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2011-12-29 00:00:00韓亞君
出版廣角 2011年5期
比老書新做，該怎么做呢？簡言之，就是在圖書內(nèi)容和形態(tài)上進(jìn)行建設(shè)性的工作，使之符合當(dāng)下的閱讀需求。
說到老書新做，這里有兩個關(guān)鍵詞，一個是老書，一個是新做。老書好懂，簡言之，就是出版過的書。在這里，老書新做的老書特指已經(jīng)出版過的圖書品種中，被時間和實踐證明仍有傳承價值和市場價值的圖書。所謂新做，是一方面內(nèi)容上的新做和書裝形式上的新做。在新做的含義上，人們往往偏重在形式上下功夫，而多在內(nèi)容上有忽視?？梢岳斫?，因為內(nèi)容上的新做，往往體現(xiàn)的是修訂，或者是新的時代元素的增加。但不管怎么說，老書既然要“新做”，說明老書的內(nèi)容在欲做之前，已經(jīng)做了肯定的判斷。至于在“新做”的含義上，如何下功夫及做成什么樣，往往不求甚解。一般人理解老書新做，常常局限于就是在形式上對圖書進(jìn)行一番新的裝扮。這樣的理解不免偏頗。
老書新做的好處和前提
老書新做最大的意義和好處，是出版社能夠在現(xiàn)有資源上得到充分利用和開發(fā)。通過梳理本社圖書資源，同時關(guān)注和開發(fā)社外資源，根據(jù)市場需求、讀者需求，重新對圖書進(jìn)行內(nèi)容和形式上的修訂和包裝，以使圖書資源得到最大限度的發(fā)揮，這在當(dāng)下圖書資源相對匱乏的情況下，意義蠻大。實際上無論國內(nèi)、國際上，一種圖書的多角度開發(fā)，在實踐上是再正常不過的事了。我社出版的《錢文忠解讀〈弟子規(guī)〉》根據(jù)不同讀者的需求，就出版過“兒童本”、“普及本”和“珍藏本”三種，產(chǎn)生了很好的出版效果。現(xiàn)在的讀者需求廣泛，讀者小眾化，決定了圖書形態(tài)的多樣化需求。我們要從過去簡單的出版認(rèn)識中解放出來，上個世紀(jì)90年代前，我們的圖書出版，還往往只是一個品種一種版本的概念，至多是在一個普通版本基礎(chǔ)上，再出一個精裝本。我們慢慢發(fā)現(xiàn)，原來圖書有那么多樣的需求，有那么多的版本。比如，從內(nèi)容上分，有漫畫本、繪本、一般文字本、縮寫本等；從功用上分，有普及本、精裝本、珍藏本等；從讀者上分，有低幼本、兒童本、少年本、青年本、成人本等；從開本大小分，有64開本、32開本、16開本、異形開本等。凡此種種，都客觀上，代表著讀者的特定需求。因此，編輯在面對一種圖書時，如果是一本新書，你所要考慮的是，內(nèi)容如何更完美，怎樣做才能使圖書的效益得到最大限度發(fā)揮；如果是一種已經(jīng)出版過的有價值的老書，你首先要根據(jù)當(dāng)下的社會時代變化，讀者審美趣味的要求，盡可能地擴(kuò)大其信息量，增加時代元素和符號，同時在形式上進(jìn)行必要的包裝?？傊?，無論是哪一種情況，都要以資源得到充分的利用和開發(fā)并最終以實現(xiàn)效益為目的。
