紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品收藏在中國(guó)的興起
　　上世紀(jì)90年代，幾位外國(guó)收藏家手持一份中國(guó)攝影家的名單和圖錄，游走在大江南北各藝術(shù)家部落，默默收藏著中國(guó)當(dāng)代著名攝影家的代表作，其中不乏中國(guó)著名的紀(jì)實(shí)攝影家和重要的紀(jì)實(shí)類的攝影藝術(shù)品。
　　那時(shí)中國(guó)不僅沒(méi)有攝影藝術(shù)品的價(jià)格參考體系，攝影家也不了解攝影收藏的規(guī)則，不懂簽名版數(shù)、藏品的材質(zhì)和技術(shù)要求。2002年，北京“百年印象”畫廊創(chuàng)建，開(kāi)始代理翁乃強(qiáng)、王文瀾、解海龍、林永惠、王征、楊延康、姜健等重要紀(jì)實(shí)攝影家的作品，啟動(dòng)了中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng)，標(biāo)志著攝影收藏在中國(guó)的起步。
　　2006年華辰影像秋拍專場(chǎng)，拍了一批中國(guó)攝影史上重要的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，廣東嘉德和北京誠(chéng)軒隨后也開(kāi)設(shè)了影像拍賣專場(chǎng)，其中也包括了紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，成交價(jià)格高達(dá)30萬(wàn)元的解海龍記錄希望工程的作品“大眼晴”引起了全社會(huì)對(duì)紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品收藏的關(guān)注。
　　經(jīng)過(guò)近十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，目前已有愛(ài)普生影藝坊、北京百年印象、三影堂攝影藝術(shù)中心、影易時(shí)代、映畫廊、巴黎北京攝影空間、大河影廊、see+影廊等多家經(jīng)營(yíng)著紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)品的專業(yè)影廊，還有很多成熟的經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫廊也都經(jīng)營(yíng)著紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品。
　　
　　紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的界定
　　中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的收藏得益于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興起和國(guó)外攝影收藏的升溫。但當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域有人質(zhì)疑：“紀(jì)實(shí)攝影你家也有，我家也有，怎么收藏？”
　　持有這樣觀點(diǎn)的人，可能將紀(jì)實(shí)照片的史料價(jià)值和紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品混為一談，不了解國(guó)外各大美術(shù)館、博物館收藏的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)精品，不了解紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品所具有的藝術(shù)品質(zhì)。這里不妨借用書(shū)畫界的例子來(lái)解釋其中的差別：王羲之的字帖小學(xué)生人手一本，但真跡是世界上頂級(jí)博物館里的鎮(zhèn)館之寶，2010年在拍賣現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)出幾億元人民幣的成交紀(jì)錄。攝影與字畫一樣，收藏的是具有視覺(jué)藝術(shù)價(jià)值和包含了攝影高科技含量等眾多因素的高品質(zhì)原作，也就是收藏界所稱的“真跡”，而非影像。
