●本報駐法、英、德、韓、日、加、俄記者 姚蒙 紀雙城 青木 莽九晨 蔣豐 陶短房 高懿潔●本報記者 魏萊

“一直保持著‘世界最暢銷畫家頭銜的畢加索首次將這一榮耀‘讓給了中國畫家張大千和齊白石。”法國著名藝術(shù)市場信息公司Artprice 3日公布了這兩名中國畫家去年作品拍賣成交總額位居世界前兩名的消息，立即成為藝術(shù)品市場和媒體最轟動的新聞。韓國《朝鮮日報》稱，“這一重大事件暗示世界藝術(shù)市場的重心正從西方轉(zhuǎn)向東方”。也有許多人把這一現(xiàn)象歸于中國“暴發(fā)戶”們炒作的結(jié)果。但無論在東方還是西方，許多藝術(shù)品市場人士認為中國藝術(shù)品市場的迅速崛起對推動世界認識中國藝術(shù)能起到積極作用。當年美國富豪扎堆進入藝術(shù)品市場時，也讓美國波普藝術(shù)迅速被世界認同。浙江大學(xué)人文學(xué)院教授河清對《環(huán)球時報》說，中國文化藝術(shù)品的增值反映出世界對中國文化藝術(shù)品價值的認同感增加，但疾風暴雨似地“爆炒”不如“和風細雨”地推廣有利于中國文化藝術(shù)的對外傳播。

“世界藝術(shù)市場的新霸主”？

“中國畫家張大千超越畢加索，成為世界藝術(shù)市場的新霸主。”法國Artprice公司公布2011年世界藝術(shù)品市場概要后，韓國《朝鮮日報》立即將“霸主”帽子戴在中國頭上。根據(jù)這份概要，去年張大千畫作拍賣成交總額約為5億美元，齊白石畫作成交額為4.45億美元，超過了畢加索（3.2億美元）。其中齊白石的《松柏高立圖》去年在北京拍賣會上以4.255億元人民幣成交，創(chuàng)下2011年世界拍賣市場最高紀錄，不過距畢加索《拿煙斗的男孩》等作品1億多美元成交價仍相差較大。

德國電視一臺稱，“這是世界藝術(shù)品市場史上令人震驚的事”。報道稱，中國藝術(shù)作品拍賣總額在世界藝術(shù)市場的占有率已于2010年（33%）超過美國(29.9%)和英國（19%），成為世界第一。2011年，這一占有率估計還要提高6個百分點。

英國廣播公司（BBC）稱，隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，世界藝術(shù)品拍賣市場的結(jié)構(gòu)也發(fā)生了新的變化。以往高價成交藝術(shù)品的收藏者大多來自歐美，而現(xiàn)在中國收藏家異軍突起。無論是齊白石作品還是乾隆花瓶，中國藝術(shù)品熱賣的現(xiàn)象得益于中國富豪數(shù)量的增加。英國《每日鏡報》也稱，去年原本一個估價800英鎊的花瓶最后被中國買家炒到4300萬英鎊的天價，沒有人知道為什么。如果一定要找一個理由，那就是中國買家真的很有錢。

“你知道齊白石嗎？”德國《西南信使報》7日以此為題稱，如果齊白石還活著，已經(jīng)有148歲，比畢加索大17歲。這兩位藝術(shù)家有什么聯(lián)系？答案很少。畢加索屬于現(xiàn)代派，而齊白石作品不是西方人能理解的傳統(tǒng)或現(xiàn)代藝術(shù)。但現(xiàn)在，世界都知道了齊白石。

瑞士《每日導(dǎo)報》的一篇文章把中國稱為“藝術(shù)超級大國”。該文章稱，在世界各地舉行的藝術(shù)市場會議上，現(xiàn)在最受歡迎的關(guān)鍵詞就是：中國。中國不僅有大量藝術(shù)家，也有大量投資者。中國的“暴發(fā)戶”把投資的丘比特之箭射向了新的風雅奢侈品，藝術(shù)品在中國已經(jīng)成為最有利可圖的行業(yè)。

