2009年有兩部受到大眾歡迎的自然紀(jì)錄片。一部是《家園》（Home），以宏觀的視角，縱覽全球各地的壯美景觀；一部是《海豚灣》（The Cove），以聚焦的方式，追蹤日本漁民對(duì)美麗生物海豚的捕殺。前者是以上帝的口吻，后者是以偵探與審判者的身份，控訴人類“對(duì)自然犯下不可饒恕之罪行”。在觀看雅克·貝漢和雅克·克魯索拍攝五年、耗資5億（人民幣）的紀(jì)錄片《海洋》之前，我非常擔(dān)心這部電影以同樣的口吻、同樣的身份來(lái)教育在場(chǎng)的觀眾。
　　相比雅克·貝漢和雅克·克魯索之前那部著名的《遷徙的鳥》，《海洋》少了一些“勵(lì)志性”的劇情，在我身邊的一些觀眾對(duì)此感到惋惜。我想，雅克導(dǎo)演們這次是更醉心于“自然交響曲”的譜寫，所以相應(yīng)地連旁白的數(shù)量也非常少。雅克·貝漢似乎保持著一種克制的優(yōu)雅，并不像美國(guó)人那么裝腔作勢(shì)地嚷嚷，也不像他的同胞呂克·雅克拍《帝企鵝日記》那樣用劇情片方式編排生物習(xí)性。他更多的是展示、展示、展示，較少的說(shuō)教和擬人也許是他的明智之處。
　　首先必須承認(rèn)，《海洋》有著非常新穎和完美的技術(shù)。新技術(shù)和新器材的發(fā)明與改制，使我們得以看到更多的海上奇觀。許多從未見過(guò)的生物浮游在銀幕之上（據(jù)說(shuō)劇組還意外發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)新的海洋物種），這讓人不由贊嘆“造物的神奇”。這部紀(jì)錄片有許多令人大開眼界的片段，比如群鳥如轟炸機(jī)投彈般扎入海中的捕