【摘 要】在中國古典詩詞中，時間概念蘊含著極其豐富的文化內(nèi)涵。本文從文學抒情的角度，對時間符號強化抒情的方式和效果，時間符號的傳達形式進行了細致的分析論述。

【關鍵詞】時間 抒情 手法

唐詩宋詞的抒情方式，除直抒胸臆和借景抒情外，還有一種易被忽略的抒情手段——設置時間符號，把人、景、物置于放在流動的時空中，以時間的推進、跳躍、倒置、錯位等方式關聯(lián)畫面，構(gòu)筑意境，從而強化某種要著力表現(xiàn)的情緒。下文將就時間的抒情表意功能進行淺略的詮釋，以期拋磚引玉，就教大方。

一、古詩詞時間符號的概念

古詩詞的時間符號指直接或較明確地表示時間流動的概念詞和呈現(xiàn)或暗示、隱喻時間的畫面、場景、意象、細節(jié)等。時間既是詩歌表現(xiàn)的主題，又是一種抒情表意的手法，這里之所以稱“符號”，意在表明本文側(cè)重從手法角度闡述。

二、時間符號強化抒情的方式和效果

1.時間順延推進

以感受物理時間的長或慢強化某種意識或情緒的強烈；以物理時間的短、快或暫時被遺忘，暗示抒情主人公在某一時段（常以日、夜為單位）為某種情緒所縈繞，從而突出這種情緒的強烈集中。如李清照《聲聲慢》：

守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

人處于某種消極情緒中，意識時間感強烈。為表現(xiàn)這種情緒，作者常常拉長物理時間來表現(xiàn)。南渡后的李清照，國破夫亡，年老無子，孤獨痛苦。白天，她處在這種情緒的煎熬中感到時間的漫長難捱，連捱到天黑都感覺困難；夜晚，這種情緒更為強烈，漫漫長夜，我們無法推測作者何時睡去。又如張九齡《望月懷遠》：

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

章燮《唐詩三百首注疏》：“細按‘還寢’二字，當作已曉時解。天已曉，不宜寢矣，乃曰‘還寢’者，則知望月懷人，達旦不寐也。”以時間不知不覺的流動強化思念情緒的集中和強烈。

2.時間的跳躍組合

古詩詞體制短小，無法客觀再現(xiàn)生活全貌，作者只能截取時空流中若干片段或瞬間來組合畫面，構(gòu)筑意境。時空跳躍組合使古詩詞容量更大，且不同時空的意象、場景間產(chǎn)生映襯、對比、闡發(fā)等關系，從而使抒情生成聚斂效應而增強感情或內(nèi)涵的呈現(xiàn)。需要說明的是，在同一作品中時間和空間是不可割裂的，只是不同的作品側(cè)重會有所不同。我們要善于馳騁聯(lián)想和想象，盡可能地將文本中跳躍的、凝縮的抒情元件還原為生活時空原貌，去品味詩中豐富的意蘊、深沉的情意。

①連續(xù)式跳躍

如晏幾道《鷓鴣天》：

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

“當年”“別后”“今宵”三個時間符號是連續(xù)推進的，更是跳躍的，跳躍中包含著相當長的歲月積淀，包含著蓄積已久的感情，有了前兩個時期的蓄勢鋪墊，最后重逢時那種驚喜疑夢的情狀才有了有力的依托和強化。

②映襯式跳躍

如周邦彥《蘇幕遮》：

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

“五月漁郎相憶否”，宕開一筆，問故鄉(xiāng)的漁郎是否也在想念他，讓自己翹首思鄉(xiāng)的形象與遙遠時空中兒時伙伴思念他的形象跨越時空并置在一起，兩個形象互相生發(fā)、互相映襯，讓人體味他和故鄉(xiāng)和自己的過去時光那份割舍不滅的情意，時間的跳躍使短短的詞句蘊含了更豐富的詩意，甚至自己讓人想起那過去的時光，兒時的伙伴。

③對比式跳躍

如王勃《滕王閣詩》：

滕王高閣臨江諸，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

以時間為構(gòu)思全篇的背景，形成今昔對比，以昔日的佩玉鳴鸞，襯今日的歌沉舞歇；撫今追昔中，抒發(fā)好景不長、年華易逝、物是人非，人生有盡、宇宙永恒的感慨。

④虛實結(jié)合式跳躍

如蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

上闋寫實境，實寫眼前自己流落江湖、頹唐失意；下闋寫夢境，虛寫夢中還鄉(xiāng)與亡妻重逢之痛切。作者以生死十年作為悼亡的時間，從現(xiàn)實的時空跳入虛擬的時空，現(xiàn)實中不能實現(xiàn)的夢想，在虛擬中獲得實現(xiàn)。結(jié)想成夢的心理活動，使現(xiàn)實與夢幻成為有機的統(tǒng)一體，詞人心中的意蘊表達得淋漓盡致。

⑤循環(huán)往復式跳躍

如馮延巳《鵲踏枝》：

誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

“每到”“依舊”“日日”“新愁”，強調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”從發(fā)生的頻率上強調(diào)了愁苦的持久性和循環(huán)性。

三、時間符號的傳達形式：

1.明示性傳達

詩人對時間符號的表達方式是多樣的，總的來說有兩大類，一是明示性的，一是暗示性的。明示性傳達主要借助時間概念詞（名詞、副詞）傳達，如韋應物《寄李儋元錫》“去年花里逢君別，今日花開又一年”、馮延巳《鵲踏枝》“誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊”、晏幾道《鷓鴣天》“當年拚卻醉顏紅……從別后，憶相逢……今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”等都直接使用了明確的時間詞。

2.暗示性傳達

概念性語詞的數(shù)量畢竟是有限的，而且詩貴形象，概念詞的表現(xiàn)力也是有限的，作品中大量存在的時間傳達方式是暗示性傳達，如借助場景轉(zhuǎn)換、景物變化或常見物事、意象暗示或心理感知暗示等。李璟《浣溪沙》“小樓吹徹玉笙寒”，“寒”指“吹笙既久，致笙寒凝水，每不應律。”這是以吹笙物事暗示時間；陳子昂《春夜別友人二首（其一）》“明月隱高樹，長河沒曉天”，寫景物變化暗示時間推移；馮延巳《鵲踏枝》“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”借描畫寂靜的夜晚的生活畫面暗示“獨立”之久。另外借助常見意象暗示時間也是詩人們常用的手段，如“江月”常表現(xiàn)時間的永恒，“缺月”“新月”常暗示時間的推轉(zhuǎn)，“更”“漏”等計時工具常暗示夜深人不寐，“川流”“落葉”等自然物象常暗示時間或季節(jié)的變換，表達時間的不可逆性和生命的短暫。

綜上可知，時間既是古詩詞常見的表現(xiàn)主題，又是借以構(gòu)建詩歌意境的手段，甚至可以說時間符號本身就是一種表情達意的方式，唐詩宋詞中作者經(jīng)意或不經(jīng)意的設置或留下的時間符號往往對應著作者某種著力表現(xiàn)的情感狀態(tài)，因此，關注時間符號的抒情功能，我們就找到了一把走進詩人豐富而敏感的內(nèi)心世界的鑰匙，就能感受到那流淌在時間村落里的詩意。

作者單位：江蘇省贛榆高級中學。