臺(tái)灣島是中國(guó)的第一大島，位于我國(guó)東南沿海的大陸架上，是中國(guó)與太平洋地區(qū)各國(guó)海上聯(lián)系的重要交通樞紐。臺(tái)灣物質(zhì)資源豐富，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，作為著名的旅游勝地，臺(tái)灣總是被人們冠上“美麗”、“富饒”等字眼，被譽(yù)為“寶島”。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，因此，臺(tái)灣不光具有豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)，在文化上也可謂“百家爭(zhēng)鳴”。臺(tái)灣地理位置特殊，社會(huì)由多種族群組合而成，因不同時(shí)代背景而有多面向的呈現(xiàn)，所以臺(tái)灣是混合了多種文化的地區(qū)，具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙面性。
　　根據(jù)史料記載，“臺(tái)灣”這一名稱的出現(xiàn)不過300多年，而攝影在臺(tái)灣卻已經(jīng)存在了100多年。臺(tái)灣攝影家張蒼松在《時(shí)代之眼：臺(tái)灣百年身影》一書中記載，1871年，英國(guó)攝影家約翰·湯姆森攜帶沉重的濕版攝影裝備由打狗港上陸，于高雄、臺(tái)北一帶曾展開了為期一個(gè)多月的攝影取材，足跡遍歷旗后港、甲仙埔，并以平埔族部落為拍攝對(duì)象，堪稱臺(tái)灣攝影的起源。應(yīng)該說，攝影術(shù)自19世紀(jì)中期傳入臺(tái)灣島嶼之后，100多年以來，臺(tái)灣3.6萬(wàn)平方公里的肥沃土地養(yǎng)育了眾多攝影藝術(shù)家、攝影大師，他們?yōu)榕_(tái)灣的攝影藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的青春，獻(xiàn)出了自己綿薄之力。正是這些“綿薄之力”，書寫了臺(tái)灣攝影的持續(xù)發(fā)展和輝煌。此次本刊策劃臺(tái)灣攝影專題，就是希望讀者能夠跟隨我們的步伐，去臺(tái)灣看一看，聽聽臺(tái)灣攝影家的創(chuàng)作故事，見證他們用攝影記錄下的臺(tái)灣歷史，了解當(dāng)代臺(tái)灣的社會(huì)現(xiàn)狀，并借由攝影這門藝術(shù)打開兩岸影人的交流之門。
　　2011年10月，我懷著對(duì)臺(tái)灣的好奇之心，帶著一探究竟的采訪任務(wù)，首次踏上了探訪臺(tái)灣之路。其實(shí)策劃臺(tái)灣攝影專題的想法由來已久，但由于各種原因一直未能成行。因此，在海峽兩岸開通了“自由行”之后，我成為了大陸居民去臺(tái)灣的前幾批客人之一。在去往臺(tái)北的飛機(jī)上，我心里一直惴惴不安，因?yàn)檫^去在書中了解到的臺(tái)灣，或是在電視上看到的臺(tái)灣似乎離我們很遠(yuǎn)。臺(tái)灣在我的心中一直以“猶抱琵琶半遮面”的姿態(tài)存在，我對(duì)它的了解也僅僅停留在表面。雖然近些年兩岸攝影人的交流逐漸增多，臺(tái)灣攝影師的面貌已有不少進(jìn)入我們的視線，但當(dāng)載著我的飛機(jī)平穩(wěn)地降落在臺(tái)北桃園機(jī)場(chǎng)的地面上，當(dāng)我真正走出機(jī)艙呼吸到亞熱帶的空氣，真正近距離地接觸到臺(tái)灣攝影家時(shí)，我更真切地感受到了她的魅力和熱情。
