2010年11月16日，聯(lián)合國教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政府間委員會(huì)，在肯尼亞內(nèi)羅畢審議通過將京劇列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，同時(shí)通過的還有中醫(yī)針灸。這是兩個(gè)名副其實(shí)的“中國創(chuàng)造”，被世界認(rèn)同，讓國人振奮。
　　單說京劇。今年是杰出的戲曲表演藝術(shù)家梅蘭芳先生逝世50周年。梅蘭芳大師是中國京劇藝術(shù)的“代言人”，使得這一奇葩進(jìn)入高雅的國際藝術(shù)殿堂，更何況是在舊社會(huì)，實(shí)屬不易。借用60年代中國戲劇家協(xié)會(huì)的評(píng)價(jià)：梅蘭芳同志畢生的藝術(shù)活動(dòng)，是中國現(xiàn)代戲曲史上最光輝的篇章之一。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)造，達(dá)到了空前的高峰。（見《梅蘭芳文集》，中國戲劇出版社出版，1962年8月北京第一版。）梅蘭芳先生于1961年8月8日去世，一年后這本紀(jì)念文集出版，只印了1000冊(cè)，400頁的精裝本售價(jià)1.75元。彌足珍貴。
　　從梅蘭芳先生50多年的舞臺(tái)生涯中，我們可以追尋一門藝術(shù)成功的軌跡，感受他偉大的藝術(shù)精神和愛國情懷。2010年底，北京京劇院梅蘭芳劇團(tuán)的《梅蘭芳華》在正乙祠駐場(chǎng)演出。梅蘭芳十幾歲登臺(tái)的前門鮮魚口，現(xiàn)在“舊貌換新顏”，成了美食街加臺(tái)灣風(fēng)情阿里山神樹模型。可以說，正乙祠是北京至今唯一保留完好無損的純木質(zhì)建筑，有300年歷史，號(hào)稱“中華戲樓文化史上的活化石”。它所處的前門西河沿屬于未改造的地區(qū)，一條“集臟、亂、差于一身”的胡同。放眼望去，不少小樓小院，倒退100年，那可是北京富人扎堆的地方。破爛不堪可又包含著不少老北京的文化，推倒了重建再怎么弄也是假文物，不收拾又實(shí)在有損首都的形象。據(jù)說，各國的大使經(jīng)常來這里看戲，得想想辦法，總不能讓鮮花老插在牛糞上。
　　京劇和北京南城有著千絲萬縷的聯(lián)系，大柵欄六必居醬園旁邊的三慶園系200多年前徽班進(jìn)京最早的駐演地。有意思的是，不遠(yuǎn)處的錢市胡同，大清國的“金融交易所”，是渾身上下都會(huì)沾染銅臭味的地方。戲班說是搞藝術(shù)，謀生才是第一位的事。前門外先有了一大片商鋪飯店和有錢有閑的人，才有藝人的立足之地，否則東西再好也沒心情。正乙祠在清代不也是浙江銀業(yè)會(huì)館嘛！藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)自古就難解難分，要吃飯，不是自己掙，就是別人賞，沒有“力壓群雄”的技藝和內(nèi)容就沒有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
　　舊時(shí)代藝人最露臉、最有價(jià)值的時(shí)刻就是進(jìn)宮里獻(xiàn)藝。要說京劇的產(chǎn)生，還是得益于乾隆爺六下江南，揚(yáng)州的大鹽商都是安徽人，讓他聽了不少徽劇。乾隆80大壽，閩浙總督帶著“徽班進(jìn)京”祝壽，有皇家的輿論導(dǎo)向，就有四喜、春臺(tái)、和春三個(gè)徽班先后也來了。四大徽班聯(lián)合在京的湖北漢劇藝人，把徽調(diào)漢調(diào)融成北京的新劇種，這在當(dāng)時(shí)就是文化創(chuàng)新。
　　如果從乾隆80大壽的1790年算起，京劇也有220多年了。與發(fā)源幾千年、在漢唐成為宮廷寵兒的雜耍戲法比，時(shí)間太短，可層次高。京劇成為清朝最正統(tǒng)的藝術(shù)，無論形式和內(nèi)容都迎合了時(shí)代。到了慈禧老佛爺60大壽的時(shí)候，在故宮建于乾隆四十一年的閱是樓皇帝看戲的專座上，慈禧連續(xù)十幾天觀看對(duì)面暢音閣的京戲。
