國際權(quán)威藝術(shù)品市場研究機構(gòu)歐洲藝術(shù)基金會(The European Fine Art Foundation)每年一度的全球藝術(shù)品市場監(jiān)測報告在馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)和古董博覽會(TEFAF)上發(fā)布。此報告由歐洲藝術(shù)基金會主導(dǎo)，由著名文化經(jīng)濟學(xué)家及藝術(shù)品經(jīng)濟學(xué)咨詢公司創(chuàng)始人克萊爾·麥克·安德魯博士撰稿。該報告對2009年全球藝術(shù)品市場進行了全面梳理，也分析了從2007年開始至今全球經(jīng)濟衰退時期藝術(shù)品貿(mào)易的趨勢。TEFAF中國代表處特授權(quán)我刊對該報告進行連續(xù)報道。本期將為讀者呈現(xiàn)2002年—2009年各國藝術(shù)品價格的總體走勢，并對藝術(shù)品市場四大板塊的價格進行分析。

藝術(shù)品價格行情：低端市場占主導(dǎo)高端市場集中于英法美中

在2008年和2009年，藝術(shù)市場幾個門類的平均價格一直都處于收縮狀態(tài)，只有一小部分藝術(shù)品以極高的銷售價格提升了總體平均值，而這類藝術(shù)品成交量的下滑也反映了藝術(shù)品總體價格下降的趨勢。然而值得一提的是，某些類別的藝術(shù)品在過去幾年的表現(xiàn)還是不錯的，特別是傳統(tǒng)藝術(shù)類，例如：古典大師系列。不論是經(jīng)銷商，還是拍賣行，從全球各國的藝術(shù)品銷量上看，大部分都在低端市場成交，而高檔藝術(shù)品貿(mào)易則主要集中在英國、法國、美國和中國。

盡管藝術(shù)品經(jīng)銷商公開的價格資料寥寥無幾，但若稍加留心，在《藝術(shù)經(jīng)濟》經(jīng)過調(diào)研總結(jié)出的《2007—2009年經(jīng)銷商調(diào)查報告》里，還是能看出點端倪來。2007年，所有受訪經(jīng)銷商公開的平均價格為17550歐元——盡管平均數(shù)范圍跨越了最低的50歐元到30萬歐元的區(qū)間。在這份調(diào)查里可以發(fā)現(xiàn)，2008年，藝術(shù)品的平均價格下降了6％，跌至16465歐元。到了2009年，只有不到三分之一接受調(diào)查的經(jīng)銷商認為，他們的平均價格將低于或明顯低于2008年。(詳見本刊2010年5月刊《歐洲藝術(shù)基金會2010年全球藝術(shù)品市場監(jiān)測系列報道之一》一文)。經(jīng)銷商對2010年藝術(shù)品市場的預(yù)期更為樂觀，盡管14％的經(jīng)銷商認為2010年藝術(shù)品的平均價格將比2009年有所下降，但依然有85％的經(jīng)銷商表示2010年藝術(shù)品的平均價格將較2009年穩(wěn)定或更高(見圖表一)。

而在藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，從2002年到2007年年底，歐盟的藝術(shù)精品拍賣平均價格上漲了一倍有余，在美國增加了79％。

藝術(shù)品拍賣均價中，英國和美國一直都占據(jù)了相當大的比例。然而2008年，歷史首次出現(xiàn)英國藝術(shù)品平均價格高過美國的現(xiàn)象。到了2009年，中國的平均價格也超越了美國。在歐洲，英國迄今為止依然雄踞著最高的價格，而其他擁有巨大藝術(shù)市場的國家——諸如法國、意大利等，都比英國低15％。2009年之前，法國藝術(shù)品的平均拍賣價格一直低于歐盟平均水平，這也表明法國之所以能成為歐洲三大藝術(shù)市場，主要是因為其藝術(shù)品的銷量巨大。2009年，法國的藝術(shù)品均價已上升至歐盟平均水平的1.8倍，但仍比英國均價的一半還低(見圖表二)。

在2002年至2006年期間，多個門類藝術(shù)品的拍賣價格不斷攀升，年均增長幅度最大的是2006年至2007年。從2002年到2006年底，歐盟平均拍賣價格上升了14％，而到了2007年度則暴增了82％以上，整個歐洲藝術(shù)品市場無論單價還是銷售總額都有相當大的增幅。美國的藝術(shù)品拍賣均價在2007年度也出現(xiàn)了77％的大幅上漲。

