詩歌是中國文學(xué)的瑰寶，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。千百年來，它一直是讀書人用以抒情達(dá)意的最佳表現(xiàn)形式之一。我國的傳統(tǒng)詩歌有古風(fēng)（古體詩）、格律詩（律詩和絕句，又稱近體詩）、詞、曲等。古體詩沒有嚴(yán)格的格律，一般分四言詩、五言古體、七言古體、雜言體。近體詩則有嚴(yán)格的格律，句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄等都有一定的規(guī)律，一般包括律詩（五律、七律）、絕句（五絕、七絕）、排律（五言排律、七言排律）。
　　此外，一些技法嫻熟的詩人匠心獨(dú)運(yùn)，對詩體進(jìn)行變化創(chuàng)新，為詩歌增添了別樣的情趣。本文列舉幾種詩的變體，和大家一起玩味關(guān)于文字奧秘的樂趣。
　　變體一：回文詩
　　簡單說，回文詩就是運(yùn)用“回文”的修辭手法，按一定法則將字詞排列成文，回環(huán)往復(fù)都能誦讀的詩。回文詩充分利用漢語以單音節(jié)語素為主和以語序為重要語法手段這兩大特點(diǎn)，讀來回環(huán)往復(fù)，綿延無盡，給人以蕩氣回腸、意興盎然的美感。雖然不乏游戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力。
　　筆者曾作一首題為《早春》的回文詩：
　　“風(fēng)冷恨春歸來早，落梅紅盡化池冰。叢林綠柳垂堤岸，雪滲枯田麥苗青?！?br/>　　可倒讀為《春早》：
　　“青苗麥田枯滲雪，岸堤垂柳綠林叢。冰池化盡紅梅落，早來歸春恨冷風(fēng)?！?br/>　　兩首詩所用的字相同，換了一種讀法，卻變化成兩首主題一致、內(nèi)涵不同、各有側(cè)重的詠春之作，讀來絲絲入扣，饒有韻味。
　　變體二：藏頭詩
　　藏頭詩，又名“藏頭格”，最常見的形式是將所言之事分藏于每句詩的第一個字。也就是說將藏頭詩每句的第一個字連起來讀，就可以知道作者用此詩傳達(dá)的某種特定的思想。
　　如《水滸傳》中吳用和宋江曾編出這樣四句藏頭卦歌：
　　“蘆花叢中一扁舟，俊杰俄從此地游。義士若能知此理，反躬難逃可無憂。”
　　四句的第一個字連起來暗藏“盧俊義反”四字，這成了官府治盧俊義罪的證據(jù)，終于把玉麒麟“逼”上了梁山。
　　還有現(xiàn)在很流行的姓名詩，實(shí)際也是藏頭詩的應(yīng)用。
　　又如明朝大學(xué)問家徐渭（字文長）到西湖游玩，面對西湖盛景，不禁寫下七絕一首：“平湖一色萬頃秋，湖光渺渺水長流。秋月圓圓世間少，月好四時最宜秋?！逼渲芯筒仡^“平湖秋月”四個字。
　　變體三：寶塔詩
　　寶塔詩，是一種摹狀而吟、風(fēng)格獨(dú)特的詩歌變體。顧名思義，它形如寶塔，從一言起句，通過依次增加字?jǐn)?shù)，形成寶塔形狀。寶塔詩讀起來朗朗上口，聲韻和諧，節(jié)奏明快，如“鯤鵬展翅，扶搖直上”，是人們喜聞樂見的詩歌樣式。
　　唐代詩人元稹曾做過一首寶塔詩《茶》，可謂形神兼?zhèn)洌瑒?chuàng)造出了無窮的藝術(shù)魅力：
　　茶
　　 香葉，嫩芽
　　慕詩客，愛僧家
　　 碾雕白玉，羅織紅紗
　　銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花
　　 夜后邀陪明月，晨前命對朝霞
　　洗盡古今人不倦，將知醉后豈堪夸
　　變體四：聯(lián)珠詩
　　聯(lián)珠詩，又名頂針詩，是運(yùn)用頂針修辭寫成的詩。也就是用前一句或前聯(lián)的結(jié)尾詞語，來做后一句或后聯(lián)的起頭，使前后兩句頭尾蟬聯(lián)，上下遞補(bǔ)。
　　元代著名散曲家馬致遠(yuǎn)曾做過一首絕妙的聯(lián)珠小令《撥不斷》：
　　“嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。題柱雖乘駟馬車，乘車誰買《長門賦》？且看了長安回去！”
　　這首小令除首尾兩句外，都是聯(lián)珠格，慨嘆寒儒雖有仕進(jìn)之心、題柱之志，卻無人賞識，難以實(shí)現(xiàn)平生抱負(fù)。
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　　漫步于中國文化長廊，朵朵奇葩耀眼奪目，不勝枚舉。以上選取的幾種詩體只是一隅，雖不無文字游戲之嫌，但仍有一種雅趣和文心。