王步青花是景德鎮(zhèn)陶瓷藝苑中一枝奇葩，其作品以筆意簡練、博大精深和水色瑩澈、淋漓盡致的藝術(shù)特色而獨(dú)樹一幟。王步一生致力于青花藝術(shù)的研求與實(shí)踐，數(shù)十年如一日，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，既有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪制技巧，又能熟悉和掌握原材料的性能，因材施藝，運(yùn)用自如。他“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，開創(chuàng)了青花藝術(shù)一代新風(fēng)，展示出青花繪畫的新姿彩，形成了自身鮮明的青花藝術(shù)特色——淳雅、簡潔、清雄，從而獨(dú)步近代百年，無人可步其后塵。

王步（1898-1968），字仁元，號(hào)長湖、竹溪道人，晚年又號(hào)陶青老人，齋名愿聞吾過之齋。祖籍江西豐城，生于景德鎮(zhèn)，自幼學(xué)繪青花，喜畫極為工細(xì)的鳥食罐、小文房等。1919年應(yīng)聘入瓷業(yè)美術(shù)社擔(dān)任仿古瓷的制作，朝夕臨摹明、清官窯名品，深得古瓷畫意構(gòu)圖之精髓。繼之同景德鎮(zhèn)陶瓷實(shí)業(yè)名家吳靄生合作，研制青花仿古，大有心得。1926年吳氏病逝，王步始啟自身創(chuàng)作之端，采用水墨畫的若干技法繪制青花，制作出雅致清新的作品，一洗晚清瓷畫的繁瑣陋習(xí)，為當(dāng)時(shí)的陶瓷藝術(shù)界開啟了一種嶄新的風(fēng)氣。

1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，直至建國前夕，瓷業(yè)蕭條，青花瓷器產(chǎn)量尤少，王步只得終止探索，改弦易轍，舍青花而從事釉上粉彩裝飾。故對(duì)于王步本人藝術(shù)創(chuàng)作歷程而言，1926年至1937年前后的十余年里是他個(gè)人青花風(fēng)格形成并臻于成熟的巔峰時(shí)期，由此誕生出許多工筆繪畫、極見精致的藝術(shù)作品，例如香港敏求精舍會(huì)員、著名收藏家關(guān)善明收藏的《青花東坡賞研圖》瓷板，正是這一時(shí)期的精絕之作，是王步青花技藝發(fā)揮臻至爐火純青之化境的見證。

而與之水平相當(dāng)?shù)拇舜闻馁u的《青花靈禽寫生圖四屏》亦是當(dāng)中絕無僅有的雋品，其筆法生動(dòng)，料色豐富，色澤妍麗瑩澈，所繪靈禽四態(tài)逼真而富有自然氣息，盡融王步青花諸類技巧、特色于其中，堪稱獨(dú)步一時(shí)，予人賞鑒之際不禁叫絕。

第一屏：“蘆雁覓食圖”

畫面展示出蘆雁覓食浮萍前的瞬間動(dòng)態(tài)，但見蘆雁振翅俯首而下，雙翅雄勁而輕盈，目光犀利有神，專注水面之浮萍，動(dòng)態(tài)優(yōu)雅，清逸之氣悠然而生。其羽毛以非常寫實(shí)的手法表現(xiàn)，以青花濃淡的變化突出羽毛色澤與質(zhì)感的不同，依舊閃現(xiàn)出西洋繪畫當(dāng)中的光影特性。水面浮萍點(diǎn)點(diǎn)，致密而

富有瑩澈之質(zhì)感，與蘆草淡淡的倒影相疊，生出亦幻亦真的視覺之美。

王步對(duì)布局設(shè)計(jì)予以巧思構(gòu)造，以大面積的留白映襯水面的安謐，巧妙將蘆草以倒影的方式融入水面從而為主角的出現(xiàn)鋪墊了所有的場(chǎng)景要素，更以蘆草的密集零亂之姿映襯畫面的輕逸飄渺，將蘆雁自由自在、無拘無束的特性置于眼前。