老書新做的另一個好處是，有利于團(tuán)結(jié)作者，鞏固和作者的關(guān)系。未來的出版行業(yè)拼的是什么？出版資源。那么，資源的核心是什么？不用說，是人，是作者。一個編輯，你團(tuán)結(jié)的作者越多，層次越高，社會影響越大，你的資源就越優(yōu)質(zhì)。如此，你的編輯工作就會越有成果和保障。反之，你將極大地受困。當(dāng)然，今天理解作者資源，我們可以將其內(nèi)涵放大。比如文化創(chuàng)意公司，其他媒體的創(chuàng)意團(tuán)隊等，我們都可以作為資源來對待。我們不在這里討論編輯如何通過自己的建設(shè)性工作，去加強(qiáng)作者隊伍建設(shè)問題。明眼人一眼就會直接體會到，老書新做對于團(tuán)結(jié)作者的直接作用。作者嘔心瀝血寫出的作品，出版一定時間后，出版社能夠給其老書新做，這在客觀上一則對其圖書的價值和生命力給予了肯定，另則同時又得到一筆不菲的收9j5Wchc9ra95OTkKBHe17OH+/EKVmgUXLooruaIMwEo=入。如此情況，哪一個作者不會對你“感恩戴德”呢？
老書新做的第三個好處是有利于出版社圖書資源的維護(hù)。以常規(guī)觀之，現(xiàn)今的出版單位，多年來所出版的圖書，品種數(shù)量類別等可能有差異，但在傳承價值上，基本上體現(xiàn)出的是下列特點：一部分成為經(jīng)典讀物；一部分雖夠不上經(jīng)典讀物的檔次，但具備相當(dāng)?shù)膫鞒袃r值、生命力和一定的市場影響力，可常銷，不斷地再版；一部分被淘汰。三種情況，第二部分和第三部分都不少。如果悲觀一點觀之，第三部分的圖書品種數(shù)量可能最大。出版社要發(fā)展，需要經(jīng)典讀物，需要暢銷書，也需要大量第二檔次的再版圖書?？傊?，對于本來就不很多的能夠成為資源的圖書，進(jìn)行老書新做，對于維護(hù)出版社的資源，并最大化地產(chǎn)生效益，意義重大。
老書新做的另一個好處是圖書已經(jīng)市場檢驗，投資風(fēng)險小，有的時候，效益還明顯。中青社曾經(jīng)出版過定價為66元的《城南舊事》版本。這是一本版權(quán)引進(jìn)書。第一次出版的版本不用說，很漂亮。開本大氣，材料也好，定位在相對高端一些的讀者購買。自然，發(fā)行量不會特別的大。一段時間后，為了開發(fā)市場，面對低端一些的讀者，出版社將原版本改造，縮小開本，降低用紙檔次，降低價格。新版《城南舊事》從“神壇”走向“民間”，22元版本、16元版本發(fā)行量均很大，幾年內(nèi)發(fā)行達(dá)數(shù)十萬冊。剛剛老書新做過的《徐悲鴻》，從圖書開本、裝幀設(shè)計、內(nèi)文圖片的增刪，到圖書整體的展現(xiàn)，都做了大量建設(shè)性的工作，對于舊有的版本而言，新版已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再是簡單的再版。經(jīng)過“新做”的《徐悲鴻》起印一萬冊后，很快即再版。有生命力的老書，不但當(dāng)時的讀者喜歡，影響他們；也會對后來的讀者產(chǎn)生影響。讀者是動態(tài)的，是變化著的，一茬跟著一茬。這也是老書新做的基礎(chǔ)。老書新做的前提，是內(nèi)容上的質(zhì)量有保證。我們不能不承認(rèn)，圖書的價值，最突出的表現(xiàn)在內(nèi)容上。一本書，至少要做到讓讀者翻閱后可獲益，如果能夠產(chǎn)生一定程度的社會影響，那更好。中青社從上世紀(jì)60年代到90年代，完成了具有廣泛社會影響的長篇歷史小說《李自成》的出版工作。第一卷出版于1963年，第二卷出版于1977年，都是小32開本，簡裝。1981年作者姚雪垠完成了第三卷《李自成》的寫作，出版時改成了大32開本，仍然為簡裝。