專門的原創(chuàng)版塊。除了這些視頻網(wǎng)站，還有一個專業(yè)紀(jì)錄片網(wǎng)站：中國紀(jì)錄片網(wǎng)，其中紀(jì)實頻道是專門傳播紀(jì)錄片作品的。

1.2 紀(jì)錄片創(chuàng)作群體情況分析

目前，我國紀(jì)錄片的創(chuàng)作群體大致可以分為三類：DV愛好者、院校教師或?qū)W生、獨(dú)立制片人。紀(jì)錄片是自己投資、自己拍攝，這給紀(jì)錄片的創(chuàng)作極大的自由空間。其中DV愛好者是最廣泛的群體，由于DV走進(jìn)民間和普及紀(jì)錄片的創(chuàng)作變成是一種個人化的行為，使更多的人可以加入到這個群體當(dāng)中。他們的創(chuàng)作完全是出于對紀(jì)錄片的熱情，推動了紀(jì)錄片的這股熱潮。院校教師或?qū)W生，他們是受過專業(yè)教學(xué)的，有這方面的理論知識，能夠獨(dú)立地進(jìn)行創(chuàng)作的流程。從撰稿到拍攝、剪輯，這些人構(gòu)成紀(jì)錄片中的創(chuàng)作先鋒。

紀(jì)錄片從創(chuàng)作者的創(chuàng)作是獨(dú)立制片，有著濃郁的民間色彩，形式多樣。都由制片人自己籌資、自己拍攝制作、自己尋找片子的市場，代表的作品有特殊的角度。紀(jì)錄片創(chuàng)作者尋找到了一種獨(dú)立、自由的創(chuàng)作方式，而視頻網(wǎng)站讓創(chuàng)作者在作品傳播的過程中找到了一種表達(dá)的延伸。通過視頻網(wǎng)站，受眾可以更便捷、更為及時地看到紀(jì)錄片創(chuàng)作者更加深入生活創(chuàng)作的作品。而受眾通過視頻網(wǎng)站的評論表達(dá)自己的想法，這種自由氛圍促進(jìn)公民話語權(quán)的表達(dá)。

2 視頻網(wǎng)站中紀(jì)錄片的存在現(xiàn)狀

2.1 紀(jì)錄片在視頻網(wǎng)站中的成功之處

據(jù)不完全統(tǒng)計，從紀(jì)錄片開始興起到現(xiàn)在，大量的作品每年都會產(chǎn)生，很多優(yōu)秀的作品都在國際上獲獎。但唯一的不足是，這些作品在國內(nèi)很少有人知道，只在小范圍傳播。說明中國的紀(jì)錄片市場不缺少產(chǎn)品，缺少的是傳播和營銷。

紀(jì)錄片一開始由于傳播渠道的限制，只能在在酒吧、咖啡廳內(nèi)、專業(yè)范圍內(nèi)或在大學(xué)校園內(nèi)小眾化傳播，而現(xiàn)在借助網(wǎng)絡(luò)來傳播，通過這些視頻網(wǎng)站，紀(jì)錄片能實現(xiàn)低成本的大范圍信息傳遞，甚至不是低成本，而是無成本地傳播。

出于紀(jì)錄片自己出資、自己拍攝的獨(dú)立制片模式，它所選擇的題材對象一般是社會底層和弱勢邊緣的人物，對于這些人物的拍攝需要長期和細(xì)微的觀察。這種創(chuàng)作是一種自由的熱情，而滿足了這種熱情的需要的，正是DV的便捷拍攝和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展。

2.2 視頻網(wǎng)站中紀(jì)錄片傳播現(xiàn)階段存在的問題

主要是大部分作品有看點(diǎn)，沒賣點(diǎn)。但是沒有賣點(diǎn)也正是它的珍貴之處，因為它所表達(dá)的意義不是大眾的眼光都能夠去理解的。另外就是由于網(wǎng)絡(luò)的帶寬問題，在視頻網(wǎng)站上傳的文件不能過大，所以導(dǎo)致看到的視頻畫質(zhì)不好；再者就是制作不夠?qū)I(yè)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者中因為有大多數(shù)都是業(yè)余愛好者，所以從選題到拍攝、后期剪輯都不是很專業(yè)。

3 在視頻網(wǎng)站中紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢

3.1 紀(jì)錄片傳播網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展

隨著視頻網(wǎng)站的發(fā)展，如土豆網(wǎng)，只要申請一個賬戶，成為一個播客就可以自由上傳自己的作品。視頻網(wǎng)站成為紀(jì)錄片的傳播平臺，這給紀(jì)錄片的拍攝、后期制作、傳播帶來了自由的空間，紀(jì)錄片在這樣的環(huán)境下必將迎來新的時期。

3G時代的到來勢必像互聯(lián)網(wǎng)那樣帶來一場新媒體的革命。3G網(wǎng)絡(luò)帶動手機(jī)在線視頻的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的播客也會搬到手機(jī)上，不久以后隨時隨地就可以在手機(jī)上看到最新的紀(jì)錄片。

3.2 在視頻網(wǎng)站傳播的紀(jì)錄片促進(jìn)作品多樣化發(fā)展

作品的多樣化包括：選題的多樣化、表達(dá)手法的多樣化、剪輯藝術(shù)的多樣化。DV的自由拍攝和視頻網(wǎng)站的自由傳播使得作品的選題可以更加多樣化。深入生活才能發(fā)現(xiàn)生活的細(xì)節(jié)，進(jìn)入人的內(nèi)心。紀(jì)錄片創(chuàng)作越來越強(qiáng)化故事性、追求戲劇化，將原滋原味的生活寫真用更具表現(xiàn)力的手法展現(xiàn)給觀眾。

3.3 紀(jì)錄片運(yùn)作在視頻網(wǎng)站傳播中向市場化發(fā)展

紀(jì)錄片市場目前“有看點(diǎn)，沒賣點(diǎn)”的現(xiàn)狀不改變，紀(jì)錄片的命運(yùn)不容樂觀。紀(jì)錄片作為一種高雅文化的存在和它走商業(yè)化市場，這兩者要做好調(diào)節(jié)?；貧w市場并不是要降低它的文化內(nèi)涵，而是要促進(jìn)它的發(fā)展。

4 結(jié)束語

重復(fù)固然是生活的原型，但生命在重復(fù)中又不失變化，等待著人們的追求與發(fā)掘。紀(jì)錄片的資源取之不盡，因為人類的生活感動的細(xì)節(jié)是那么多。在“活著”這個大主題下，有那么多值得去記錄下的美好細(xì)節(jié)。在DV技術(shù)和視頻網(wǎng)站興起的大背景下，紀(jì)錄片一定會發(fā)掘到廣泛、更深入得題材，經(jīng)過數(shù)字化的專業(yè)制作，通過發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)更及時地傳播到社會大眾身邊。紀(jì)錄片的生存存在著很多問題，通過對視頻網(wǎng)站中紀(jì)錄片現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢分析，發(fā)現(xiàn)這些問題并有利于解決它們。

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