“當我還只是13歲時，1941年春末的那一天，我初次見到了她……那一天，墨索里尼向英法宣戰(zhàn)，而我，得到了生命里的第一輛腳踏車?！?br/>　　看意大利導演托納多雷的《西西里的美麗傳說》，故事的開始是青春期的主人公騎著那輛單車，穿梭在小鎮(zhèn)的各個角落，搜尋著瑪蓮娜的誘人豐姿與萬種風情。但隨著故事的發(fā)展，被躁動的荷爾蒙淹沒的主人公開始如影隨形地跟監(jiān)、窺視瑪蓮娜的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物……都成為了他最真實、最美好的情欲幻想。
　　不知道是否有意為之，幾年后，在同一個導演的電影《隱秘》中，一個叫艾蓮娜的女人，也開始用一種近似偷窺的視角去面對生活，這部電影一直被拿來與另一部“偷窺”電影希區(qū)柯克《后窗》相比。同樣，這些電影很容易讓人想到畫家薩爾瓦多·達利的作品。
　　1938年在英國倫敦，寫過《一個陌生女人來信》的著名作家茨威格和當時超現(xiàn)實主義陣營的“當紅辣子雞”達利，拜訪了大師弗洛伊德，然而一切和茨威格預料的不一樣，兩個曠世天才會晤，沒有碰出火花?？裢倪_利甚至覺得有點虧。不過，在后來，幾乎所有評論家說及達利的繪畫時，都會提到弗洛伊德。
　　在此以前，西方繪畫的性暗示偷窺視角，已經(jīng)不能滿足20世紀觀眾的需求了，于是追求更有質(zhì)感與刺激性的呈現(xiàn)方式，便成為現(xiàn)代文藝表現(xiàn)的重要主題。可以說，達利、弗洛伊德也由是應時而生。當然，后來的達利也曾投身過電影創(chuàng)作，《一條安達魯狗》。
　　不過到現(xiàn)在，和“偷窺”“偷聽”有關的藝術品，已經(jīng)不止于用簡單的欲望來予以解釋。偷窺本身是不合法的，但許多影片借助道德與正義等手段賦予這種行為以合法性：將陰暗面通過偷窺者的行為得以放大，讓人驚醒。
　　在《楚門的世界》里，這種“偷窺”表達成了對文化現(xiàn)象的一種焦慮，反映了當代媒體的無孔不入，對“個體的人”的隱私的隨意踐踏；而在《竊聽風暴》里，體制性的偷窺，無疑包含政治隱喻，反映了不合理體系的存在。
　　
　　《竊聽風暴》
　　簡介：1984年的東德，整個社會籠罩在國家安全局的高壓統(tǒng)治之下，特工魏斯曼奉命監(jiān)聽劇作家德萊曼和他妻子演員克里斯蒂娜的生活，監(jiān)聽過程中，魏斯曼漸漸對這家人的生活產(chǎn)生了興趣，開始暗中幫助他們。
　　
　　《楚門的世界》
　　簡介：楚門的生活和絕大多數(shù)30多歲的美國男人絕無異樣。直到有一天，他忽然發(fā)覺自己似乎一直在被人跟蹤，這種感覺愈來愈強烈。楚門決定逃離，去尋找他失蹤的初戀女友。真相其實很殘忍。
　　
　　《竊聽風云2》
　　簡介：香港證券商人羅敏生驅車上班途中遭遇車禍，這起看似平平常常的車禍卻引來反恐隊的關注。原來警方在羅的車內(nèi)發(fā)現(xiàn)軍用竊聽器，反恐隊長何智強懷疑有人正在策劃恐怖襲擊。隨著何的調(diào)查，始終藏在暗處監(jiān)視竊聽的退伍軍人司馬念祖也漸漸浮出水面。原以為只會是普通的勒索案，卻將羅、何、司馬等人卷入了萬劫不復的漩渦之中……
　　
　　《隱秘》
　　簡介：有著灰暗過去的伊麗婭·葉利什科從烏克蘭來到意大利的維拉齊，她租住簡陋破敗的房間，向對面公寓的看門人請求工作，甚至情愿將薪水的一部分分給對方。在此之后，她又結識該公寓內(nèi)某個三口之家的女傭吉娜，千方百計打聽這戶姓安德齊爾人家的事情，還盜配了他們家的鑰匙。而為了進入安德齊爾家，伊麗婭更是不擇手段。