在臺前，無論是小提琴演奏家。還是參加小提琴比賽的選手，都是毋庸置疑的主角，但，實(shí)際上，他們手中的小提琴也擔(dān)當(dāng)著功不可沒的角色。一場音樂會上，呂思清用7把琴演奏了7個(gè)曲目，余音繞梁，讓觀眾如癡如醉，而呂思清手中握著的，是7把有故事的琴……
　　這是一場很特殊的音樂會一一在第三屆國際小提琴比賽期間，中國著名提琴制作大師鄭荃提琴作品全國巡展也來到青島，鄭荃的好友、中國著名小提琴演奏家呂思清用鄭荃先生不同時(shí)期的作品來演奏這場特別的音樂會。
　　28年前，鄭荃負(fù)箕遠(yuǎn)行，跨洋過海去意大利學(xué)習(xí)，是中國第一位到意大利學(xué)習(xí)提琴制作的人，1987年前他學(xué)成歸國，在中央音樂學(xué)院重建了提琴制作專業(yè)，為國家培養(yǎng)了一批又一批的優(yōu)秀學(xué)生。中國的藝術(shù)提琴制造業(yè)，在近20年來得到長足的進(jìn)展，成就為世界所矚目。在為國家培養(yǎng)提琴制作人才的同時(shí)，鄭荃從來沒有中斷過他的創(chuàng)作。從他制作的第一把提琴到剛剛完成的作品，跨度30多年，他幾十年如一日，孜孜乞乞，上下求索的努力結(jié)出豐碩成果。這次來巡展的19把提琴，每一把的背后都有一段動人的故事，每一把都傾注著制琴師的心血，而作為演奏樂器出現(xiàn)在呂思清小提琴獨(dú)奏會上的9把最為耀眼奪目。
　　用來演奏亨德爾《D大調(diào)第四奏鳴曲》的是1987年在意大利獲金獎的小提琴。1986年，鄭荃從意大利克雷奠納國際提琴制作學(xué)校畢業(yè)，在莫納西大師工作室實(shí)習(xí)。1987年參加了意大利巴維諾舉辦的意大利全國第一屆提琴制作比賽，他制作的小提琴獲得了金獎第一名，大提琴獲得了第五名。這把提琴被小提琴家盛中國、呂思清、趙昆宇、林昭陽、黃濱多次在音樂會上用作獨(dú)奏樂器，其中在2004年由黃濱在韓國漢城與KBS交響樂團(tuán)作專場“金獎提琴音樂會”演出。
　　用來演奏圣·?！禿小調(diào)第一小提琴奏鳴曲》的是1993年為林耀基教授制作的小提琴。1979年鄭荃考中央音樂學(xué)院，中國著名提琴教育家林耀基教授是他的引薦人，進(jìn)入中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)、工作后，林教授經(jīng)常到鄭荃的制琴工作室去試琴。鄭荃一方面對林耀基教授的幫助心存感激，另一方面對林教授對中國提琴教育作出的杰出貢獻(xiàn)也極其敬佩，就專門制作了一把小提琴，在1993年贈送給了林耀基教授。林教授的許多學(xué)生都借用過這把提琴演出和參加比賽。
　　用來演奏帕格尼尼《e小調(diào)第十二號小提琴奏鳴曲，Op.3，No.6》的是1990年參加柴科夫斯基比賽獲獎的小提琴之一。1990年鄭荃參加柴科夫斯基比賽，獲得中提琴金獎，兩把小提琴也都進(jìn)入決賽，獲決賽者獎。這把提琴被許多小提琴家和音樂學(xué)院的學(xué)生借用演出、考試和參加國際比賽。1997年中央音樂學(xué)院學(xué)生李健用這把提琴在羅馬尼亞國際小提琴比賽中獲得第二名；2004年上海音樂學(xué)院的學(xué)生沈茜文用這把提琴贏得了香港國際小提琴比賽的第一名，2008年陳曦用這把琴取得了柴可夫斯基比賽銀獎。
　　用來演奏巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》的是另一把參加柴科夫斯基比賽獲決賽者獎的小提琴。這把提琴是用意大利木材制作的，背板是一塊獨(dú)板。當(dāng)時(shí)鄭荃為了準(zhǔn)備柴科夫斯基比賽，做了3把小提琴，從中選了兩把去參賽，那把沒有去參賽的提琴由小提琴家鈔彬購得，現(xiàn)在他是葡萄牙里斯本交響樂團(tuán)的首席小提琴師。在獲獎之后，鄭荃將這把提琴收藏起來。沒有使用，所以完美地保留了原來的樣子。這次是這把琴第一次用來開音樂會。
　　用來演奏陳鋼《陽光照耀在塔什庫爾干》的是2006年為林昭陽教授制作的瓜內(nèi)利提琴。中央音樂學(xué)院的林昭陽教授對提琴頗有研究，特別對意大利現(xiàn)代琴情有獨(dú)鐘。許多小提琴演奏家都喜歡選用古舊提琴來作為自己的演奏樂器，特別崇拜產(chǎn)自歐洲的提琴。但林昭陽教授卻認(rèn)為，如果演奏的方法得當(dāng)，新做的現(xiàn)代樂器也完全可以用作獨(dú)奏樂器，中國的提琴制作家完全可以制造出和歐美國家的制作家們一樣好的樂器。所以，林昭陽教授選用鄭荃制作的提琴來開音樂會、錄音，他和鄭荃之間結(jié)下了深厚的友誼。鄭荃的這把瓜內(nèi)利提琴，就是為林昭陽教授制作的。
