中國童書出版的內(nèi)容嚴(yán)重錯(cuò)位，編輯不是為孩子而出書，是在為經(jīng)濟(jì)效益出書，根本不管孩子們想看什么書。這種片面追求市場反應(yīng)的現(xiàn)象其實(shí)正是目前中國童書出版的真實(shí)情況，不容樂觀。
　　
　　又到了年終盤點(diǎn)時(shí)。足球界有足球先生/小姐，新聞?lì)I(lǐng)域有普利策，電影圈有奧斯卡——各領(lǐng)域都在按自己的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)選自己的年度事件，唯獨(dú)圖書業(yè)界，對(duì)評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)、定頭銜很淡定。看著別人喧囂，自己只有落寞的份。不是圖書甘愿當(dāng)神馬，只不過當(dāng)前的社會(huì)，已不是圖書的江湖。人微言輕的圖書，只有當(dāng)浮云的份。
　　但話又說回來，喪家犬也有愁，野百合也有春天。雖然傳統(tǒng)圖書產(chǎn)業(yè)已日薄西山，但是2010年過去了，圖書也有敝帚自珍的話題，也有自己的“杰出青年”。
　　
　　出來混總是要還的
　　獲獎(jiǎng)：《把吃出來的病吃回去》
　　提名：《我的成功可以復(fù)制》/《打工皇帝唐駿》/《唐駿：我的商業(yè)邏輯》
　　2010年，出版界最熱的話題當(dāng)屬名人集體出書，然后集體倒掉。“神醫(yī)”張悟本的倒掉和“打工皇帝唐駿”的垮臺(tái)成為了全民話題，他們玩票“點(diǎn)書成金”也成了出版界的笑柄：張悟本寫出了《把吃出來的病吃回去》殺進(jìn)出版界，盤踞養(yǎng)生類圖書暢銷書榜首；唐駿更是攜“打工皇帝”之威名震動(dòng)出版界，一口氣推出了：《我的成功可以復(fù)制》、《打工皇帝唐駿》、《唐駿：我的商業(yè)邏輯》三本圖書，成為了職場類圖書的王者，一時(shí)引起名人出書的風(fēng)潮。當(dāng)張悟本的和唐駿作為偶像哄然坍塌后，城門失火，殃及池魚?！栋殉猿鰜淼牟〕曰厝ァ窂匿N量榜首到突然下架，《打工皇帝唐駿》等從暢銷到滯銷。
　　雖然成功可以復(fù)制，但成也蕭何，敗也蕭何，如果此蕭何只是出來玩票的，那吃進(jìn)去的終究會(huì)吐出來，這是很簡單的邏輯。
　　
　　全民隱私裸奔運(yùn)動(dòng)
　　獲獎(jiǎng)：《裸婚》
　　提名：《心術(shù)》/《大遷徙》/《尋找巴金的黛莉》
　　2010年，非虛構(gòu)寫作成為了寫作趨勢。這類型寫作中，有些是以報(bào)告文學(xué)的形式呈現(xiàn)出來；有些是把紀(jì)實(shí)用小說的寫法表達(dá)出來：“渭南書案”主角謝朝平反映三門峽移民歷史的報(bào)告文學(xué)《大遷徙》，六六反映當(dāng)代醫(yī)護(hù)關(guān)系的紀(jì)實(shí)小說《心術(shù)》，克隆電影名《尋找周杰倫》的書名的《尋找巴金的黛莉》……這些文本回歸真實(shí)生活，讓讀者在閱讀的過程中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)可感的共鳴。書評(píng)人黃集偉分析這種趨勢時(shí)說：“這是一種閱讀趨勢，反映出創(chuàng)作者以及閱讀者在這個(gè)時(shí)代最真實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn)和心靈追求”。
　　芥末的小說《裸婚》把自己六年的婚姻生活“曬”出來，讓“裸婚”成為熱門話題，讓曬婚姻成為網(wǎng)絡(luò)民意，還導(dǎo)致前夫不滿而促成了“虐書案”——“就算跟你離婚了又怎么了，自己的私房事兒拿到臺(tái)面上來講，我都替你覺得害臊?！狈翘摌?gòu)寫作在追求真實(shí)內(nèi)心體驗(yàn)的同時(shí)，讓全民的隱私開始裸奔。
　　
　　誰瓜分了作家的奶酪
　　獲獎(jiǎng)：《幸福了嗎》
