作為傳播手段的電影，可以看做是一種傳播過(guò)程，也可以成為藝術(shù)的載體。自電影誕生之日起，對(duì)文學(xué)作品的改編就成為劇本創(chuàng)作的重要源泉，又因其是“二次創(chuàng)作”，更會(huì)使電影變?yōu)槿碌乃囆g(shù)品。隨著社會(huì)的變遷，讀者對(duì)于張愛(ài)玲的理解也進(jìn)入新的層面，傳統(tǒng)的文本閱讀方式已滿足不了受眾的需求，于是乎，張愛(ài)玲多部作品被改編成影視劇。其中《色戒》把張愛(ài)玲的作品改編推上了頂峰，是影響力最大的一部，引來(lái)的爭(zhēng)議也最多，同時(shí)獲得的榮譽(yù)也最高，它在2007年拿到了威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)后，又讓女主角湯唯遭到了“封殺”。拋開(kāi)這些話題不說(shuō)，單從改編的角度看，著名導(dǎo)演李安在張愛(ài)玲原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的豐富和填充，令整部影片有了更新的層次，人物有了更多的空間，展現(xiàn)了影像傳播的力量?！渡洹返母木庴w現(xiàn)了張愛(ài)玲與李安不同的文化思考，表現(xiàn)了張愛(ài)玲作品影視傳播注重大眾的審美心理，展示了人文關(guān)懷以及具備品牌效應(yīng)等特征。
　　小說(shuō)《色戒》是張愛(ài)玲的例外
　　綜觀張愛(ài)玲的作品，《色戒》是最適合被拍成電影的，這個(gè)開(kāi)始寫于1950年的故事，跨越了近30年才完稿。張愛(ài)玲幾經(jīng)易稿，將原本十幾萬(wàn)字的長(zhǎng)篇濃縮成一萬(wàn)兩千字的短篇，正所謂字字珠璣，每一個(gè)詞句的表達(dá)都凝結(jié)著張愛(ài)玲對(duì)生活對(duì)情感的態(tài)度和思考?！渡洹肥菑垚?ài)玲的一個(gè)例外，唯一的例外，因?yàn)樗鼪](méi)有烙下張愛(ài)玲的印記——她用來(lái)詮釋情感，體驗(yàn)生活的主觀性?！渡洹吩诿枋鲋魅斯男睦砀惺軙r(shí)，竟會(huì)采用英語(yǔ)諺語(yǔ)和俏皮話，如“權(quán)勢(shì)是一種春藥”、“到男人心里去的路通過(guò)胃”以及“只有一只茶壺幾只茶杯，哪有一只茶壺一只茶杯的”，這些引用的話讓張愛(ài)玲的讀者深感意外，但同時(shí)也是保證《色戒》成功改編的基礎(chǔ)，因?yàn)樗鼡碛袕垚?ài)玲前所未有的客觀性。
　　電影《色戒》的成功是李安的必然
　　李安的成功在于他巧妙地將小說(shuō)轉(zhuǎn)換成豐富的視聽(tīng)畫面，將單一的文字閱讀合成一場(chǎng)饕餮的視聽(tīng)盛宴。電影的開(kāi)場(chǎng)幾乎與小說(shuō)的開(kāi)篇一模一樣，李安過(guò)往的影片，多機(jī)位剪切的手法是不多見(jiàn)的，而在電影《色戒》的一開(kāi)場(chǎng)，鏡頭就頻繁地在四個(gè)打麻將的女士臉上切換，這讓張愛(ài)玲的讀者們感到很親切，因?yàn)槔畎埠芮擅畹剡€原了張愛(ài)玲輕靈的文字風(fēng)格。
　　李安在電影節(jié)奏的把握上也是十分到位的。他在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)曾說(shuō)：“國(guó)語(yǔ)小說(shuō)注重內(nèi)斂曖昧，然而電影是另類媒體，意象不能太含蓄，先要讓觀眾能夠‘看見(jiàn)’，既而明白?！雹佟渡洹返某晒υ谟诒砻嫔峡雌饋?lái)意象清楚明白，但其中又蘊(yùn)含著別樣的韻味，剪接的尺度拿捏得很準(zhǔn)確，所有該交代的情節(jié)都一一點(diǎn)到，可絕不會(huì)一一點(diǎn)透，留下許多澎湃暗涌，讓觀眾回味無(wú)窮。小說(shuō)《色戒》將時(shí)空線索穿插在一場(chǎng)牌局的前后，讀者的思緒前后跳動(dòng)；電影《色戒》分成了兩個(gè)段落，分別是4年前的彩排練習(xí)和4年后的暗殺前后，將小說(shuō)人物的思潮回歸到正常的意識(shí)順序，改編的手法極其高明。