2008年是這種價格上升趨勢的轉(zhuǎn)折點。直到2008年底，大多數(shù)國家都出現(xiàn)了價量齊跌的現(xiàn)象。藝術(shù)品交易在歐盟的價格下降了15％，而美國則重挫了39％。相比之下，2007年至2009年亞洲藝術(shù)市場的表現(xiàn)則史無前例地好，盡管如此，美術(shù)類拍品的平均價格在中國也下跌了將近20％。

雖然藝術(shù)市場的走勢跡象會通過隨時間而變化的總體價格表現(xiàn)出來，但同時也會產(chǎn)生誤導(dǎo)。因為如果有一兩件價格非常極端(無論高或低)的藝術(shù)品在里面，那么總體價格將會誤導(dǎo)藝術(shù)市場的走高或走低趨勢。因此，加入成交均價和中間價就是一種更準確的比較方式。

另一個值得注意的特點是，亞洲藝術(shù)市場的拍品價格屬于高中位價格，尤其是在中國。雖然藝術(shù)精品在中國的平均拍賣價格大約是美國的四分之三，不到英國的三分之一。但中間價格卻超過英美兩國總和的3倍。中國的藝術(shù)精品市場與西方除了結(jié)構(gòu)上不同以外，還具有更大的拍賣價格空間。與平均價格一樣，大多數(shù)的中間價格在2008年和2009年下跌得特別明顯。平均價格下跌所帶來的后果不僅是少量高價值作品被拋售，還牽扯到低價值作品。

位于金字塔尖的高端市場，也就是價格超過100萬歐元的交易在全球藝術(shù)品貿(mào)易中所占份額還不到1％。平均而言，在2008年全球售出的藝術(shù)品中，價格超過100萬歐元的藝術(shù)品只占0.1％的比例，比起2006年和2007年的0.2％比率略有下降。低端藝術(shù)品市場在過去幾年有顯著發(fā)展。2007年，價格在5千歐元以下的藝術(shù)品占全年銷售量的64％，到了2009年，銷量已占當年總銷量的75％。

2009年，低于5萬歐元的拍品占成交量的97％，而5萬至50萬歐元之間的市場跌幅最大，其交易量減少了一半。拍賣行承認下跌的壓力有不少是來自經(jīng)銷商，許多評論表明：自2008年年底開始，低端藝術(shù)品相對容易賣出，而高端藝術(shù)品也有富豪新貴追捧，但藝術(shù)品中的“中間”市場最為艱難。

藝術(shù)品四大板塊的價格趨勢

不同門類的藝術(shù)品在市場上表現(xiàn)出來的價格走勢也有所不同，其中包括當代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、印象派藝術(shù)及古典大師系列，雖然這些門類并不能充分代表整個藝術(shù)品市場，但卻反映出在同一個市場里，不同的門類也會有不同的價格趨勢。

當代藝術(shù)：火爆后回歸冷靜

由于價格上升而備受注目的當代藝術(shù)在2008年的藝術(shù)品市場中最為紅火?；厥走^去，現(xiàn)代藝術(shù)及印象派藝術(shù)經(jīng)常占據(jù)大部分拍賣交易份額，至2007年，當代藝術(shù)成為拍賣行里銷售額最大的門類，由2002年的9200萬歐元暴升至2008年的9億1500萬歐元。六年以來，當代藝術(shù)的銷售數(shù)量上升了226％，而最高平均價格為2007年的35845歐元，比2002年高281％。

自2002年初至2008年初，售價超過百萬歐元的當代藝術(shù)品增幅超過六倍，同時藝術(shù)家所創(chuàng)作的高價藝術(shù)品亦有所增加。2005至2006年有18件當代藝術(shù)售價超過百萬歐元，而2008至2009年則有72件(見圖表三)。

當代藝術(shù)的發(fā)展主要是因為新興市場的加入，如中國當代藝術(shù)市場，以及新藏家群體的涌現(xiàn)，如來自中國、印度、俄羅斯及中東的新貴收藏家。一些新買家對中國當代藝術(shù)有著特別的偏好。從2003到2007年間，美國當代藝術(shù)市場銷售額上升了450％，中國更有近10倍的升幅，價格急速上升及銷售額擴大都有賴于西方買家及中國買家一起凝聚的購買力。