　　用來演奏拉赫瑪尼諾夫《練聲曲》的小提琴是今年剛剛完成的仿瓜內(nèi)里“維尼亞夫斯基1734”。2005年，美國“斯特拉底瓦里”協(xié)會將維尼亞夫斯基用過的耶穌瓜內(nèi)里1733借給呂思清使用，使鄭荃有機(jī)會按照原琴仿制這把世界名琴作為資料琴。但是，鄭荃剛做完琴箱，這把琴就讓美國方面要回去了。雖然鄭荃記錄了琴頭的尺寸，但由于沒有原型，就一直擱置下來。5年后，林朝陽教授的朋友從美國寄來了這個(gè)琴頭的許多資料照片，才使這把提琴得以完成。中國著名小提琴家盛中國拜訪鄭荃時(shí)看到了這把提琴，試奏以后贊不絕口，并在2011年8月用這把琴開了音樂會。2011年7月，上海小提琴家夏小曹的提琴摔壞了，她專程從上海飛到鄭荃那里借提琴回上海開音樂會，在許多琴中也選中了這把提琴，覺得聲音很好，音色色彩豐富，成熟。
　　用來演奏薩拉薩蒂《流浪者之歌》的是2011年仿大瓜內(nèi)里小提琴。這把大瓜內(nèi)里的琴型是1998年德國小提琴家J.Ros出圖紙讓鄭荃為他定做的，琴做成后鄭荃覺得聲音很好，特別寬厚，有底氣，就使用這個(gè)琴型制作了幾把提琴，聲音都不錯(cuò)，這是一把長356毫米的提琴，琴體輪廓接近“大炮”，但比大炮長出2毫米，也略寬一些。音孔比較長，非常有力，是一把適合拉獨(dú)奏的樂器，這是鄭荃今年的最新作品。
　　這場美妙而特別小提琴演奏會，是兩位大師之間的藝術(shù)對話，也是他們之間忘年之交的見證。
　　此次巡展，展出了鄭荃各個(gè)歷史時(shí)期最具代表性和紀(jì)念價(jià)值的作品，不僅有他在中央音樂學(xué)院制作的提琴、到意大利學(xué)習(xí)時(shí)做的琴、意大利獲金獎的小提琴，柴科夫斯基比賽獲金獎的中提琴和獲獎的小提琴，還有為林耀基教授、林昭陽教授、娜木拉教授等人制作的提琴，此外，還有3把琴的故事耐人尋味。
　　“第一把提琴”：1979年，在安徽農(nóng)村插隊(duì)落戶7年又在文工團(tuán)拉了4年琴的鄭荃，非常偶然地得到去北京樂器研究所高級提琴組拜戴洪祥大師門下學(xué)制小提琴的機(jī)會。戴洪祥大師開始時(shí)叫他去車間，跟著流水生產(chǎn)線的各道工序?qū)W習(xí)提琴制作。有心的鄭荃每做出一個(gè)部件都要去向戴洪祥請教。一個(gè)月后，他制成了兩把提琴，其速度和質(zhì)量使戴洪祥對他刮目相看。戴洪祥允許他進(jìn)自己專用的工作室做琴，把鄭荃安排在自己的工作臺對面，手把手地把自己30多年累積起來的經(jīng)驗(yàn)和知識傳授給鄭荃。這把提琴，就是在戴洪祥老師親自指導(dǎo)下，用提琴廠淘汰的廢料制作的第一把提琴。
　　“食堂里制作的提琴”：1979年鄭荃結(jié)束在北京樂器研究所的學(xué)習(xí)，回到安徽池州文工團(tuán)繼續(xù)拉琴。他利用業(yè)余的時(shí)間，用從提琴廠買回來的下腳廢料，在文工團(tuán)食堂的長凳上，用非常簡陋的木匠工具制造了這把提琴。這把琴油漆了幾次都被洗掉了，最后鄭荃到北京提琴廠的油漆車間苦學(xué)3個(gè)月，終于掌握了提琴油漆技術(shù)。
　　“用中國木料制作的小提琴”：鄭荃完成了“在中國的土地上做出金獎琴來”的愿望后，又為自己確定了“用中國產(chǎn)的木料制成提琴在國際比賽中獲獎”的目標(biāo)。大多數(shù)拉琴和做琴的人都迷信歐洲材料，認(rèn)為只有用歐洲的材料才能制造出好琴來。鄭荃1988年回國后，為了調(diào)查國產(chǎn)的提琴材料，他跑遍了東北的大、小興安嶺、長白山和南方的云南、四川、貴州，他把找到的中國產(chǎn)制琴木料與傳統(tǒng)的歐洲材料的理化性能作分析、對比，從中篩選出最適合用來做琴的材料。通過一段時(shí)間的研究，他對中國木料有了一定程度的了解，就決心用中國木材制成提琴參加國際比賽，讓全世界都知道中國也有高質(zhì)量的制琴材料。1993年鄭荃用四川出產(chǎn)的木料制作的一把中提琴、一把小提琴參加了意大利國際提琴制作比賽，結(jié)果又雙雙獲獎。這把小提琴在評比中獲得聲音賽項(xiàng)的最高