　　在攝影收藏領(lǐng)域，還要強(qiáng)調(diào)“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”的概念。紐約國(guó)際攝影中心著名策展人克里斯多夫·菲利普（Christopher Philips，ICP）對(duì)“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”的界定是“用紀(jì)實(shí)性手法創(chuàng)作的攝影藝術(shù)（Fine Art Photography）。那些充斥媒體、街頭巷尾隨處可見(jiàn)的攝影展品，那些僅僅客觀記錄外部世界的照片，并不具備藝術(shù)品的屬性和收藏價(jià)值，市場(chǎng)的價(jià)格也不高。
　　我們不妨參考一下國(guó)際主要拍賣市場(chǎng)上的“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”，亨利·卡蒂埃、布列松、安塞爾·亞當(dāng)斯等諸多名家以風(fēng)格獨(dú)特的攝影語(yǔ)法和詞匯，取得了后人難以超越的藝術(shù)成就，其作品也因而具有了很高的收藏價(jià)值。比如布列松的“決定性瞬間”、亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光”、尤素福·卡什的“人物肖像”、安德烈·柯蒂茲的“幾何的畫面和完美組構(gòu)”、戴安·阿勃斯的“怪誕人像”、 羅伯特·卡帕的“戰(zhàn)爭(zhēng)”、羅伯特·弗蘭克的“反決定性瞬間”、塞巴斯蒂奧·薩爾加多的“詩(shī)意”、安妮·利博維茨（Annie Leibovitz）的“時(shí)尚”等等。
　　上個(gè)世紀(jì)50～80年代，攝影在中國(guó)作為藝術(shù)的一個(gè)門類，與書(shū)畫、文學(xué)、戲曲、舞蹈等其他藝術(shù)形態(tài)一樣，創(chuàng)作主要以現(xiàn)實(shí)主義作品為主，紀(jì)實(shí)類的攝影形態(tài)在攝影領(lǐng)域占據(jù)了主導(dǎo)位置，藝術(shù)攝影也主要由紀(jì)實(shí)類攝影所構(gòu)成。也就是說(shuō)，新中國(guó)的攝影藝術(shù)，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，主要是紀(jì)實(shí)類的影像藝術(shù)品。
　　
　　中國(guó)紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品市場(chǎng)的指標(biāo)股
　　由于中國(guó)影像收藏出現(xiàn)的滯后，中國(guó)攝影史很多離世的重要攝影家，如新中國(guó)第一代攝影家沙飛、陳正青、齊觀山……僅留下了具有史料價(jià)值的影像，而少有可供博物館、美術(shù)館收藏的真跡。2003年，西部著名攝影家侯登科英年早逝，在中國(guó)引起了誰(shuí)來(lái)收藏?cái)z影家的討論。侯登科是中國(guó)重要的紀(jì)實(shí)攝影代表人物之一，《麥客》是他最重要的代表作。現(xiàn)在出現(xiàn)在市場(chǎng)上的侯登科的攝影作品，極少數(shù)有作者親筆簽名，大多是由其授權(quán)代理人簽名的藏品。
　　中國(guó)攝影收藏市場(chǎng)經(jīng)過(guò)五年的穩(wěn)步發(fā)展，進(jìn)入了構(gòu)建“中國(guó)影像收藏指數(shù)”的階段。要想成為中國(guó)影像收藏指標(biāo)藝術(shù)家，攝影家首先必須具備三個(gè)基本的因素：
　　1.遵守?cái)z影收藏市場(chǎng)的規(guī)則，擁有良好的信譽(yù)；
　　2.作品有足夠的成交量；
　　3.透明的成交價(jià)格。
　　參照國(guó)際收藏市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)，兼顧藝術(shù)家的信譽(yù)、作品的完成度和質(zhì)量，還有過(guò)去五年的市場(chǎng)表現(xiàn)、代理人的信譽(yù)的市場(chǎng)運(yùn)作能力等因素，藏家可以關(guān)注以下藝術(shù)家：
　　侯波的領(lǐng)袖肖像。年近九旬的女?dāng)z影家侯波在上世紀(jì)50年代曾任中南海攝影師，拍攝了大量的新中國(guó)第一代領(lǐng)導(dǎo)人的照片。很多人收藏侯波的照片是因?yàn)檎掌膬?nèi)容為“紅色經(jīng)典”，殊不知從圖像學(xué)的角度說(shuō)來(lái)，侯波照片中的嚴(yán)謹(jǐn)、重大，富有強(qiáng)烈的形式感，奠定和構(gòu)成了新中國(guó)領(lǐng)袖肖像所特有的視覺(jué)形式和傳統(tǒng)，極具中國(guó)攝影美術(shù)的傳統(tǒng)和意義。