之后，又經(jīng)18年后，最終完成第四、第五卷的寫作。1999年出版時，出版社的領(lǐng)導(dǎo)肯定了文學(xué)編輯中心的操作方案，即在出版第四、第五卷的同時，連同前三卷一同出版，一體設(shè)計，統(tǒng)一開本，一體營銷，使中青社在保存一整套五卷本《李自成》的同時，資源得到充分利用，并為今后宣傳和參與評獎創(chuàng)造條件。五卷本《李自成》的出版，市場和社會反響良好，取得了預(yù)期的效果。而前三卷一定意義上的老書新做，使我們獲益良多。
誠然，即便是在值得做的價值判斷上做出肯定的答案后，有一些圖書仍需進(jìn)行修訂工作。這種修訂，主要是解決圖書中有一些已經(jīng)過時的、不符合當(dāng)下的提法，還有一些不妥當(dāng)?shù)膬?nèi)容乃至觀點。這些內(nèi)容、觀點難免帶著出版時的時代烙印。修去這些烙印，是老書新做的必要工作。我們以中青社出版的《通俗哲學(xué)》為例，看一看修訂工作的重要。例一，在第九講《不積細(xì)流，無以成江?！孔冑|(zhì)變規(guī)律》中，有這樣一段話：“比如，一個生產(chǎn)隊搞得好，必定表現(xiàn)為糧食和多種經(jīng)營產(chǎn)品的數(shù)量有較大幅度的增長，生產(chǎn)隊的公共積累有所增加，社員的收入有明顯的提高，等等?！薄锻ㄋ渍軐W(xué)》出版于1982年，在當(dāng)時，“生產(chǎn)隊”、“社員”等詞匯通行；但到了現(xiàn)在，生產(chǎn)隊已變成了村民委員會，社員已被村民所取代。所以，不作任何的修訂而再版，顯然會帶來圖書的硬傷。例二，在第二十五講《打開社會歷史迷宮的鑰匙——生產(chǎn)和生產(chǎn)方式》中講到產(chǎn)品分配關(guān)系時原有的一段話：“在社會主義社會里，生產(chǎn)資料歸勞動人民所有，產(chǎn)品也就歸勞動者所有，各盡所能，按勞分配”。被改為“在我國現(xiàn)階段，與生產(chǎn)資料的所有制形式相適應(yīng)，實行按勞分配為主體、多種分配形式并存的分配制度”。不用說，改后的表述是準(zhǔn)確的。從以上兩個例子中，我們可以充分體會到老書新做時圖書內(nèi)容修訂的重要意義。
老書新做，該怎么做
老書新做，該怎么做呢？簡言之，就是在圖書內(nèi)容和形態(tài)上進(jìn)行建設(shè)性的工作，使之符合當(dāng)下的閱讀需求。內(nèi)容方面，除上面提到的價值判斷及必要的修訂外，可以盡可能地增加一些新的時代元素，使圖書信息量放大、功能放大。而在形式方面，今日的書裝形態(tài)，已經(jīng)不僅僅是如何考慮做個好的封面，內(nèi)文做一下簡單的插圖。所謂“貨賣一張皮”的工作。大量的時間和功夫，要放在如何使圖書的內(nèi)容與表現(xiàn)形式吻合、匹配。圖書在必要的前提下，進(jìn)行全方位的設(shè)計、包裝，在今天，這種理念已經(jīng)被廣泛接受。因為遍觀圖書市場，好的圖書設(shè)計形態(tài)，確實可以在一定程度上利于銷售。
