當(dāng)大牌導(dǎo)演或下海撈魚(yú)或江郎才盡時(shí)，顧長(zhǎng)衛(wèi)這個(gè)半路出家之人，卻堅(jiān)守著自己的藝術(shù)夢(mèng)想踽踽而行，這不能不讓人敬佩。他拍的片子不多，卻部部真材實(shí)料，據(jù)說(shuō)這部《最?lèi)?ài)》在粗剪之初，藝術(shù)水準(zhǔn)絕不亞于前兩部，至于一部本來(lái)描繪人性百態(tài)的群像圖，如何被硬生生地改成了倆人的愛(ài)情悲歌，我想其中內(nèi)幕大概可以另拍一部電影了。

該片依然延續(xù)顧導(dǎo)關(guān)注弱勢(shì)群體的拍攝理念，以小人物在時(shí)代大背景下的悲慘境遇影射社會(huì)的整體風(fēng)貌。雖然整個(gè)故事為了迎合有關(guān)部門(mén)的口味，不得不做了最大程度上的調(diào)整，但還是可以看出導(dǎo)演的意圖和誠(chéng)意。像這種關(guān)注民生敢于說(shuō)真話(huà)的題材，在時(shí)下顯得尤為難能可貴。本片開(kāi)頭純屬虛構(gòu)的字幕，以及采用魔幻的手法，旨在模糊故事跟現(xiàn)實(shí)之間的契合度，或許出于審核的考慮，也或許出于尊重，意在消解觀眾對(duì)號(hào)入座的心理也未可知。

艾滋病群體作為一個(gè)談虎色變的高危群體，太多數(shù)人都對(duì)此持有偏見(jiàn)，社會(huì)上因此產(chǎn)生的悲劇也層出不窮。本片著重于患者生活狀態(tài)的描述，對(duì)其所受的歧視，以及在這種無(wú)形的壓力下扭曲的心態(tài)和行為煞費(fèi)筆墨，而對(duì)事件背后本質(zhì)的探尋卻顯得有些含糊其辭。使該片在本就因一層魔幻外衣削弱了批判力度的情況下，對(duì)現(xiàn)實(shí)的針砭和鞭撻更無(wú)從談起，徒留幾許悲愴的無(wú)奈和廉價(jià)的感動(dòng)。

片中的人物都各具特色，陶澤如飾演的父親，一個(gè)小學(xué)教師，是社會(huì)底層文化的代表，在這個(gè)利益至上貧窮落后的小山村里，面對(duì)一些荒誕無(wú)知的行為，他除了被動(dòng)地承受和救助以外別無(wú)其他，直到學(xué)校的桌椅被搬走，碰觸了他的底線(xiàn)，他才打破沉默勇于直言，無(wú)奈他的話(huà)語(yǔ)最終淹沒(méi)在金錢(qián)價(jià)值的汪洋里。所以基層知識(shí)分子因其文化覺(jué)悟的局限性，在窮僻的鄉(xiāng)野沒(méi)有多少感召力，更負(fù)擔(dān)不起啟迪民智的作用，是一群被孤立的乏弱勢(shì)力。郭富城飾演的趙老二和章子怡飾演的勤勤，與那些被利益驅(qū)使感染艾滋病的人沒(méi)什么不同，都是懵懂地做了無(wú)知和曖昧的犧牲品。

趙老大的飛揚(yáng)跋扈被濮存昕演繹得入木三分，以他的“聰明才智”，大可領(lǐng)導(dǎo)全村父老脫貧致富，走另外一條康莊大道。然而他卻昧著良心賺黑錢(qián)，視父子兄弟感情如草芥，把整個(gè)村莊變成一個(gè)活脫脫的人間地獄。他神通廣大能假政府的救濟(jì)為自己的施舍，還會(huì)玩政治手腕，跟“大人物”搞政治聯(lián)姻。像這種呼風(fēng)喚雨，頭腦靈光之人，在鄉(xiāng)野擁有最大的話(huà)語(yǔ)權(quán)，在某種程度上甚至成了一種標(biāo)志性的，被上層建筑所鼓勵(lì)倡導(dǎo)的致富典范，但這種自掘墳?zāi)故降拿つ堪l(fā)展的行為，不禁令人齒冷心寒。

影片最后以一種超現(xiàn)實(shí)的手法結(jié)尾，其實(shí)我們都明白，這種自慰式的結(jié)局安慰不了任何人，當(dāng)那列象征現(xiàn)代文明的火車(chē)呼嘯而來(lái)的時(shí)候，小村人的命運(yùn)可想而知?！按蟾纭鄙熊P躇滿(mǎn)志，接下來(lái)招商引資開(kāi)發(fā)墓地，強(qiáng)拆、強(qiáng)建將會(huì)紛至沓來(lái)，整個(gè)山村就像這部被剪得七零八落的電影一樣，面目全非。而他們所能做的，要么妥協(xié)，要么消失。因?yàn)閿偵线@樣一個(gè)坑爹害民的“大哥”你傷不起。