很多人問我，為什么要拍唐山大地震？其實這是我和唐山一個莫大的緣分。唐山大地震那年我18歲，家住北京。一天晚上，睡到半夜忽然聽到屋里所有東西都在響， 我被媽媽推著往外跑。當時從樓梯逃生，一步好幾個臺階地往下奔，從沒想過自己能跑那么快。后來，搭地震棚，別人家人手多，而我是單親家庭，就媽媽、姐姐。這個時候，忽然覺得自己身為兒子，終于派上了用場。這些關(guān)于地震的深刻記憶一直深深地鐫刻在我的心里。后來有個偶然的機會，我讀了旅居加拿大的作家張翎的小說《余震》。當時就有想把它搬上銀幕的沖動，但這個項目需要巨額投資，一直沒開拍。2007年秋，唐山市政府決定投拍一部紀念唐山大地震的影片，找到了我。當時，我腦海里第一個出現(xiàn)的念頭就是這部小說。
　　這是我拍得最累的一部戲。坦白地說，我不擔心文戲的部分，因為劇本可以控制，最難的是怎么制作地震的特效。為此我找來了許多“外援”，技術(shù)顧問和制作團隊來自韓國、英國、南非等國，劇組堪稱微型的“聯(lián)合國”。需要說明的是，《唐山大地震》不像致力于展示災(zāi)難性場面的好萊塢災(zāi)難片，片中地震的鏡頭只有四分半鐘，但這四分半鐘卻拍了兩個月。有些高難度的特效鏡gI8/pvL/JYPRxxyW0RT5JGclISiiOQ/A8MTCoTAzh1M=頭，需要6次拍攝，才能將鏡頭合成出所需的效果。三維鏡頭對我們也是考驗，比如老吊車倒下，鋼纜怎么崩斷，吊的預(yù)制板怎么靠慣性沖到房間里，把人撞出去；地裂開，旁邊的環(huán)境會受到什么影響，人的重心會倒向哪……這在開拍前都要做精密的物理測試。結(jié)果是:搭建震前實景街道2000萬元，地震特效3000萬元，再連人帶部隊帶道具，占到總預(yù)算的三分之二。我們使用了所有能用上的世界上最先進的東西，要知道，我們拍的不是想象，而是真實發(fā)生過的地震，如果拍得不像，整個故事就不成立了。
　　雖然有高超的特效，但我堅持認為《唐山大地震》是一部內(nèi)容大于形式的電影。在表現(xiàn)災(zāi)難帶來的毀滅性視覺震撼的同時，我們更著重希望讓觀眾感受到地震親歷者心底的那道傷口。參與影片拍攝的群眾演員，大多是唐山本地人。演員們錯季節(jié)拍攝，只能穿背心褲衩，非常冷。有一場震后大雨的戲，群眾演員們在雨里瑟瑟發(fā)抖， 有位母親抱著孩子，不知道淋了多久。我對她說：“對不住你啊，帶著這么小的孩子。你怎么愿意讓她淋這么久的雨？”這位母親答道：“地震的時候我就像她這么大，才三四歲，我想讓她跟我一起經(jīng)歷一下這種感覺。”在唐山，每到當年地震的時間，都有一個約定俗成的祭奠方式：家家戶戶都在門口燒紙錢，悼念地震中的逝者。電影里有場燒紙錢的戲，群眾演員們一開始說話，就聲淚俱下。他們那種哭泣都是真的，他們說的話，如果錄下來，每句都是在戳人的心窩。當時，整條巷子一片哭聲。拍完后，我喊了幾次停，群眾演員們?nèi)酝２幌聛怼５阶詈?，劇組里所有的人都陪著他們蹲在地上，守著火苗和紙灰，哭成一片。
　　很多看過電影的觀眾說，《唐山大地震》讓他們幾度落淚，這并不是我的本意。實際上，我在拍攝和剪片的過程中，一直試圖控制影片的情緒。我想，觀眾的淚水是被影片里彰顯的大愛所感動的，雖然看見的是一場災(zāi)難，但心卻是溫暖的。我一直癡迷于人性中最柔軟的部分，我的影片不管是悲劇還是喜劇，這個核心一直不動搖。像《天下無賊》《非誠勿擾》等片子里，人物不管怎么調(diào)侃，怎么不著調(diào)，朋友之間和親人之間的情感自覺不自覺地都會流露出來。
　?。ㄔd《光明日報》，有刪改）