中青社前些年出版的《藏地牛皮書》，在很大的程度上書裝形態(tài)起了作用，設(shè)計者采用了藏地文化中典型的黑、紅、黃色彩的有機(jī)搭配，將封面有意識地做舊，做舊卻不舊，很好地突出了藏地的特色；圖書的內(nèi)文每頁都根據(jù)內(nèi)容的需要，進(jìn)行了設(shè)計。圖書呈現(xiàn)一種耳目一新的整體感覺，讓人自覺地產(chǎn)生親切感，從而喜歡。也因此，此書成為暢銷書和常銷書，一直在賣場上表現(xiàn)良好。要說明的是，《藏地牛皮書》不是老書，舉這樣一個例子，只是想借以說明，不論老書還是新書，其在書裝形態(tài)上的重要性。盛世論書，老書新做，說起來似乎簡單，進(jìn)入實際操作層面，其實很不簡單。因為每一種書內(nèi)容都是不同的，個性化的。也因此，要求每一種書都要有適合本書的圖書表現(xiàn)形態(tài)。做到千人千面，這就難了。但惟其難，也才顯出其重要。
老書新做，對于出版社而言，要注意挖掘作者的新作品。
老書新做要注意的事情：一是簡單理解。簡單的再版不等于新做。新做必然是一種全新的面貌。二是要避免走向極端，不考慮內(nèi)容，或?qū)?nèi)容的重視度不夠，一味地偏重于形式。徒勞地增加成本，又不能給書添彩，這樣的效果不可取。三是要避免向后看。老書新做，對于編輯而言，所投入的精力、智力，不亞于做一本新書。這種情形客觀上雖然不至于造成必然影響新書資源的開發(fā)占有的結(jié)果，但掌握不好，負(fù)面影響還是存在的。因此，對于老書新做要有正確認(rèn)識，不能盲目。如果只是關(guān)注了老書新做，導(dǎo)向上傳遞出鼓勵大家都往后看的錯誤信息，從而在總體圖書出版品種中老書新做品種與新書品種的比例失調(diào)，其結(jié)果自然會影響出版社在圖書出版方面的創(chuàng)新能力；而新書品種的不足，也會影響出版社的可持續(xù)發(fā)展。因此，在宏觀管理上，出版社需要處理好老書新做與新書開發(fā)之間的關(guān)系。
真正做到，老書新做與新書開發(fā)雙管齊下，比翼雙飛。
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比老書新做，該怎么做呢？簡言之，就是在圖書內(nèi)容和形態(tài)上進(jìn)行建設(shè)性的工作，使之符合當(dāng)下的閱讀需求。
說到老書新做，這里有兩個關(guān)鍵詞，一個是老書，一個是新做。老書好懂，簡言之，就是出版過的書。在這里，老書新做的老書特指已經(jīng)出版過的圖書品種中，被時間和實踐證明仍有傳承價值和市場價值的圖書。所謂新做，是一方面內(nèi)容上的新做和書裝形式上的新做。在新做的含義上，人們往往偏重在形式上下功夫，而多在內(nèi)容上有忽視?？梢岳斫?，因為內(nèi)容上的新做，往往體現(xiàn)的是修訂，或者是新的時代元素的增加。但不管怎么說，老書既然要“新做”，說明老書的內(nèi)容在欲做之前，已經(jīng)做了肯定的判斷。至于在“新做”的含義上，如何下功夫及做成什么樣，往往不求甚解。一般人理解老書新做，常常局限于就是在形式上對圖書進(jìn)行一番新的裝扮。這樣的理解不免偏頗。
老書新做的好處和前提
老書新做最大的意義和好處，是出版社能夠在現(xiàn)有資源上得到充分利用和開發(fā)。通過梳理本社圖書資源，同時關(guān)注和開發(fā)社外資源，根據(jù)市場需求、讀者需求，重新對圖書進(jìn)行內(nèi)容和形式上的修訂和包裝，以使圖書資源得到最大限度的發(fā)揮，這在當(dāng)下圖書資源相對匱乏的情況下，意義蠻大。實際上無論國內(nèi)、國際上，一種圖書的多角度開發(fā)，在實踐上是再正常不過的事了。我社出版的《錢文忠解讀〈弟子規(guī)〉》根據(jù)不同讀者的需求，就出版過“兒童本”、“普及本”和“珍藏本”三種，產(chǎn)生了很好的出版效果。