　　臺(tái)灣攝影的歷史悠久，姿態(tài)各異，根據(jù)臺(tái)灣攝影家、策展人蔡文祥的闡述，想要敘述臺(tái)灣攝影發(fā)展源流與文化演變，無疑要把時(shí)間追溯到殖民時(shí)期政治環(huán)境的影響以及臺(tái)灣島嶼本身文化特質(zhì)的了解上。對(duì)于這一點(diǎn)，我們?cè)趯ｎ}的上半部分已有詳細(xì)的闡述。而對(duì)于臺(tái)灣攝影類型的概括，我也唯有根據(jù)張蒼松老師對(duì)臺(tái)灣攝影發(fā)展脈絡(luò)及類型的梳理，將臺(tái)灣攝影劃分為七大類：1）寫實(shí)攝影，即非演出，非特定時(shí)間、地點(diǎn)的即興式速寫，發(fā)端于1950年代，如今可從臺(tái)灣中生代的作品一窺究竟，如鄭桑溪、鐘永和、張才等人；2）個(gè)人式報(bào)道攝影，無關(guān)凸顯真相的攝影行為，借由人生場(chǎng)景提煉攝影風(fēng)格，如張照堂、阮義忠、謝春德等人；3）專題報(bào)道攝影，即設(shè)定議題，長(zhǎng)期最終，關(guān)心社會(huì)角落，相對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影，他們更“社會(huì)派”，如沈昭良、“工傷攝影師”何經(jīng)泰、林添福、張蒼松等人；4）心象攝影：顛覆唯美，以象征手法再創(chuàng)影像品味。如莊明景、郭英聲、陳春祿等人；5）美術(shù)攝影：前衛(wèi)藝術(shù)的信徒，回歸鄉(xiāng)愁，主題的切入既創(chuàng)新又本土，創(chuàng)作類型多樣，是由觀念、裝置與行為藝術(shù)，以及數(shù)碼合成與多媒體而成的創(chuàng)意萬(wàn)花筒，如以成為臺(tái)灣藝術(shù)圈中堅(jiān)力量的姚瑞中、以怪誕為代表的吳天章、用掃描儀創(chuàng)作影像的章光和等人；6）文人攝影的代表人物如以“集錦攝影”獨(dú)步天下的郎靜山、莊靈、黃永松等人；7）空中攝影的代表人物為梁正居、陳敏明等人。由此可見，臺(tái)灣攝影的類型眾多，人才濟(jì)濟(jì)。這些人當(dāng)中，有的是職業(yè)攝影師，有的僅僅是憑著興趣與愛好，開創(chuàng)了一片自己的影像小天地。
　　在這里，我要特別感謝臺(tái)北中華攝影藝術(shù)交流協(xié)會(huì)執(zhí)行副會(huì)長(zhǎng)、攝影家林添福，雖然他已長(zhǎng)期定居大陸，但聽說我們想做臺(tái)灣攝影專題時(shí)，毅然放下手頭工作，奔波于臺(tái)灣和大陸之間，積極為我推薦、協(xié)調(diào)。在臺(tái)灣短短的8天7夜，我經(jīng)由他的引薦，才得以順利接觸并采訪到這20位攝影家。雖然我與他們相隔千里，卻因攝影而相識(shí)，也算一種緣分。在他們身上，我更深刻地感受到攝影藝術(shù)的魅力；從他們的鏡頭中，我更是看到了一個(gè)離我很近、實(shí)實(shí)在在的臺(tái)灣。也許本刊記錄的這20多位攝影家并不能代表所有的臺(tái)灣攝影家，也不能包含所有的臺(tái)灣攝影類型或整理成為嚴(yán)謹(jǐn)、清晰的臺(tái)灣攝影發(fā)展脈絡(luò)，但我們還是可以從中看到當(dāng)代臺(tái)灣攝影的縮影；從他們的從攝之路，和所從事的影像工作中，了解到臺(tái)灣攝影的發(fā)生、經(jīng)過和現(xiàn)狀。如果您從我們上下兩期的《臺(tái)灣攝影小覽》專題中，能體會(huì)到臺(tái)灣其實(shí)離我們并不遠(yuǎn)，也并未那么神秘莫測(cè)，并對(duì)您的攝影有一定的幫助，那將是我們最大的榮幸。