“德國之聲”則警告，中國的藝術(shù)品拍賣不斷創(chuàng)下新紀錄，不論是歷史悠久的藝術(shù)品還是新藝術(shù)品，甚至西方幾乎沒人聽說過的中國人作品。有人擔心這些危險的投機泡沫已成為中國投資者的博賭，但到目前為止，中國藝術(shù)品還被視為賺頭很大的投資熱點。

“中國人只買國貨”令人遺憾

“中國藝術(shù)品市場到底是不是泡沫？”對這個問題，國際藝術(shù)品拍賣公司佳士得倫敦分部發(fā)言人馬修·帕托姆對《環(huán)球時報》記者說，“中國力量”在國際藝術(shù)品買賣市場早就存在。他透露說，最近兩年在該拍賣行的藝術(shù)品競拍中，中國買家競拍總額增幅高達94%，這讓他們感到高興。德國柏林一家畫廊負責人布魯內(nèi)爾說，當年美國富豪扎堆進入藝術(shù)品市場時，曾讓美國波普藝術(shù)迅速被世界認同。美國藝術(shù)家安迪·沃霍爾的作品拍賣額2007年也曾奪過世界第一。中國藝術(shù)品價值肯定會被世界認可，因為這里包含中國悠久的文化和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)。

不過，倫敦另一家知名的國際藝術(shù)品拍賣行邦漢斯公司亞洲藝術(shù)拍賣部主管柯林·希夫認為，“事情并不像表面上看到的那么簡單”。希夫認為，中國大師級作品熱賣得益于中國經(jīng)濟培養(yǎng)出了一批能參與藝術(shù)品市場的消費群體。他說，當齊白石等人的作品在市場上拍出天價時，肯定會吸引世界更多的人關(guān)注中國藝術(shù)品，對推廣中國藝術(shù)能起到積極作用。但他認為，中國不能因此對國粹的弘揚廣度盲目樂觀，因為在中國藝術(shù)品市場里，絕大部分的參與者仍然只是中國人自己。他對中國人“只買國貨”的現(xiàn)象感到遺憾。

英國《金融時報》9日稱，世界藝術(shù)品回報率的領(lǐng)先指標——梅摩藝術(shù)品指數(shù)去年比美國股市標準普爾500指數(shù)的回報率高出約9個百分點，為2008年以來的最佳表現(xiàn)。文章稱，該指數(shù)的表現(xiàn)主要得益于中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的強大貢獻。中國投資者紛紛回購此前西方投資者持有的文化藝術(shù)品，使這類作品去年回報率達20.6%。美國美術(shù)基金首席執(zhí)行官霍夫曼說：“中國新富人群希望向朋友炫耀自己的珍貴藝術(shù)品。不需要很多人就會帶來價格飆升?！?/p>

日本銀行地下室堆滿抵債畫

實際上，不僅是中國，許多新興國家藝術(shù)品價格也在迅速上升。俄新社不久前援引佳士得駐俄代表史蒂文森的采訪稱，俄羅斯“藝術(shù)品市場熱”是不爭的事實。他說，佳士得在俄取得不俗的成績，主要是因為買家在選擇目標和出價時更爽快，目前該拍賣行的收益遠大于危機前。

在莫斯科經(jīng)營畫廊的康斯坦丁·伊柳辛接受《環(huán)球時報》記者采訪時干脆地稱，對現(xiàn)在的俄羅斯人來說，藝術(shù)品的投資意義永遠大于收藏，“無論多么正宗的收藏家，也不會去買可能貶值的藝術(shù)品”。伊柳辛說，與其說藝術(shù)品的價格代表一個國家的藝術(shù)水平，不如說和經(jīng)濟實力直接掛鉤?！霸谥袊髌纺苜u到7位數(shù)的藝術(shù)家有50多人，而俄羅斯的用十個手指頭就數(shù)得過來，這恰恰反映兩國經(jīng)濟差距?！睂Ω邼q的藝術(shù)品價格，俄民眾看法五花八門。有人覺得“金錢有價，藝術(shù)無價”；也有人認為天價藝術(shù)品不過讓富豪們多了一個揮霍的機會。有俄網(wǎng)友惡搞稱，不久前拍出的一幅畢加索作品可能是切爾西球隊老板阿布送給女友達莎的禮物，因為“他一天不買禮物都不行”。