　　翁乃強(qiáng)的紅色經(jīng)典。翁乃強(qiáng)曾任中央美術(shù)學(xué)院攝影系主任，是中國(guó)第一代接受過(guò)正規(guī)學(xué)院教育的攝影家，其代表作《回放》和《北大荒知青》以強(qiáng)烈的油畫視覺(jué)和色彩構(gòu)成而成就為紅色經(jīng)典攝影藝術(shù)品。這些為宣傳報(bào)道所拍攝、從不擺布的照片，是研究中國(guó)的新聞攝影、報(bào)道攝影、宣傳攝影乃至當(dāng)下的觀念攝影不可多得的范本。他的照片無(wú)論從拍攝的內(nèi)容還是視覺(jué)構(gòu)成來(lái)看，都將在中國(guó)的攝影發(fā)展史中顯現(xiàn)出越來(lái)越重要的價(jià)值。
　　王文瀾的純攝影。現(xiàn)任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席的王文瀾是新時(shí)期中國(guó)純攝影藝術(shù)（pure photography）重要的代表人物之一，也是中國(guó)新一輪“紀(jì)實(shí)攝影”活動(dòng)的先知先覺(jué)者。王文瀾的攝影作品無(wú)論是攝影的技術(shù)技法、視覺(jué)表達(dá)，還是影像哲理和美學(xué)的感悟，都是同時(shí)代的佼佼者。他拍攝的內(nèi)容、社會(huì)意義、歷史意義、對(duì)現(xiàn)實(shí)的評(píng)判意義，對(duì)于20多年來(lái)不斷發(fā)展壯大并走向成熟的新時(shí)期中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動(dòng)，有著很大的影響，是新時(shí)期影響了幾代攝影人的攝影家。
　　解海龍的《希望工程》。解海龍?jiān)谏蟼€(gè)世紀(jì)90年代初偶然了解到“希望工程”后，開(kāi)始記錄中國(guó)貧困地區(qū)的基礎(chǔ)教育和失學(xué)兒童狀況，照片一經(jīng)發(fā)表，引起了全社會(huì)對(duì)貧困地區(qū)基礎(chǔ)教育問(wèn)題的關(guān)注和援助，從根本上改變了貧困地區(qū)孩子的生存狀況，也改變了幾代中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)，他所取得的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益是其他任何攝影項(xiàng)目都難以企及的。在攝影發(fā)展的歷程中，解海龍和《希望工程》推動(dòng)了攝影從“記錄社會(huì)”向“改變社會(huì)”的功能轉(zhuǎn)變，在政治上為紀(jì)實(shí)攝影正了名。從此，在當(dāng)時(shí)還不寬松的政治環(huán)境下，中國(guó)的攝影師可以名正言順地拍攝任何看似負(fù)面的題材。作為中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展歷程中最重要作品之一，解海龍的《希望工程》也成為一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)改革轉(zhuǎn)型期最為珍貴的視覺(jué)文化遺產(chǎn)。
　　吳家林的《云南山里人》。吳家林在40多年的攝影生涯中以特有的敏銳和視覺(jué)表達(dá)，讓照片充滿著“決定性瞬間”，無(wú)意中成為馬格南圖片社布列松影派在中國(guó)最典型的代表人物。吳家林作為第一位獲得獲美國(guó)瓊斯母親基金會(huì)國(guó)際紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)和入圍布列松攝影基金獎(jiǎng)的中國(guó)攝影家，也是最早得到國(guó)際同行普遍認(rèn)可的中國(guó)攝影家之一。他的作品在國(guó)內(nèi)外眾多重要攝影節(jié)和博物館展示，并為許多機(jī)構(gòu)所收藏。
　　劉錚的《國(guó)人》。劉錚從紀(jì)實(shí)攝影逐漸發(fā)展到關(guān)注各個(gè)群落的生存和心靈狀態(tài)，尋求超現(xiàn)實(shí)的影像，成就為中國(guó)新紀(jì)實(shí)攝影的代表人物之一。他用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的《國(guó)人》，是中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影從傳統(tǒng)向“新紀(jì)實(shí)攝影”發(fā)展過(guò)程中最早、也最具代表性的作品之一，還成就為中國(guó)早期觀念攝影的代表作之一，是戴安·阿勃斯影派在中國(guó)的典型代表人物。此外，因幾近完美的攝影技術(shù)技法的完成度，劉錚的攝影藝術(shù)品也得到了國(guó)外各大博物館、美術(shù)館的青睞。