根據(jù)主要幾家拍賣行在2009年的資料顯示，盡管歐美買家是2008年當代藝術(shù)品的主力消費團體，而中國和亞洲買家在當代藝術(shù)品上的消費總額只占全球的2％到5％，然而中國和亞洲買家的人數(shù)卻比以往三年多出一倍。2008年的中國當代藝術(shù)拍賣專場中，歐美買家占了70％以上(以上百分比數(shù)據(jù)來自拍賣行注冊買家所登記的國籍。最終藏家的國籍不一定與之相同，例如英國交易商可能會為中國客戶購買一件藝術(shù)作品，但注冊登記為英國籍買家)。

當代藝術(shù)品平均價格于2007年達至高峰，比往年多一倍，而經(jīng)過2008及2009年的衰退，平均價格如今回落至2005年的水平。雖然與其他門類一樣，大部分當代藝術(shù)品的拍賣價格徘徊在較低價格水平，但從2003至2007年，當代藝術(shù)拍賣數(shù)量比重由80％下降至54％。相反，價值超過100萬歐元的當代藝術(shù)比重則增加近7倍。

為了適應(yīng)目前較低水平的市場條件，許多拍賣行已減少了當代藝術(shù)品的供應(yīng)數(shù)量以及重新調(diào)整起拍底價和評估價。為了減少損失，各大拍賣行也取消了給賣家的保證金。(保證金是拍賣行出于吸引藝術(shù)品賣家，保障藝術(shù)品賣家利益，預(yù)先設(shè)定支付給賣方的保底金額，假如拍賣低于此金額，拍賣行將按此金額收購該拍品。取消賣家保證金這一措施，也許會打擊部分高端賣家對藝術(shù)品拍賣市場的信心，從而選擇私下出售或推遲出售)。這類策略雖然促成了拍賣行在2009年下半年對當代藝術(shù)品銷售進行改進，但縱觀兩大拍賣龍頭蘇富比與佳士得，在其2009年的秋拍中，當代藝術(shù)拍品的數(shù)量確實比往年大為減少。

現(xiàn)代藝術(shù)：風暴后的搶灘者

現(xiàn)代藝術(shù)家涵蓋了所有在1875年至1945年之間出生的藝術(shù)家，當中包括最有價值的一些藝術(shù)家，如西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表畢加索，現(xiàn)代主義畫家弗朗西斯·培根及波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者安迪·沃霍爾。2008年，這三位藝術(shù)家的作品在拍賣場中大放光芒，3028件藝術(shù)品總共拍出6.48億歐元?，F(xiàn)代藝術(shù)是藝術(shù)品拍賣的重要板塊之一，在2008年，該類別的拍賣總金額高達31億歐元，是當代藝術(shù)拍賣總額的三倍。

現(xiàn)代藝術(shù)在2007年曾經(jīng)有過38億歐元總拍賣額的輝煌，2008年，盡管現(xiàn)代藝術(shù)的總交易量上漲了23％，但總銷售額還是下降了19％。而到了2009年，現(xiàn)代藝術(shù)交易量下跌10％，總銷售額不到20億歐元(見圖表四)。

拍賣行方面，蘇富比在2007年的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域成交額突破8.38億歐元，2008年度則下降了16％，跌至7.22億歐元。2009年最是慘烈，下降了一半，成交額不到3.42億歐元。佳士得的情況與之相似，從2007年的8.13億歐元，到2008年的8.35億歐元，最后到2009年的3.27億歐元，2009年下降了58％。

經(jīng)歷了金融海嘯的沖擊，蘇富比在2010年春拍中出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機，2月的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)拍賣專場完成了2.27億歐元的拍賣總額，創(chuàng)造了倫敦最高單場拍賣的紀錄。該場拍賣中，瑞士雕塑家阿爾貝托·賈柯梅蒂(Alberto Giacometti)的銅雕作品《行走的人I》以7500萬歐元的成交價打破了畢加索早期作品《拿煙斗的小孩》所創(chuàng)下的藝術(shù)品拍賣最高價紀錄。

