英國導(dǎo)演肯?羅奇說，每次拍電影前，他都會問自己兩個問題：為什么要拍？如何建構(gòu)一個故事？九把刀第一次拍電影，就對此交出了令人驚喜的答卷。他的處女作《那些年，我們一起追的女孩》（以下簡稱《那些年》）用實例證明，當(dāng)一個導(dǎo)演擁有足夠強(qiáng)烈的表達(dá)欲、同時擅長表達(dá)的時候，就算沒有大制作、沒有大場面和大卡司，作品仍然能爆發(fā)超乎想象的力量。
　　《那些年》講述的是校園時期，一群男生愛慕一個女孩的故事。女孩也對其中一個男孩暗生情愫，但兩人始終未能走到一起。聽上去稀松平常對吧？不平常的是，這個故事里的每一個人物、每一種情緒、每一幀畫面都非常動人，以至于觀眾坐在銀幕前，經(jīng)歷的不只是圍觀，而是真正進(jìn)入了那段寫滿青澀、熱血沸騰的歲月，跟著角色一起笑、一起哭，甚至一起拍手。
　　這真是一種相當(dāng)極致的觀影體驗。相信很多人都曾遭遇此類尷尬：看電影時，因為周圍的人反應(yīng)太過激烈，自己反而提不起勁來，只好失落而歸。我常常陷入這樣的困境中，眼看鄰座的姑娘梨花帶雨卻絲毫不為所動，反省自己是否已經(jīng)失去了體驗最基本的人類情感的能力。
　　《那些年》打消了我的不安和疑問。在看這部電影的那個下午，所有人都在瘋狂地大笑，直到字幕升起、緊繃的神經(jīng)終于可以放松一點(diǎn)點(diǎn)的時候，才發(fā)現(xiàn)不自覺中，我竟然落淚了。而在此之前，我都堅持認(rèn)為“笑中帶淚”只是某種做作的陳詞濫調(diào)而已。
　　在《那些年》的例子里，身為流行網(wǎng)絡(luò)作家的九把刀，除了情感真摯外，也是一個懂得調(diào)動觀眾情緒的人。臺灣青春片曾歷經(jīng)幾番潮漲潮落，說來說去不過就是那些橋段，校園生活亦難拍出什么新花樣。影片的前80分鐘，九把刀講述的確實是一個普通的初戀故事，但最后10分鐘突然出現(xiàn)的意外轉(zhuǎn)機(jī)，將他的精心設(shè)計全部展露，著實令人驚艷了一把。如果說上課打手槍、在家裸體、大學(xué)寢室集體觀摩A片等細(xì)節(jié)都不過是導(dǎo)演惡趣味的小苗頭，那最后10分鐘才真正是九把刀式惡趣味的終極爆發(fā)。
　　非說有什么遺憾，《那些年》恐怕是一個無法復(fù)制的經(jīng)驗。片中令人難以自拔的真實和熾熱并非虛構(gòu)，均來自導(dǎo)演九把刀的親身經(jīng)歷。2005年，原名柯景騰的九把刀參加了初戀沈家宜的婚禮，看著自中學(xué)起愛慕至今的女孩嫁為人妻，他的內(nèi)心翻江倒海，決定給這段往事、同時也給自己曾經(jīng)的17歲一場正式的告別。于是，他完成了自傳小說《那些年，我們一起追的女孩》，卻并沒能“痊愈”，只好在4年后，用影像這一更為浩蕩的形式，為青春做最后的“療傷”。
　　實際拍攝時，劇組回到九把刀當(dāng)年在老家彰化就讀的精誠中學(xué)。與其說這是一次光與影的創(chuàng)作，不如說九把刀找了一大幫好友，穿上當(dāng)年的校服，還原了他腦海中的青春與過往，并企圖在這個過程中彌補(bǔ)他個人的某種遺憾。正因如此，《那些年》的成功幾乎無法為電影工業(yè)提供任何可參考的經(jīng)驗。但就如女主角沈家宜所說，為什么非要提供經(jīng)驗才行？“人生本來就有很多事情是徒勞無功的啊?！?br/>