　　
　　馮建國(guó)的“大畫幅西部”。曾留學(xué)日本的馮建國(guó)是最早將大畫幅相機(jī)、高品質(zhì)照片的制作和保存系統(tǒng)地介紹到中國(guó)的“傳教士”之一，在攝影界有“中國(guó)的亞當(dāng)斯”之稱。他的作品除了藝術(shù)價(jià)值外，也可以作為美術(shù)館、藝術(shù)館和收藏機(jī)構(gòu)攝影藝術(shù)品的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。
　　可以關(guān)注的藝術(shù)家還有呂楠的《西藏》、楊延康的《天主教》、徐勇的《胡同》、姜健的《主人》、于全興的《貧困母親》、林永惠的《東北人》、王征的《西海固》、韓磊的早期作品等等。
　　
　　紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的價(jià)格及走勢(shì)
　　收藏紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，應(yīng)該了解其三種不同的價(jià)格：
　　1.影像史料的價(jià)格一般為百元數(shù)量級(jí)；2.原版照片的古董文物價(jià)格，從百元到萬(wàn)元數(shù)量級(jí)；3.影像藝術(shù)品的價(jià)格，從數(shù)千元到數(shù)萬(wàn)元級(jí)。
　　也就是說(shuō)實(shí)物老照片作為古董文物的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾十倍，而攝影藝術(shù)品的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾百倍，是實(shí)物古董文物老照片價(jià)格的幾十倍！
　　為了幫助藏家更好地理解影像藝術(shù)品的價(jià)格體系，我們不妨以中國(guó)第一個(gè)影像專場(chǎng)的第一張拍品——袁毅平的《東方紅》為例，來(lái)說(shuō)明攝影藝術(shù)品的價(jià)格體系：使用這張照片影像的費(fèi)用在百元級(jí)；一張制作于上個(gè)世紀(jì)60年代的原版老照片，考慮其尺寸大小、品相以及制作的材料和質(zhì)量，價(jià)格應(yīng)該為幾百元到幾萬(wàn)元；而一張30×36英寸，有藝術(shù)家簽名的原作的市場(chǎng)估價(jià)，目前已經(jīng)達(dá)6～8萬(wàn)元！
　　在中國(guó)影像拍賣出現(xiàn)前，收藏界對(duì)影像藝術(shù)品的價(jià)位基本沒(méi)有概念，有些名不見(jiàn)經(jīng)傳的攝影師，拿著習(xí)作，開(kāi)口就敢叫價(jià)十萬(wàn)；而一張24英寸博物館收藏級(jí)手工銀鹽的名作，成交價(jià)格常常只是二三百美元。面對(duì)外國(guó)藏家的收藏要求，很多中國(guó)攝影家都不知道怎么報(bào)價(jià)，常常是對(duì)方給多少我們就拿多少。上個(gè)世紀(jì)90年代初期，一位美國(guó)學(xué)者采訪著名紀(jì)實(shí)攝影家李曉斌后，希望購(gòu)買一張《上訪者》，李曉斌當(dāng)場(chǎng)送了他一張，搞得那位美國(guó)人自己都不好意思。2002年的平遙國(guó)際攝影節(jié)，法國(guó)國(guó)家攝影中心收藏中國(guó)攝影家的作品時(shí)，收藏的價(jià)位也在二三百美元一張。
　　2006年《東方紅》的拍賣價(jià)格對(duì)中國(guó)攝影作品的定價(jià)和價(jià)格交易指數(shù)的形成都產(chǎn)生了直接的影響，這是一張中國(guó)攝影史上最著名的紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品，也是上世紀(jì)六七十年代紅色中國(guó)“象征主義”攝影中最重要的代表作。參與策劃的各方人士擔(dān)心中國(guó)影像收藏市場(chǎng)的接受能力，當(dāng)時(shí)參加策劃的各方人士經(jīng)過(guò)慎重討論、充分協(xié)商，斗膽將其底價(jià)和估價(jià)定為1～3萬(wàn)元，它在拍場(chǎng)上最后以超出了所有人預(yù)期的4.4萬(wàn)元成交，為中國(guó)的記錄類攝影藝術(shù)品的收藏贏得了“開(kāi)門紅”。