　　李安還是運(yùn)用空鏡頭的高手?？甄R頭的作用有時(shí)是為把握節(jié)奏，有時(shí)具有象征的含義，李安的厲害之處在于連空鏡頭也可以講故事。電影中，易先生在公寓暴力奪愛(ài)后，出現(xiàn)了一個(gè)3秒鐘左右的窗栓畫面，玻璃窗上的插銷是用來(lái)控制窗戶的開(kāi)合程度，插銷插進(jìn)格構(gòu)，窗戶就打開(kāi)了，插銷收縮，窗戶就緊閉。這個(gè)空畫面中的窗戶，看似是緊閉的，但插銷卻并沒(méi)有插入格構(gòu)。長(zhǎng)達(dá)3秒的長(zhǎng)度暗示觀眾易先生的心鎖也許在此刻已被王佳芝所松動(dòng)。
　　張愛(ài)玲作品影視傳播的特征
　　著名學(xué)者王一川認(rèn)為大眾文化有如下特征：大眾媒介性、商品性、流行性、類型性、娛樂(lè)性以及日常性。張愛(ài)玲作品的影視改編非常注重迎合大眾通俗性與娛樂(lè)性的審美心理，注重人文關(guān)懷意識(shí)的滲透，更注重品牌手段的傳播效應(yīng)。
　　迎合當(dāng)下大眾文化的審美心理。張愛(ài)玲的小說(shuō)非常注重傳播的效應(yīng)，其主要的表現(xiàn)就是迎合大眾的審美心理，張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在廣泛的人群中，低級(jí)趣味的存在是不可否認(rèn)的事實(shí)，要爭(zhēng)取眾多的讀者，就得注重到群眾興趣范圍的限制?！雹谒栽趶垚?ài)玲的作品中，故事情節(jié)通常具有較強(qiáng)的戲劇性，善于描寫瑣碎的世俗生活，并且把男女情感作為永恒的主題。而對(duì)于電影的傳播，張愛(ài)玲認(rèn)為應(yīng)該比紙質(zhì)作品更加注重通俗性與大眾化，她說(shuō)：“文藝可以有少數(shù)人的文藝，電影這樣?xùn)|西可是不能給二三知己互相傳觀的，就連試片室里看，空氣都和在戲院里看不同，因?yàn)闆](méi)有廣大的觀眾?！雹垡虼?，電影觀眾比小說(shuō)讀者更注重通俗性與娛樂(lè)性。
　　電影觀眾來(lái)自于五湖四海，有人只為找樂(lè)，不求甚解，也有人細(xì)心研磨，錙銖必較。因此導(dǎo)演既要考慮大眾所需要的通俗、趣味，又要顧及專業(yè)性?！渡洹分写蚵閷⒌钠慰胺Q經(jīng)典，導(dǎo)演在此就很好地兼顧了趣味性與專業(yè)性。眾所周知，每張麻將牌都有四張，一碰就三張，剩下唯一一張。易先生打七條本想喂給王佳芝吃，沒(méi)想到卻被易太太碰掉，表面上看似只是牌理，暗中卻表露出易太太主權(quán)維護(hù)的宣示行動(dòng)，但是易先生卻再次把絕張七條喂給王佳芝吃，這就是明顯的示好表示，因此在下一個(gè)鏡頭中就是王佳芝喜悅、易太太生氣的圖景。真可謂牌中有戲，戲在牌中，讓人回味無(wú)窮。在另一場(chǎng)牌局中，有人提到易先生要升部長(zhǎng)了，隨即易太太就摸到紅中胡牌，一時(shí)笑聲不斷。看熱鬧的人以為僅僅是一句喜慶話說(shuō)巧了，看門道人一眼就看出那是大胡，所以喜歸喜，戲歸戲，無(wú)論是趣味還是專業(yè)都能兼顧，不管是行家還是普通觀眾都難以挑剔了。
　　在傳播過(guò)程中注重體現(xiàn)人文關(guān)懷。所謂人文關(guān)懷，就是關(guān)注人的生存與發(fā)展，是對(duì)人的尊嚴(yán)的肯定，對(duì)人的自由的追求。人文關(guān)懷是一個(gè)社會(huì)文明進(jìn)步的標(biāo)志，是人類交往中和諧互助的最高體現(xiàn)。張愛(ài)玲小說(shuō)中處處體現(xiàn)人文關(guān)懷，其直接的表現(xiàn)就是把女性作為關(guān)注的主體，批判沿襲千年的男尊女卑的觀念。作品在對(duì)人性弱點(diǎn)進(jìn)行批判的同時(shí)，也彰顯出對(duì)于弱者的同情。