現(xiàn)在的讀者需求廣泛，讀者小眾化，決定了圖書形態(tài)的多樣化需求。我們要從過去簡單的出版認(rèn)識中解放出來，上個世紀(jì)90年代前，我們的圖書出版，還往往只是一個品種一種版本的概念，至多是在一個普通版本基礎(chǔ)上，再出一個精裝本。我們慢慢發(fā)現(xiàn)，原來圖書有那么多樣的需求，有那么多的版本。比如，從內(nèi)容上分，有漫畫本、繪本、一般文字本、縮寫本等；從功用上分，有普及本、精裝本、珍藏本等；從讀者上分，有低幼本、兒童本、少年本、青年本、成人本等；從開本大小分，有64開本、32開本、16開本、異形開本等。凡此種種，都客觀上，代表著讀者的特定需求。因此，編輯在面對一種圖書時，如果是一本新書，你所要考慮的是，內(nèi)容如何更完美，怎樣做才能使圖書的效益得到最大限度發(fā)揮；如果是一種已經(jīng)出版過的有價值的老書，你首先要根據(jù)當(dāng)下的社會時代變化，讀者審美趣味的要求，盡可能地擴(kuò)大其信息量，增加時代元素和符號，同時在形式上進(jìn)行必要的包裝?？傊?，無論是哪一種情況，都要以資源得到充分的利用和開發(fā)并最終以實現(xiàn)效益為目的。
老書新做的另一個好處是，有利于團(tuán)結(jié)作者，鞏固和作者的關(guān)系。未來的出版行業(yè)拼的是什么？出版資源。那么，資源的核心是什么？不用說，是人，是作者。一個編輯，你團(tuán)結(jié)的作者越多，層次越高，社會影響越大，你的資源就越優(yōu)質(zhì)。如此，你的編輯工作就會越有成果和保障。反之，你將極大地受困。當(dāng)然，今天理解作者資源，我們可以將其內(nèi)涵放大。比如文化創(chuàng)意公司，其他媒體的創(chuàng)意團(tuán)隊等，我們都可以作為資源來對待。我們不在這里討論編輯如何通過自己的建設(shè)性工作，去加強(qiáng)作者隊伍建設(shè)問題。明眼人一眼就會直接體會到，老書新做對于團(tuán)結(jié)作者的直接作用。作者嘔心瀝血寫出的作品，出版一定時間后，出版社能夠給其老書新做，這在客觀上一則對其圖書的價值和生命力給予了肯定，另則同時又得到一筆不菲的收9j5Wchc9ra95OTkKBHe17OH+/EKVmgUXLooruaIMwEo=入。如此情況，哪一個作者不會對你“感恩戴德”呢？
老書新做的第三個好處是有利于出版社圖書資源的維護(hù)。以常規(guī)觀之，現(xiàn)今的出版單位，多年來所出版的圖書，品種數(shù)量類別等可能有差異，但在傳承價值上，基本上體現(xiàn)出的是下列特點：一部分成為經(jīng)典讀物；一部分雖夠不上經(jīng)典讀物的檔次，但具備相當(dāng)?shù)膫鞒袃r值、生命力和一定的市場影響力，可常銷，不斷地再版；一部分被淘汰。三種情況，第二部分和第三部分都不少。如果悲觀一點觀之，第三部分的圖書品種數(shù)量可能最大。出版社要發(fā)展，需要經(jīng)典讀物，需要暢銷書，也需要大量第二檔次的再版圖書?？傊?，對于本來就不很多的能夠成為資源的圖書，進(jìn)行老書新做，對于維護(hù)出版社的資源，并最大化地產(chǎn)生效益，意義重大。
