風光攝影從技術角度上講，其實并不難，用四個字就可以概括：曝光、構(gòu)圖。但實際操作上，想要做好也很難。
　　從曝光上來說，一張圖片的產(chǎn)生好像很簡單，隨便按一下快門就能完成。但有時候即使拍攝者遇到難得的拍攝機遇，因為曝光控制失誤，也會導致拍攝前功盡棄。由此可見，攝影中曝光技巧的掌握是何等重要。而如今，曝光技術控制中的大部分問題已經(jīng)被相機生產(chǎn)廠商解決了，相機在曝光功能上有諸多選擇，許多曝光問題迎刃而解。
　　而與曝光相比，構(gòu)圖就沒有那么簡單了。照片的構(gòu)圖方法需要拍攝者自己揣摩。如今市場上銷售的許多攝影書籍中，對構(gòu)圖的方式和方法的論述都大同小異，例如黃金分割法構(gòu)圖、線條構(gòu)圖法、平衡構(gòu)圖法等。我相信這些常規(guī)的構(gòu)圖方法在攝影創(chuàng)作中已經(jīng)被大量反復地使用。而無論何種構(gòu)圖方法都是為創(chuàng)作服務的。傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法在美化畫面、突出被攝主體、簡化構(gòu)圖要素等方面效果明顯。但在實際拍攝中，僅有教科書中列舉的構(gòu)圖方法是遠遠不能滿足創(chuàng)作需要的。風光攝影與其他藝術形式一樣，貴在創(chuàng)新，創(chuàng)新包括形式上的創(chuàng)新，又包括內(nèi)容上的突破，因此作為構(gòu)圖的形式也必然存在創(chuàng)新。
　　在傳統(tǒng)構(gòu)圖學中，人們普遍認為將被攝主體安排在畫面中心位置是一種錯誤的構(gòu)圖方法，這樣安排會讓畫面顯得呆板。也正因此，許多初學攝影的愛好者都有意回避這種構(gòu)圖方法，由此形成某種固定的模式，讓原本豐富多彩的攝影變得程式化、模式化。而這種中心位置安排主體的構(gòu)圖方法在我看來早就不是一條禁規(guī)，我自己就經(jīng)常使用這種我稱作是“中心點構(gòu)圖”的構(gòu)圖方法。
　　何謂中心點構(gòu)圖？顧名思義，就是將風光攝影中所要表現(xiàn)的主體安排在畫面中心位置的構(gòu)圖方法。這種構(gòu)圖有著鮮明的視覺特點，能給人獨特的感受。簡單說，中心點構(gòu)圖有以下特點：
　　首先，中心點構(gòu)圖中的主體鮮明突出，畫面中所要表達的事物讓人一目了然，能在第一時間讓觀賞者將注意力集中在你要表現(xiàn)的對象上，迅速抓住觀賞者的眼球。
　　其次，中心點構(gòu)圖的畫面視覺沖擊力強。中心點構(gòu)圖也屬于單一主體構(gòu)圖，與其他構(gòu)圖方式相比更加簡潔明確。這樣的構(gòu)圖將主體突出在畫面中心位置，視覺感受更加強烈，空間更加純粹，從而有較強的視覺與心靈的共鳴。
　　第三，中心點構(gòu)圖也是比較穩(wěn)定的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖在視覺上給人一種平衡穩(wěn)定感，進而達到心理上的平衡。它不存在其他構(gòu)圖形式中所要解決的景物與景物之間的復雜關系、空間與空間的統(tǒng)一關系。
　　第四，中心點構(gòu)圖能更直觀地傳達出創(chuàng)作者的心境。風光攝影從寫實記錄到寫意傳情，是一個重要的飛躍。寫實記錄是對自然景物的客觀反映，是被動地表現(xiàn)被攝物體的，因此它更加依賴于自然環(huán)境的變化（天氣、光線、地域、季節(jié)等）。而寫意作品則是對自然景物主觀的積極反映，它帶有創(chuàng)作者強烈的主觀意識，是作者長期藝術實踐和生活積淀的結(jié)果，充滿了人性的觀察、社會意識和視覺智慧，這些寫意作品不依賴于自然環(huán)境的變化，不局限于視覺上的愉悅，而是人性化、人格化的自然，也是表現(xiàn)的風景。
　　綜上所述，風光攝影構(gòu)圖中既要遵循已有的創(chuàng)作規(guī)律，又要學會嘗試大膽創(chuàng)新，做到繼承與創(chuàng)新共同發(fā)展，這樣的創(chuàng)作才有積極意義。