　　影視改編作品在張愛(ài)玲原著關(guān)注女性命運(yùn)的基礎(chǔ)上，非常注重男女主人公之間的交往與互動(dòng)，滲透一種對(duì)美好人類情感、和諧人際關(guān)系的獨(dú)到人文關(guān)懷。電影《色戒》中，導(dǎo)演李安將張愛(ài)玲冰冷的筆觸轉(zhuǎn)換為溫暖的基調(diào)，目的就是把“愛(ài)”放在首位。在影片中有一處這樣的場(chǎng)景：王佳芝與易先生單獨(dú)就餐，導(dǎo)演故意給留在杯上的口紅印一個(gè)特寫鏡頭，這個(gè)細(xì)節(jié)是張愛(ài)玲原著中沒(méi)有提及的，但對(duì)于解讀王佳芝與易先生的關(guān)系卻起著至關(guān)重要的作用，它隱隱地告訴觀眾，其實(shí)易先生已經(jīng)知道眼前的這個(gè)“麥太太”是假的，因?yàn)橹挥辛淤|(zhì)口紅才會(huì)在杯口留下印記，憑借麥太太的身家是絕對(duì)不會(huì)使用劣質(zhì)口紅的。易先生做了幾十年的特務(wù)頭子，這樣重大的破綻肯定不會(huì)逃過(guò)他的眼睛，可易先生卻并未揭露王佳芝的假身份，相反卻還和她進(jìn)一步交往，唯一合理的解釋就是他對(duì)王佳芝有真心的愛(ài)意。這一特寫鏡頭的設(shè)置巧妙地反映了導(dǎo)演對(duì)人類愛(ài)情的特殊關(guān)照，為觀眾留下溫暖、纏綿情感的無(wú)盡回味。
　　以品牌效應(yīng)帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)下的中國(guó)電影是大眾化娛樂(lè)的產(chǎn)品，具備典型的商品屬性，電影的市場(chǎng)化運(yùn)作需要各個(gè)環(huán)節(jié)的配合，包括宣傳、制作、發(fā)行以及管理等方面。張愛(ài)玲的影視改編依靠的就是“張愛(ài)玲”這個(gè)品牌所具備的效應(yīng)?！皬垚?ài)玲”這三個(gè)字已經(jīng)成為讓人無(wú)法抗拒的誘惑，同時(shí)也成為預(yù)先存在的票房保障。
　　品牌效應(yīng)的另一層含義還包括大牌明星所產(chǎn)生的眼球效應(yīng)。張愛(ài)玲的作品改編從來(lái)不乏明星的捧場(chǎng)，這既是票房和收視率的保證，也增強(qiáng)了影片的號(hào)召力，同時(shí)也迎合了大眾的審美情趣。在早期的《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》中，女一號(hào)是由出演《邊城》中翠翠一角走紅的林黛擔(dān)任；由于《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》的影響力，第二部戲《人財(cái)兩得》立刻上演，片中的主角李湄、陳厚以及丁皓都是當(dāng)時(shí)的喜劇好手。近些年，張愛(ài)玲作品改編的熱浪一潮接著一潮。許鞍華導(dǎo)演的《傾城之戀》中請(qǐng)到了周潤(rùn)發(fā)、繆騫人，臺(tái)灣新生代導(dǎo)演但漢章執(zhí)導(dǎo)的《怨女》的主角是當(dāng)時(shí)一線艷星夏文汐，《半生緣》中更是有吳倩蓮、梅艷芳、黎明以及葛優(yōu)等一線影星傾力加盟，再到《色戒》，梁朝偉、王力宏以及陳沖的感召力自不用多說(shuō)。因此，名導(dǎo)演加上名演員絕對(duì)是張愛(ài)玲作品得以傳播深遠(yuǎn)的重要保障。
　　《色戒》是張愛(ài)玲作品中當(dāng)之無(wú)愧的瑰寶，別具一格的敘事技巧，空靈的語(yǔ)言表達(dá)以及讓人回味的內(nèi)在意蘊(yùn)完美的融合在了其中。尤其是小說(shuō)《色戒》獨(dú)有的客觀性更是成就了李安。李安在原著的基礎(chǔ)上對(duì)情節(jié)進(jìn)行精彩的擴(kuò)充，對(duì)人物進(jìn)行深入的刻畫，順著張愛(ài)玲的脈絡(luò)為《色戒》注滿了血與肉。因此可以說(shuō)，《色戒》的成功改編是張愛(ài)玲與李安共同作用的結(jié)果。
　　
　　注 釋：
　?、汆嵟鄤P：《色戒的世界》，廣西師范大學(xué)出版社，2007年版，第133頁(yè)。
　?、冖蹚垚?ài)玲：《張愛(ài)玲文集》，安徽文藝出版社，1992年版，第82頁(yè)，第261頁(yè)。
　?。◤埿阌檫|寧師范大學(xué)文學(xué)院新聞系副教授；車簫航為遼寧師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀碩士生）
　　編校：董方曉