老書新做的另一個好處是圖書已經(jīng)市場檢驗，投資風(fēng)險小，有的時候，效益還明顯。中青社曾經(jīng)出版過定價為66元的《城南舊事》版本。這是一本版權(quán)引進(jìn)書。第一次出版的版本不用說，很漂亮。開本大氣，材料也好，定位在相對高端一些的讀者購買。自然，發(fā)行量不會特別的大。一段時間后，為了開發(fā)市場，面對低端一些的讀者，出版社將原版本改造，縮小開本，降低用紙檔次，降低價格。新版《城南舊事》從“神壇”走向“民間”，22元版本、16元版本發(fā)行量均很大，幾年內(nèi)發(fā)行達(dá)數(shù)十萬冊。剛剛老書新做過的《徐悲鴻》，從圖書開本、裝幀設(shè)計、內(nèi)文圖片的增刪，到圖書整體的展現(xiàn)，都做了大量建設(shè)性的工作，對于舊有的版本而言，新版已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再是簡單的再版。經(jīng)過“新做”的《徐悲鴻》起印一萬冊后，很快即再版。有生命力的老書，不但當(dāng)時的讀者喜歡，影響他們；也會對后來的讀者產(chǎn)生影響。讀者是動態(tài)的，是變化著的，一茬跟著一茬。這也是老書新做的基礎(chǔ)。老書新做的前提，是內(nèi)容上的質(zhì)量有保證。我們不能不承認(rèn)，圖書的價值，最突出的表現(xiàn)在內(nèi)容上。一本書，至少要做到讓讀者翻閱后可獲益，如果能夠產(chǎn)生一定程度的社會影響，那更好。中青社從上世紀(jì)60年代到90年代，完成了具有廣泛社會影響的長篇歷史小說《李自成》的出版工作。第一卷出版于1963年，第二卷出版于1977年，都是小32開本，簡裝。1981年作者姚雪垠完成了第三卷《李自成》的寫作，出版時改成了大32開本，仍然為簡裝。之后，又經(jīng)18年后，最終完成第四、第五卷的寫作。1999年出版時，出版社的領(lǐng)導(dǎo)肯定了文學(xué)編輯中心的操作方案，即在出版第四、第五卷的同時，連同前三卷一同出版，一體設(shè)計，統(tǒng)一開本，一體營銷，使中青社在保存一整套五卷本《李自成》的同時，資源得到充分利用，并為今后宣傳和參與評獎創(chuàng)造條件。五卷本《李自成》的出版，市場和社會反響良好，取得了預(yù)期的效果。而前三卷一定意義上的老書新做，使我們獲益良多。
誠然，即便是在值得做的價值判斷上做出肯定的答案后，有一些圖書仍需進(jìn)行修訂工作。這種修訂，主要是解決圖書中有一些已經(jīng)過時的、不符合當(dāng)下的提法，還有一些不妥當(dāng)?shù)膬?nèi)容乃至觀點。這些內(nèi)容、觀點難免帶著出版時的時代烙印。修去這些烙印，是老書新做的必要工作。我們以中青社出版的《通俗哲學(xué)》為例，看一看修訂工作的重要。例一，在第九講《不積細(xì)流，無以成江?！孔冑|(zhì)變規(guī)律》中，有這樣一段話：“比如，一個生產(chǎn)隊搞得好，必定表現(xiàn)為糧食和多種經(jīng)營產(chǎn)品的數(shù)量有較大幅度的增長，生產(chǎn)隊的公共積累有所增加，社員的收入有明顯的提高，等等?！薄锻ㄋ渍軐W(xué)》出版于1982年，在當(dāng)時，“生產(chǎn)隊”、“社員”等詞匯通行；但到了現(xiàn)在，生產(chǎn)隊已變成了村民委員會，社員已被村民所取代。所以，不作任何的修訂而再版，顯然會帶來圖書的硬傷。例二，在第二十五講《打開社會歷史迷宮的鑰匙——生產(chǎn)和生產(chǎn)方式》中講到產(chǎn)品分配關(guān)系時原有的一段話：“在社會主義社會里，生產(chǎn)資料歸勞動人民所有，產(chǎn)品也就歸勞動者所有，各盡所能，按勞分配”。被改為“在我國現(xiàn)階段，與生產(chǎn)資料的所有制形式相適應(yīng)，實行按勞分配為主體、多種分配形式并存的分配制度”。不用說，改后的表述是準(zhǔn)確的。從以上兩個例子中，我們可以充分體會到老書新做時圖書內(nèi)容修訂的重要意義。