印象派與后印象派：八成拍品為低價天價拍品稀缺

另一重要門類是印象派作品。印象派運動開始于19世紀，是誕生于法國的繪畫流派。其核心代表人物包括克洛德·莫奈、愛德華·馬奈、埃德加·德加和皮埃·爾奧古斯特·雷諾阿。印象派藝術(shù)品被一部分法國畫家的作品所占據(jù)，當中包括讓·弗雷德里克·巴齊耶、歐仁·布丹、費利克斯·布拉克蒙、瑪麗·布拉克蒙、瑪麗·卡薩特、居斯塔夫·卡勒波特等(雖然部分藝術(shù)家并非法國人，但考慮其藝術(shù)歷史背景，依舊歸納入其中，例如：瑪麗·布拉克蒙)。從2002年至2009年之后，這一批大約20位藝術(shù)家的作品占據(jù)了印象派藝術(shù)拍賣市場里至少50％的市場價值。而大約120位來自美國和歐洲不出名的印象派畫家占據(jù)15％。最后約有40名藝術(shù)家，當中包括：保羅·塞尚、保羅·高更和梵高則占35％，他們常常被稱為后印象派畫家。

盡管在2008年，近8成的印象派藝術(shù)品的銷售價格低于5萬歐元，但值得注意的是，有4.5％的藝術(shù)品成交價超過100萬歐元(略低于2007年的5.7％)。2007年為法國印象派買賣最為蓬勃發(fā)展的一年，當中有7.5％的藝術(shù)品成交價格超過100萬歐元，這是所有高端藝術(shù)精品系列(包括古典大師系列)中所占份額最高的門類。出現(xiàn)這樣的結(jié)果，原因有二，一是因為印象派拍品的數(shù)量無論與現(xiàn)代或當代相比都要少，二是因為部分印象派藝術(shù)家的作品常常拍出天價。

古典大師系列：盡顯抗跌鋒芒

古典大師系列一直以來都被視為一種更長遠的傳統(tǒng)藝術(shù)收藏類別，雖然它在一定程度上沒有當代藝術(shù)那么流行，但最近傳統(tǒng)文化有復(fù)興的熱潮，加上古典大師系列也具有價格波動較小的特點，因此吸引了不少收藏家和投資者的興趣。(古典大師的定義各有不同，根據(jù)各類價格數(shù)據(jù)的定義，這類畫家為在1275年至1875年之間出生的藝術(shù)家)。雖然像當代或其他藝術(shù)品門類一樣，對古典大師藝術(shù)品的價格評估也受到市場價格的驅(qū)動、個別的藝術(shù)家和作品的特定質(zhì)量的影響，但他們的價格更多取決于該藝術(shù)品的價值條件(特別是年代)和稀有性。此外，古典大師系列與當代藝術(shù)品有另一個標志性區(qū)別，就是古典大師、印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的作品都是有限的，其稀缺程度對價格會產(chǎn)生積極的影響。

古典大師拍品的市場價格從2002年的11億歐元升至2008年的16億歐元，增幅為40％。但在經(jīng)歷了2009年12％的收縮以后，下滑至14億歐元。從市場的總金額來看，2007年高峰時，古典大師拍品的拍賣金額達19億歐元。拍品的數(shù)量并沒有持續(xù)地增長或下降，每年都在大約59000件左右波動。

盡管歐洲一直以來被視為是最昂貴最優(yōu)質(zhì)的傳統(tǒng)藝術(shù)品之鄉(xiāng)，但同時也應(yīng)留意，俄羅斯、拉丁美洲和中國同期的傳統(tǒng)藝術(shù)品價格也在不斷攀升。香港蘇富比于2008年秋季推出的“皇威萬代——珍稀乾隆御制宮廷畫卷專拍”拍賣了一張由金昆、郎世寧等人共同繪制的《大閱第三圖閱陣》手卷，成交價為570萬歐元。2009年12月，北京保利秋拍專場中，吳彬(明朝)的《十八應(yīng)真圖卷》以1480萬歐元成交。在2009年11月中國嘉德的秋季拍賣會中，創(chuàng)出拍賣總金額15.3億人民幣(1.57億歐元)的新紀錄，大約72％的成交額來自中國古代書畫。

通過對藝術(shù)市場不同門類的分析可以得出一些結(jié)論：

1 不同門類的藝術(shù)品在成交價、成交量以及成交總額上呈現(xiàn)不同(且相對獨立)的發(fā)展軌跡。

2 不同門類藝術(shù)品的價格在2007年都達到高峰，并在2009年下降。

3 盡管價值百萬元以上的藝術(shù)品吸引了絕大部分媒體和群眾的眼球，但實際上數(shù)據(jù)顯示，大多數(shù)的成交買賣都是來自低端市場(價格低于5000歐元)。

4 中端市場當之無愧地成為2008至2009年全球經(jīng)濟衰退重災(zāi)區(qū)，高端和低端市場則相對不太慘淡。