　　提名：盛大和百度版權(quán)官司/當(dāng)當(dāng)網(wǎng)和京東網(wǎng)折扣大戰(zhàn)/《我的奮斗》/《蔡康永的說話之道》
　　非專業(yè)寫作，是2010年出版業(yè)的另一大趨勢。引起關(guān)于幸福話題討論的暢銷書《幸福了嗎》作者是央視主持人白巖松；年度最給力勵(lì)志書是英語教師羅永浩的《我的奮斗》；《蔡康永的說話之道》來自娛樂圈，《方道?文山流》出自詞人方文山之手——圖書這塊奶酪本來就很小，如今非專業(yè)寫作者開始大量涌進(jìn)，屬于專業(yè)作家的地盤將越來越小。
　　這還不是“狼來了”最危險(xiǎn)的信號(hào)：在歲末，盛大和百度版權(quán)官司、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)和京東網(wǎng)折扣大戰(zhàn)甚囂塵上。前者的火力焦點(diǎn)是電子版權(quán)，后者的陣地是實(shí)體書。在實(shí)體書店大面積死亡的當(dāng)前，讀者山觀虎斗，書商為刀俎，作者成魚肉。很多人奮斗過后，幸福了。但是奮斗過后幸福的群體肯定不包含作家。出版界正在進(jìn)行拆遷，作家越來越難守住自己的一畝三分地。
　　
　　伴上影視當(dāng)大款
　　獲獎(jiǎng)：《杜拉拉3：我在這戰(zhàn)斗的一年》
　　提名：《公司的力量》/《孔子》/《山楂樹之戀》/《暮光之城》/《夜十譚記》/《星辰變》
　　作為文化主要載體的圖書，在大眾中的影響日漸式微，已逐漸從文化的支配地位變成了從屬。為了擴(kuò)大自己的影響，很多作者在動(dòng)筆寫作之初就開始謀劃，是否可以伴上電影、電視、網(wǎng)游這樣的大款。這一年有影響力的圖書，很多是因?yàn)閳D書被拍成了電影（《山楂樹之戀》、《杜拉拉升職記》、《夜十譚記》），網(wǎng)游（《星辰變》被盛大以100萬買斷游戲版權(quán)）而“母以子貴”；而很多則直接由電影、電視衍生（《公司的力量》由同名紀(jì)錄片整理出書，《孔子》電影走從催生了兩本同名小說）。
　　當(dāng)電影《讓子彈飛》走紅后，世人對(duì)姜文的崇拜已到達(dá)“男人愿意給他提鞋，女人愿意給他做妾”的地步。當(dāng)影視、網(wǎng)游成為我們生活的中心后，被邊緣化的圖書，正在放在自己的尊嚴(yán)，開始直面“提鞋”、“做妾”的現(xiàn)實(shí)。
　　
　　外來和尚搶地盤
　　獲獎(jiǎng)：《1Q84》
　　提名：《不去會(huì)死》/《阿根廷婆婆》/《哈利波特》/《暮光之城》/《失落的秘符》
　　當(dāng)村上春樹發(fā)布新作《1Q84》時(shí)，迷失在《挪威的森林》中，已很久不買書的70后重新走進(jìn)書店，開始和偶像一起懷舊；當(dāng)系列電影《哈利波特》結(jié)終，引發(fā)系列圖書再次熱銷時(shí)，我們的媒體在集體感慨：80后是被J?K ?羅琳時(shí)光魔法擊中的一代；當(dāng)《暮光之城》引爆吸血鬼狂潮，90后把買一套圖書作為好好學(xué)習(xí)的附加條件時(shí)，我們就知道，我們的圖書市場已淪陷了。就連游記，這圖書的非主流也被泊來的《不去會(huì)死》占據(jù)。
　　在2010年作家財(cái)富榜上，J ?K ?.羅琳一個(gè)人在中國拿的版稅就超過了國內(nèi)作家版稅前十強(qiáng)總和。外來和尚不僅進(jìn)來念經(jīng)，還占據(jù)了我們的寺廟，告訴本地信徒：經(jīng)不是本地地和尚這么念的。
　　我們都來當(dāng)主編
　　獲獎(jiǎng)：《獨(dú)唱團(tuán)》
　　提名：《小時(shí)代2.0》/《鯉 ?荷爾蒙》/《漫女生》/《公主志》
　　有全國人民的關(guān)注下，韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》終于出街。至此，80后的三駕馬車，都當(dāng)上了主編，有了自己的雜志。 郭敬明主打《最小說》又出《小時(shí)代》，張悅?cè)恢骶帯鄂帯?。其?0后文壇標(biāo)桿饒雪漫主編《漫女生》、蔡駿主編《懸疑志》、明曉溪主編《公主志》——各自占山為王，有“城頭變換大王旗”的味道……