老書新做，該怎么做
老書新做，該怎么做呢？簡言之，就是在圖書內(nèi)容和形態(tài)上進(jìn)行建設(shè)性的工作，使之符合當(dāng)下的閱讀需求。內(nèi)容方面，除上面提到的價值判斷及必要的修訂外，可以盡可能地增加一些新的時代元素，使圖書信息量放大、功能放大。而在形式方面，今日的書裝形態(tài)，已經(jīng)不僅僅是如何考慮做個好的封面，內(nèi)文做一下簡單的插圖。所謂“貨賣一張皮”的工作。大量的時間和功夫，要放在如何使圖書的內(nèi)容與表現(xiàn)形式吻合、匹配。圖書在必要的前提下，進(jìn)行全方位的設(shè)計、包裝，在今天，這種理念已經(jīng)被廣泛接受。因為遍觀圖書市場，好的圖書設(shè)計形態(tài)，確實可以在一定程度上利于銷售。
中青社前些年出版的《藏地牛皮書》，在很大的程度上書裝形態(tài)起了作用，設(shè)計者采用了藏地文化中典型的黑、紅、黃色彩的有機(jī)搭配，將封面有意識地做舊，做舊卻不舊，很好地突出了藏地的特色；圖書的內(nèi)文每頁都根據(jù)內(nèi)容的需要，進(jìn)行了設(shè)計。圖書呈現(xiàn)一種耳目一新的整體感覺，讓人自覺地產(chǎn)生親切感，從而喜歡。也因此，此書成為暢銷書和常銷書，一直在賣場上表現(xiàn)良好。要說明的是，《藏地牛皮書》不是老書，舉這樣一個例子，只是想借以說明，不論老書還是新書，其在書裝形態(tài)上的重要性。盛世論書，老書新做，說起來似乎簡單，進(jìn)入實際操作層面，其實很不簡單。因為每一種書內(nèi)容都是不同的，個性化的。也因此，要求每一種書都要有適合本書的圖書表現(xiàn)形態(tài)。做到千人千面，這就難了。但惟其難，也才顯出其重要。
老書新做，對于出版社而言，要注意挖掘作者的新作品。
老書新做要注意的事情：一是簡單理解。簡單的再版不等于新做。新做必然是一種全新的面貌。二是要避免走向極端，不考慮內(nèi)容，或?qū)?nèi)容的重視度不夠，一味地偏重于形式。徒勞地增加成本，又不能給書添彩，這樣的效果不可取。三是要避免向后看。老書新做，對于編輯而言，所投入的精力、智力，不亞于做一本新書。這種情形客觀上雖然不至于造成必然影響新書資源的開發(fā)占有的結(jié)果，但掌握不好，負(fù)面影響還是存在的。因此，對于老書新做要有正確認(rèn)識，不能盲目。如果只是關(guān)注了老書新做，導(dǎo)向上傳遞出鼓勵大家都往后看的錯誤信息，從而在總體圖書出版品種中老書新做品種與新書品種的比例失調(diào)，其結(jié)果自然會影響出版社在圖書出版方面的創(chuàng)新能力；而新書品種的不足，也會影響出版社的可持續(xù)發(fā)展。因此，在宏觀管理上，出版社需要處理好老書新做與新書開發(fā)之間的關(guān)系。
真正做到，老書新做與新書開發(fā)雙管齊下，比翼雙飛。
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