近年經(jīng)濟不錯的韓國則抱怨自己的藝術(shù)品太“低價”。韓國《朝鮮日報》稱，韓國著名畫家白南準的一幅作品曾經(jīng)在香港僅拍出290萬港幣，而一起拍賣的中國畫家陳逸飛的作品則以6100萬港幣成交。韓國拍賣行就此認為，外國收藏家由于看到白南準的作品價格低，便將韓國年輕藝術(shù)家作品也“打入冷宮”。該文呼吁，藝術(shù)品是跨越文化、顯示經(jīng)濟實力與長期潛力的指標。只有藝術(shù)品市場出現(xiàn)高價作品，韓國藝術(shù)才能重新找回活力。

曾幾何時，世界上最大的藝術(shù)品買家是日本人，但現(xiàn)在日本對新興市場藝術(shù)品熱卻顯得十分冷淡。一位旅居日本的中國學(xué)者說，中國人有“房奴”、“車奴”，甚至“墓奴”，但很少有人會知道許多日本公司和日本人都淪為“畫奴”。在上世紀80年代，經(jīng)濟繁榮的日本人把腰包鼓起來的激情與自信投向西方藝術(shù)品。在1987年到1990年間，日本從西方進口價值138億美元的藝術(shù)品，據(jù)稱國際拍賣會上40%的西方印象派作品都落入了日本買家的手中。日本銀行甚至大力鼓動客戶貸款購買藝術(shù)品。西方拍賣行和藝術(shù)畫廊也拼命鼓吹西方藝術(shù)品是絕佳升值收藏。但日本經(jīng)濟泡沫破滅后，這些畫作也迅速貶值。一名日本畫商稱，當年以50億美元購入現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的畫作如今最多能賣出14億美元。

日本《東洋經(jīng)濟》周刊稱，當年隨著梵·高、莫奈、雷諾阿等的名作一起流入日本的還有大量三四流作品。泡沫經(jīng)濟破滅后，這些高價買來的作品，如今降到半價都難以出售，日本銀行的地下倉庫里面堆滿了抵債的畫作?！翱磥磉@些玩意兒說值錢的時候，價值連城；說不值錢的時候，連一張手紙都不如?！比毡居浾邇?nèi)森在《佳士得恐懼癥》一文中寫道，西方資本將這些美麗的尤物炒了個來回，從中賺取大筆差價!在日本經(jīng)濟和藝術(shù)品市場泡沫期間，獲益最大的是西方拍賣行，索斯比股價漲了近5倍。

“爆炒”不如踏實推廣

浙江大學(xué)人文學(xué)院河清教授對《環(huán)球時報》表示，中國文化藝術(shù)品的價值增值總體上反映了市場對于中國文化藝術(shù)品價值的認同感在增加，也反映了在房地產(chǎn)以及實體經(jīng)濟投資回報有限的宏觀經(jīng)濟背景下，國內(nèi)外資本追逐中國藝術(shù)品的新動向。但中國張大千等人的書畫作品去年拍出天價，已經(jīng)說明市場開始“過熱”，投機明顯。如果說這是一場泡沫，那么這個泡沫尚未到頂。

河清認為，中國鼓勵文化事業(yè)發(fā)展的信號已很明確。今后，中國的文化事業(yè)在發(fā)展過程中，如何擺脫缺乏文化自信感以及國際文化發(fā)展戰(zhàn)略的被動局面，還有很長的路要走。他說，中國的文化藝術(shù)作品在國際社會的認知度還遠遠不夠，中國在國外的藝術(shù)中心、博物館幾乎看不到，而這些文化傳播的細節(jié)工作，日本、法國等做得更踏實。中國需要借鑒和學(xué)習日本、歐洲和美國在國際上傳播自己文化的經(jīng)驗，但也要警惕“頭腦發(fā)熱”，警惕文化事業(yè)發(fā)展脫離民眾，防止一些利益集團利用文化藝術(shù)品投資的“相對不透明”從事非法“洗錢”活動。他認為，疾風暴雨似地“爆炒”中國藝術(shù)品方式不如“和風細雨”地傳播與推廣?！?/p>