　　喧囂過后，唱得最亮的《獨(dú)唱團(tuán)》黯然解散，獨(dú)唱變成了絕唱——這是最好的年代，給了每個(gè)文藝青年當(dāng)主編的機(jī)會(huì)；這是最壞的年代，主編不是那么好當(dāng)?shù)摹?br/>　　
　　書模添香好讀書
　　獲獎(jiǎng)：《蛙》
　　提名：磨鐵圖書/《唱情歌》/《寶貝，寶貝》
　　2009年，為了推薦自己的新書《唱情歌》，新銳作家饒雪漫舉行了書模海選；2010年初，一部名為《蛙》的新書發(fā)布會(huì)上，書模賺得了比新書更多的眼球，而《蛙》的作者是老作家莫言。到2010年9月份，舉行的南國書香節(jié)上，幾乎每一本新書都開始選用書模走秀。一時(shí)間有“無模不成書”的景象。
　　我們自古就有“紅袖添香夜讀書”的傳統(tǒng)，如今又衍生出“紅袖添香好讀書”的作風(fēng)——一書香和模香，勿需分得太清，方水土養(yǎng)育一方讀書人！
　　
　　純文學(xué)已絕跡很久
　　獲獎(jiǎng)：《爵跡》
　　提名：羔羊體
　　當(dāng)武漢市紀(jì)委書記車延高的作品《徐帆》奪得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)后，宣告了“羊羔體”的誕生和詩歌的死亡；當(dāng)郭敬明推出了小說《爵跡》，重回玄幻路線又重回抄襲路線，卻被純文學(xué)雜志《收獲》全文連載，宣告了《爵跡》的崛起和純文學(xué)的絕跡。
　　當(dāng)張藝謀攜《山楂樹之戀》回歸清純時(shí)，全國人民都笑了。當(dāng)“羊羔體”和《爵跡》成為純文學(xué)的代表時(shí)，純文學(xué)已成為了半死不活的東西。
　　 孩子是誰的替死鬼
　　獲獎(jiǎng)：《開明國語課本》
　　提名：《奧數(shù)是個(gè)替死鬼》/《好媽媽勝過好老師》
　　《奧數(shù)是個(gè)替死鬼》熱銷，把矛頭直接應(yīng)試教育；《好媽媽勝過好老師》一票否決了全部老師。而一部民國時(shí)的教材《開明國語課本》賣得脫銷，直接否定了我們的現(xiàn)代教育。我們的成人社會(huì)已經(jīng)沒有了讀書的習(xí)慣，兒童讀書支撐起了圖書市場的半邊天。但是我們創(chuàng)造給他們的文本，卻是添加了三聚氰胺的牛奶。魯迅在上世紀(jì)三十年代時(shí)，就提出倡導(dǎo)“不看中國書”。如今我們卻淪落到搶看他瞧不上眼的《開明國語課本》的份。
　　
　　今天吐槽明天交口
　　獲獎(jiǎng)：《郎咸平說：我們的日子為什么這么難》
　　提名：《郎咸平說：新帝國主義在中國》/《任你評(píng)說》/《口碑》/《facebook效應(yīng)》
　　當(dāng)“你不理財(cái)，財(cái)不理你”成為全民共識(shí)后，學(xué)習(xí)財(cái)經(jīng)知識(shí)的浪潮就變成了洪流，要比前幾年全民補(bǔ)鈣的浪頭還兇猛。然而，我們所處的是個(gè)非理性的經(jīng)濟(jì)體，所以我們需要的是非正常的財(cái)經(jīng)經(jīng)驗(yàn)，而不是正常的經(jīng)濟(jì)規(guī)律。這一年，財(cái)經(jīng)圖書中，最熱們的不是經(jīng)典經(jīng)濟(jì)圖書而是財(cái)經(jīng)達(dá)人們的“言傳身教”：郎咸平的《郎咸平說》一口氣出了七本，每一本都盤踞暢銷書榜，讓他有變成經(jīng)濟(jì)學(xué)界易中天的趨勢；地產(chǎn)大佬任志強(qiáng)也推出了《任你評(píng)說》捍衛(wèi)自己的話語權(quán)；WEB2.0時(shí)代的營銷可以寫成《口碑》；馬克?扎克伯格的成功演繹成電影《社交網(wǎng)絡(luò)》還不夠，還化成鉛字《facebook效應(yīng)》……大佬們知內(nèi)幕的吐槽爆料，搞研究的做趨勢展望，閑雜人等或交口稱贊或隨聲附合。嬉笑怒罵、逢場作戲皆可成書。這到底是財(cái)經(jīng)圖收的幸運(yùn)還是財(cái)經(jīng)讀者的不幸。