第二屏：“古溪鷺鷥圖”古樹之下，溪流安謐，水草茂密。兩只雪

白的鷺鷥悠然漫步其中，曲線優(yōu)美到無與倫比的脖頸迅捷地探入水中，倏忽又在草叢里揚(yáng)起頭來；兩只峭拔的長腿淹沒在水里，舉止移步悠哉游哉；王步筆下的鷺鷥姿容端莊蕩漾出一股仙骨神韻，雙雙倩影令人神往，展現(xiàn)出“窺魚翹立荷香里，慕侶低翻柳影中”之詩意。構(gòu)圖雖較第一屏飽滿但不凌亂，主次分明，虛實(shí)相生，以蒼雅的古樹、細(xì)密的蘆草和湛藍(lán)深邃的天際來襯托鷺鷥雙雙的悠閑與愜意。

所繪鷺鷥形象雖小，有別于其余三屏，然細(xì)究之，絕非王步失誤，顯然王步于此屏之中所表達(dá)的是一份意境，由鷺鷥的日常生活所啟迪出來的平凡而又寧靜的意境，而鷺鷥形象正是此番意境的核心要素，引人遐想而得以體會(huì)。

此四屏可謂“質(zhì)精色良藝美”，質(zhì)地溫潤如凝脂，色調(diào)清新淡雅，繪畫精妙非凡使人領(lǐng)略到王步青花瓷繪的神韻所在，由此可感受王步“青花大王”之美譽(yù)絕非虛言。

佳作必為良工心血之凝合，這次拍賣之《青花靈禽寫生圖四屏》為王步罕見之雋品，如此四屏一套完美保存，甚為難得，當(dāng)下能求得王步一物已是萬幸，何況成套之作更是至罕！檢閱已知的公私收藏未見可與之匹敵者，唯是香港敏求精舍會(huì)員葉氏攻玉山房收藏王步《四屏三挖青花雀鳥寫生圖》可以相媲美，葉氏所藏者從未示人，也不曾出版展覽。

王步青花藝術(shù)的成就在于其嫻熟的青花繪制技巧和中國文人畫之間的巧妙

第三屏：“鷺鷥夜宿圖”

所展示的是鷺鷥“夜宿”一幕：“相聚水為家，機(jī)藏淺草，共倚蒹葭?！眻D中蘆草叢密，兩只鷺鷥相偎依，閉目安棲，另有一只仰察天空，目光警惕，以防天敵。鷺鷥跟前的水面上映照著蘆草的淡淡倒影，皆以凸顯鷺鷥的主角形象。其構(gòu)思巧妙，王步在繪畫鷺鷥之時(shí)為了避免描繪形象的重復(fù)，將第三只值警的鷺鷥繪以白色為主，既如實(shí)反映不同的光線下個(gè)體的不同視覺差異，又突出值警鷺鷥的形象，生動(dòng)描繪出鷺鷥的生活實(shí)況，此情此景充滿關(guān)愛與溫情，人世間所追求的幸福亦不過如此而已。

凡的昂揚(yáng)之氣，好似英雄獨(dú)步天下，馳騁江山。

結(jié)合，二者不可缺失。其將國畫的雅逸墨趣，詩、書、畫、印的藝術(shù)形式，融入瓷中，運(yùn)用青料的特性，通過分水技法，構(gòu)成點(diǎn)、線、面的組合，講究抑、揚(yáng)、頓、挫的節(jié)奏感，揮灑自如，獨(dú)樹一幟。其擅長從美的角度取景，描繪自然景物中精粹之處，加以自己淳樸的思想感情的陶鑄，表現(xiàn)出情景交融“雅尚”的境界，此《青花靈禽寫生圖四屏》每一屏皆予人以無限之美感，其藝術(shù)意境深邃，情趣感人，畫中每于空靈處見蒼潤，在疏略中顯精致，寓蒼茫于清潤，融雄渾于沖和，已臻青花藝術(shù)之化境。

回首百年，瓷業(yè)滄桑，不舍青花，唯有王步；濃淡兼施，運(yùn)用自如，獨(dú)步古今，亦唯有王步一人。