　　2002年成立的中國(guó)第一家專業(yè)攝影畫廊“百年印象”，為中國(guó)著名攝影家紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的入市價(jià)格一律定為600美元（時(shí)值約5000元人民幣）一張，其中也包括在2006年拍出30萬(wàn)元價(jià)格的“希望工程——大眼晴”。這個(gè)價(jià)格不僅是中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品當(dāng)時(shí)的最高價(jià)位，這些年來(lái)還一直作為參照左右著中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的價(jià)格，是中國(guó)攝影藝術(shù)品收藏領(lǐng)域一個(gè)里程碑似的價(jià)位。
　　近年來(lái)，中國(guó)紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的走勢(shì)一直呈現(xiàn)平穩(wěn)上升的趨勢(shì)，上面提到的解海龍“大眼晴”從開(kāi)盤時(shí)的600美元升到了30萬(wàn)元人民幣，現(xiàn)在的市場(chǎng)報(bào)價(jià)可能已達(dá)50萬(wàn)元人民幣。翁乃強(qiáng)的重要作品也從開(kāi)盤時(shí)的2千美元（時(shí)值約1.5萬(wàn)元人民幣），升到20萬(wàn)元人民幣，其他的作品也在兩萬(wàn)元以上。侯波的代表作從10年前的二三百美元升到了擁有歐洲大拍賣公司十多萬(wàn)元人民幣的成交記錄。從目前市場(chǎng)上公開(kāi)資訊的不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影家已經(jīng)出現(xiàn)了“十萬(wàn)元俱樂(lè)部”，除了上面提到的解海龍、翁乃強(qiáng)、侯波外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚（套）、侯登科（套）、姜?。ㄌ祝┑?，擁有五萬(wàn)元以上拍賣紀(jì)錄的有袁毅平、孟昭瑞、蔣鐸、吳家林、鮑乃庸、于德水（套）、韓磊（套）……三萬(wàn)元左右的有王文瀾、袁冬平、羅小韻、陳宗烈、劉世昭……
　　但是，相比較其他的藝術(shù)品，目前中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品仍處于藝術(shù)品投資和投機(jī)的價(jià)格洼地，林永惠的《東北人》、王征《西海固》、于全興的《貧困母親肖像》等都是中國(guó)攝影史上很重要的作品，現(xiàn)在的價(jià)格還處于幾千元一張。進(jìn)入了“萬(wàn)元俱樂(lè)部”的王文瀾和吳家林的代表作也才一萬(wàn)元左右。解海龍的標(biāo)志性作品的價(jià)格可達(dá)幾十萬(wàn)元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價(jià)位上，都很有市場(chǎng)潛力。有一定收藏知識(shí)的人，參考了中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)位，都可以看V3RNiQOJGZriVBL84FPNdF+WvRZiErn2tcJ0JZYAP1o=到這個(gè)市場(chǎng)的潛力和遠(yuǎn)景。
　　
　　收藏紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品注意事項(xiàng)
　　1.注意作品有無(wú)攝影家的簽名或鈐章，簽名應(yīng)包括三項(xiàng)內(nèi)容：
　　A.攝影家簽名；B.日期（拍攝的日期和制作的日期）；C.作品的限量和編號(hào)。
　　注意有些辭世攝影家生前的作品，如中國(guó)最重要的西域紀(jì)實(shí)攝影家侯登科，就是由其授權(quán)的代理人簽名。此外，還存在由授權(quán)代理機(jī)構(gòu)或權(quán)益人簽名的作品。而不同級(jí)別人士的簽名，使作品在市場(chǎng)上的價(jià)格會(huì)有很大的不同。
　　2.作品的版數(shù)和總量
　　絕大多的攝影藝術(shù)品具有復(fù)數(shù)性質(zhì)，早期的常常不限版數(shù)，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數(shù)和總量決定著藝術(shù)品的價(jià)格，版數(shù)和總量大，則單價(jià)就低；版數(shù)和總量少，單價(jià)則高。
　　3.作品制作的時(shí)間
