阿占，本名王占筠，自幼習(xí)畫(huà)，畢業(yè)于蘇州走學(xué)藝術(shù)學(xué)院，上世紀(jì)90年代末期以“冷抒情”寫作方式成名，是青島最早活躍于一線城市的專欄作家，圖文并茂的形或深入人心。著書(shū)《青島藍(lán)調(diào)》、《設(shè)計(jì)生活》、《亂房間》等，目前在國(guó)內(nèi)多家媒體開(kāi)辟專欄，并為多家雜志簽約插畫(huà)師，個(gè)人畫(huà)展《亂房間》將于11月推出。
　　阿占很喜歡的一個(gè)詞是“靜冷”——靜，心靜，眼神靜，言語(yǔ)腔調(diào)都靜。冷，不隨便示好，只對(duì)某幾個(gè)人好，冷到湖般幽蘭，卻也白金一樣有品質(zhì)。對(duì)于“孤獨(dú)”這回事兒，她看得很透：人生在世，誰(shuí)也解不了誰(shuí)的哀愁，所以要享受孤獨(dú)。寫和畫(huà)，是阿占生命中的必需品，她的性情因繪畫(huà)而蓬勃奔放，也因?qū)懽鞫鴥?nèi)斂含蓄。在藝術(shù)的天地里，她為這個(gè)新世界流淚、大笑、發(fā)情，也為這個(gè)新世界深思熟慮、不斷設(shè)問(wèn)。
　　2010年的春天，遠(yuǎn)行的她回到青島，回來(lái)后她用一年時(shí)間打理了新書(shū)《亂房間》，在邊寫邊畫(huà)的過(guò)程中，她給出這本書(shū)的明確定位：一款資深文藝范兒，一枚亮閃閃的自戀狂，一個(gè)狂躁型抑郁癥患者的自我愈合，一腔熟年不舊、人生無(wú)悔的豪邁。最近，阿占正在準(zhǔn)備同題畫(huà)展，她將利用裝置藝術(shù)或行為藝術(shù)打造一個(gè)真正的“亂房間”。
　　談起“文藝女青年”，阿占有自己的獨(dú)家見(jiàn)解，相對(duì)款姐富婆，文藝女青年要優(yōu)雅很多；相對(duì)女明星，文藝女青年要清新很多：相對(duì)小三二奶，文藝女青年要高貴很多；相對(duì)七大姑八大姨，文藝女青年要脫俗很多；相對(duì)女強(qiáng)人，文藝女青年要溫婉很多。因此，阿占愿終生保有文藝女青年的某些特質(zhì)，但她不愿僅僅做—個(gè)文藝女青年，而是要成為女藝術(shù)家。年輕的時(shí)候，阿占羨慕談吐不俗、氣定神閑的女勝，她覺(jué)得那就是文化，后來(lái)，隨著時(shí)間的推移，她認(rèn)識(shí)到文化就是一個(gè)學(xué)習(xí)、創(chuàng)造、自省、再創(chuàng)造的過(guò)程。在阿占看來(lái)，文化宏大到無(wú)形，但如果一個(gè)人擁有了不斷學(xué)習(xí)的能力、不斷創(chuàng)造的活力、不斷自省的修復(fù)力，那么至少，他(她)就會(huì)成為—個(gè)有涵養(yǎng)的人。
　　古往今來(lái)，出色的文藝女青年有很多。美國(guó)攝影師辛迪·謝爾曼、著名的生活藝術(shù)家塔莎·杜朵、日本的小野麗莎，都是阿占由衷贊賞的女性。8月24日，她去大劇院看了小野麗莎的演唱會(huì)，她說(shuō)，小野麗莎，這個(gè)49歲的輕靈女人，將聲色與音樂(lè)完全完美地糅合在了一起，她彈吉他，懶得張羅任何一種噱頭，似乎一切噱頭只有音樂(lè)。在阿占心目中，小野麗莎怎可萬(wàn)眾唱和?她只屬于淺唱低吟。
　　有人說(shuō)，文藝女青年總認(rèn)為自己的人生經(jīng)歷一半明媚，一半憂傷，一面念念不忘所謂的昨日憂傷，一面還對(duì)未來(lái)幸福有憧憬。阿占覺(jué)得這樣的描述很貼切，或許正是這樣的矛盾和分裂，讓文藝女青年獲得了更飽滿豐美的人生感受。畢竟，人生難逃模式化，大多數(shù)人都在今天就是昨天、而昨天根本就是大前天的重復(fù)中，活了一輩子。阿占心中最理想的存在狀態(tài)和處世哲學(xué)是這樣九個(gè)字：淺處愛(ài)、深處活、寬處行。人生短短數(shù)十載，何不“作”一點(diǎn)?!痛也罷，快也罷，都是活色生香，都是靈魂的歌唱。因此，她會(huì)用力地“作”，但也會(huì)決絕地放棄。零或者絕對(duì)，不要中間或一些，這也許是阿占性情的真實(shí)寫照。
　　女人如花，女人似歌，如果用一首歌來(lái)形容“文藝女青年”，阿占選擇了小野麗莎的一首《Fly me to themoon》，“帶我飛向月球，并讓我在群星之間嬉戲，讓我看看在木星和火星上的春天是怎樣的……”
　　Q：新時(shí)代的文藝女青年，應(yīng)該具備哪些特質(zhì)?
　　阿占：獨(dú)立、勇敢，自然而然，飄逸佻迭。
　　Q：在青島文化圈中，女性的影響力怎樣?
　　阿占：近年來(lái)，青島的繪畫(huà)與寫作領(lǐng)域，女性力量迅速壯大，卓爾不凡，女作家和女畫(huà)家以敏感的視點(diǎn)、不俗的資質(zhì)，創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，令人刮目。女性早已跟這個(gè)時(shí)代較上了勁，女性的純真更貼近藝術(shù)真諦，所以，這幾年青島文化圈女性作品格外亮眼也就不足為奇了。
　　Q：最近的畫(huà)展工作進(jìn)行如何?您怎樣看待藝術(shù)與商業(yè)間的關(guān)系?
　　阿占：最近，我正在準(zhǔn)備《亂房間》的同題畫(huà)展，相較于書(shū)，畫(huà)展是立體多維的，可以實(shí)驗(yàn)更多的藝術(shù)表現(xiàn)手法。場(chǎng)地最好有迂回有進(jìn)出，會(huì)使用特別的燈光效果，當(dāng)然，還有音樂(lè)。配合畫(huà)作。我還會(huì)展出一些衍生的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。這個(gè)畫(huà)展既是對(duì)我以往繪畫(huà)形式的打包，也是對(duì)新的繪畫(huà)形式的開(kāi)啟。出書(shū)或辦畫(huà)展，是展示是梳理，是一種自我總結(jié)和自我加壓，也是藝術(shù)家與商業(yè)接軌的最好途徑之一。我始終認(rèn)為，任何一種藝術(shù)形式，其商品屬性才是惟一性，賣不出去的，從來(lái)都不是好作品，至少不夠