六年前，我到了巴黎，看到了心儀已久的塞納河。
　　塞納河，像一道圓弧蜿蜒西流穿過巴黎市中心，把這座城分成了右岸和左岸。右岸是香榭麗舍大道、埃菲爾鐵塔、凱旋門、盧浮宮，匆匆的行人、穿梭的車流；而左岸的圣日耳曼大街上，卻是一個個古樸典雅的咖啡館、書店、畫廊、美術館，品著咖啡的人們、起落盤旋的白鴿。坐在左岸的一間咖啡廳內(nèi)，在享受閑適愜意、悠然自得的同時，我深切地感受到了右岸那由金融、貿(mào)易、競爭構(gòu)成的繁華、奢靡、浮躁和緊張。
　　左岸和右岸是生命的兩種狀態(tài)，動與靜、得與失、進與退、熱鬧與沉思隔河揖別，截然不同。漫步左岸，你隨便走進一家咖啡館，也許就會坐在海明威坐過的椅子上、薩特寫作過的燈下、畢加索發(fā)過呆的窗口。這里安葬著盧梭、雨果、左拉、伏爾泰、薩特、莫泊桑、羅德等一大批文化名人。當人們在右岸市場經(jīng)濟的光怪陸離之中自我迷失的時候，來到左岸的街道、公園、咖啡廳、美術館尋找一種精神上的慰藉、人文主義的悲憫，應該說是一種極佳的選擇。
　　自從巴黎歸來，我就特別向往重回左岸的那種感覺。
　　當今的社會，我們太熱鬧、太功利、太浮躁、欲望太多，以致失去了思考的耐心與時間。人生的真相到底是什么?似乎我們的所作所為、所思所想、所追所求都那樣充滿可疑。生命的意義到底是什么?有多少人還享受生命的過程，能夠?qū)ψ约旱撵`魂保持尊重?更無須說對“從哪里來、到哪里去”這些命題的探尋了。生活似乎真的只剩下結(jié)果，無暇再來顧及過程。有一段時間，我常常為左岸、右岸、此岸、彼岸而苦思苦想，即使到今天，仍不得其解。但有一點，我是堅定了的，那就是：人生是必須要有左岸的。
　　八年前的歲末，我的母親得了食道癌，住進省城一家醫(yī)院。由于總想把手術動得徹底些，就動用各種關系找最好的醫(yī)院、醫(yī)生，而且也不能免俗地送了大大小小的紅包。可事與愿違，醫(yī)生為了想把淋巴上的癌細胞清理干凈些，竟將胃碰了一個傷口。開胸后的第二天，又重新手術。母親一個月一直不能從食管進食，全靠肚子上的導食管灌些流質(zhì)。在她住院的兩個多月里，我?guī)缀醣罎⒑童偪瘛Ｒ舱窃谶@一段時間內(nèi)，我第一次真正思考了生與死、存在與消失、結(jié)果與過程這些關于生命和人生的命題。人的生命其實很脆弱，甚至不堪一擊，令人恐怖。在生與死的面前，人都會被迫多思，聰明而理性。那兩個多月，我又多次回憶塞納河的左岸，向往那種感覺。
　　母親在手術的四年后，終于離開了人世。在她生命的最后幾年，從她身上和述說中，我感受到了老人在生命臨盡時的淡然和寬容、無奈與豁達。她說，人有生就有死，生于黃土復歸黃土，功名利祿看得再重，都免不了一走。在她的理解中，人生就是“走一遭”，無論苦與樂、富與貧、達與窮都是一個過程，都要勇于面對。
　　人生不能只有一種姿態(tài)，尤其是只有那種任欲望引領的姿態(tài)。走在“人生的中途”，我們至少必須還要有一種坐在左岸的姿態(tài)。生命如此，為文亦然。
　　回想這些年寫作的過程，我深深感覺到了過去失敗的原因之一，那就是只有一種期望成功的姿態(tài)，未及真正參透人生的意義、明了寫作的目的。更不要說，寫出羅蘭·巴特所說“人生的中途”的況味了。從母親住院那時，我就決定一定要寫一篇關于母親的小說，這也是每一位寫作者必然的想法；當在醫(yī)院看到諸如紅包、醫(yī)托、醫(yī)鬧、藥代表種種現(xiàn)象，也就想要寫一篇關于醫(yī)院的小說。這篇小說的構(gòu)思，在醫(yī)院的那兩個月就覺得十分成熟了?？墒牵瑤啄觊g每當我提筆要寫時，總是寫不下去，讓我苦不堪言。
　　于是，我一次次追尋那種在生命左岸的感覺。這樣一次次地淡定與思考，我甚至就要放棄這個寫作計劃了。但在醫(yī)院中對生命的體驗，就像一顆種子，始終是存在著，雖然它不發(fā)芽更沒開花，但它還是真真切切地在生長與孕育中。當我真的覺得自己放下了，突然間，創(chuàng)作的沖動卻蓬勃而來。當敲擊著鍵盤，一個字一個字顯示在屏幕上后，我才知道，其實寫出的東西竟與原來構(gòu)想的大相徑庭，面目全非。本來要以“紅包”為題的小說，竟寫成了《歡樂》，賈歡樂由紅包事件帶來的人生經(jīng)歷，卻令人哭笑不得，充滿喜劇色彩。
　　從2002年到2007年，我做了一家有六億多資產(chǎn)規(guī)模的房地產(chǎn)公司的副董事長、總經(jīng)理，親身經(jīng)歷了有關房地產(chǎn)的方方面面。當時，就有想寫這個行業(yè)的沖動，尤其看到一些作者并不知曉這個行業(yè)運作方式的小說，便決心一定要以親歷者的筆觸，真實地呈現(xiàn)出這個行業(yè)的形相來，哪怕是冰山之一角?？啥啻蝿庸P，終未能寫下去。我想，是因為自己還距離生活太近，還沒有在左岸沉思的緣故。
　　離開房地產(chǎn)業(yè)兩年后，我覺得終于可以順暢地寫下去了。2009年，我寫出了計劃中的房地產(chǎn)系列中篇的第一部《工頭兒》。這個中篇今年發(fā)表在《小說月報·原創(chuàng)版》第三期上，后被《中篇小說選刊》和《小說選刊》轉(zhuǎn)載，又被影視公司買走電影版權(quán)，明年四月開拍。我自認為這是一個不錯的開始，于是，又有了《開盤》這個中篇。小說寫出來了，與自己的關系就不太大了，結(jié)局如何，作者是難以再控制的。但我還是希望，讀者能喜歡這個與當下生活密切相關的事兒：開盤。
　　把小說交給《十月》時，我便覺得自己又回到了塞納河的左岸。我想，我的小說多是我坐在左岸上，對火熱生活冷靜沉思的結(jié)果。
　　人生是需要在左岸上的，為文同樣如此。
　　哪怕只是一時的姿態(tài)。
　　
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