　　慈禧為了看戲方便，以長春宮的太監(jiān)為主，成立了普天同慶本宮戲班。晚清時(shí)期，管理宮廷戲劇表演的升平署還挑選大量民間戲班與著名藝人入宮承應(yīng)。無疑，這些事對(duì)京劇的發(fā)展也起到了決定性的作用。
　　有了官家和民間的“推波助瀾”，民國時(shí)期，京劇已經(jīng)成為社會(huì)文化的“時(shí)尚”，一個(gè)劇種終于走向繁榮。為了滿足大量的人才需求，北京南城大量的京劇科班應(yīng)運(yùn)而生，其中著名的有1912年富連成社、1917年的斌慶社、1930年的中華戲曲?？茖W(xué)校、1938年的榮春社、1939年鳴春社等。其中，富連成社是存在時(shí)間最長的科班，中華戲曲?？茖W(xué)校首創(chuàng)男女合校，為京劇培養(yǎng)了無數(shù)的名家名角。到了上世紀(jì)的六七十年代，虎坊橋南橫街一帶，你還能看到他們的身影。這就是文化底蘊(yùn)，怎么放大也不過分。筆者在小學(xué)課堂上，經(jīng)常能聽見院墻那邊北京工人俱樂部傳來的京胡和吊嗓子的聲音，現(xiàn)在想想也很幸福。
　　上世紀(jì)50年代，文化大師王世襄在《沒做虧心事，不怕鬼叫門》一文中記錄了朱家的故事。朱老是武生泰斗楊小樓的弟子，又是故宮方面最權(quán)威的專家，文中有他自己的一段回憶：
　　故宮職工，當(dāng)時(shí)愛京劇者，大有人在。演員及文武場(chǎng)，人才濟(jì)濟(jì)，已具組班條件。神武門門樓，東為戲臺(tái)，西為坐椅，可供公開義演。時(shí)值抗美援朝，售票所得，全部捐獻(xiàn)國家。兩三年內(nèi)，演出不下二三百場(chǎng)。主演節(jié)目有三四十出，如《青石山》《長坂坡》《挑滑車》《拿高登》《鐵籠山》《湘江會(huì)》《陽平關(guān)》《金鎖陣》《摘纓會(huì)》《連環(huán)套》《惡虎村》《落馬湖》《八蠟廟》《八大錘》《鎮(zhèn)潭州》《連營寨》《麒麟閣》《攻潼關(guān)》《搖錢樹》《紅桃山》等。其中有專業(yè)演員視為畏途者，而我尚能勝任，獲得好評(píng)。不料由于一技之長，竟招致誤導(dǎo)訛傳，認(rèn)為我有飛檐走壁之能?！叭础敝幸齺硪粓?chǎng)周密計(jì)劃，興師動(dòng)眾，如臨大敵，步步為營，捉拿朱家的可笑鬧劇。（為了拿住他，四合院房頂都布上持槍的，開了三輛吉普，用了小三十人。）
　　
　　兩位文化老人均已作古，往事不堪回首。最近，北京京劇院在成功創(chuàng)辦全國性的“魅力春天”青年京劇演員擂臺(tái)邀請(qǐng)賽后，武戲組又在長安大戲院“開打”，18名優(yōu)秀演員連續(xù)9天上演18出經(jīng)典武戲。朱老先生九泉有知，定是一樂。
　　北京京劇院是國內(nèi)匯集了最多京劇流派的藝術(shù)大團(tuán)，一年來的演出精彩紛呈，讓觀眾眼花繚亂。用李恩杰院長的話說，終于打破了京劇界這些年的“沉悶”，想辦法把“慢條斯理”的狀態(tài)給“攪和”了，把內(nèi)在的力量“激活”。這樣一來，各個(gè)院團(tuán)都“坐不住”了。
　　北京京劇院為了打造世界馳名院團(tuán)，于2011年7月啟動(dòng)了京劇的全球巡演——“唱響之旅”。上海作為巡演首站，創(chuàng)造了開門紅的大好局面。為了培養(yǎng)優(yōu)秀青年演員，2012年將推出“每周一星”活動(dòng)，在名家譚鑫培的家鄉(xiāng)湖北江夏進(jìn)行駐場(chǎng)演出。
　　京劇確實(shí)讓人看到了希望，傳承創(chuàng)新不容易，還是要抓住機(jī)遇，精耕細(xì)作，好唱一出“借東風(fēng)”呀。
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