　　目前中國(guó)的攝影收藏對(duì)藝術(shù)品的版數(shù)、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認(rèn)知，在注重版數(shù)和簽名外，還可以注意一下制作的時(shí)間，也就是原始老照片（Vintage Print）的概念。原始老照片指的是拍攝后很短的一段時(shí)間內(nèi)洗印出的成品照片，它更為真實(shí)地反映著一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)時(shí)代的攝影藝術(shù)水平。比如，20世紀(jì)八九十年代，中國(guó)攝影界為高檔次的國(guó)內(nèi)外展覽制作過(guò)一批高質(zhì)量的展覽照片，這些作品在內(nèi)容上是那個(gè)年代用紀(jì)實(shí)手法拍攝的攝影藝術(shù)代表作，反映著那個(gè)年代的中國(guó)攝影藝術(shù)的水平，而且這些照片都不是為市場(chǎng)制作的，因此版數(shù)極少，很多只有一張。如果照片上還保存有攝影家的簽名、參展的標(biāo)記和印鈐，那就是收藏領(lǐng)域的珍品，在價(jià)格上會(huì)有很好的體現(xiàn)。
　　4.影像藝術(shù)品的科技標(biāo)準(zhǔn)
　　攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級(jí)影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，如顏料、添加物、粉墨、卡紙、膠帶等，必須使用具有耐久性的無(wú)酸材料，而裝裱則采用無(wú)酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴(yán)格的收藏級(jí)沖洗工藝。
　　在攝影收藏領(lǐng)域，采用蛋清、鉑金、鋇鹽等特殊成像工藝制作的影像藝術(shù)品價(jià)格構(gòu)成含量最高，銀鹽紙基相紙和收藏級(jí)沖洗工藝制作的藝術(shù)品次之，藏品也會(huì)有較大的保值和增價(jià)空間。不過(guò)鑒于中國(guó)影像收藏出現(xiàn)較晚的現(xiàn)實(shí)，在上個(gè)世紀(jì)，中國(guó)的影像收藏市場(chǎng)上少有采用收藏級(jí)沖洗工藝制作的銀鹽紙基藝術(shù)品，而現(xiàn)當(dāng)代則少有蛋清、鉑金、鋇鹽制作的影像藝術(shù)品。
　　5.影像收藏的法律問(wèn)題
　　影像收藏涉及的法律問(wèn)題主要有：物權(quán)、著作權(quán)和被攝人物的肖像權(quán)。目前困惑藏家的是著作權(quán)。比如記錄中國(guó)行為藝術(shù)的著名作品《為無(wú)名山增高一米》，相同的事件、相同的構(gòu)圖，參與行為藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家都聲稱對(duì)該作品擁有著作權(quán)。此外，傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)類攝影作品，也因作者和所工作的單位同時(shí)擁有影像的權(quán)益，而出現(xiàn)有多種版本的藏品。
　　藏家擁有攝影藝術(shù)品的物權(quán)，一般并不擁有該照片的著作權(quán)。此外需注意照片中可辨認(rèn)的形象，在收藏和展示層面問(wèn)題不大，但進(jìn)入拍賣流程，將可能涉及侵害被拍攝對(duì)象的肖像權(quán)。所以最好在收藏藝術(shù)品的同時(shí)，了解有無(wú)被攝者的授權(quán)。
　　現(xiàn)如今，那些上個(gè)世紀(jì)90年代開(kāi)始收藏中國(guó)攝影藝術(shù)品的老外中，有人已經(jīng)擁有了北京最大、最有影響力的攝影書(shū)店，有的執(zhí)掌著中國(guó)最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)中心，有的成為國(guó)外著名收藏機(jī)構(gòu)在中國(guó)的首席代表……攝影藝術(shù)品，特別是紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏，在國(guó)外已經(jīng)有了幾十年的歷史，是一個(gè)有著特性和規(guī)律的完善的藝術(shù)品收藏門類。90年代中后期在中國(guó)起步的收藏品種，大多數(shù)藏品的市場(chǎng)價(jià)格尚未啟動(dòng)，是中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的價(jià)格洼地，收藏和投資的潛力具大。今天的攝影藝術(shù)品，猶如90年代初期的油畫，具有很大的發(fā)展空間和機(jī)會(huì)。
　　
　　
　　附：
　　
　　國(guó)內(nèi)銷售紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的影廊
　　何姍整理/中國(guó)特稿社供稿
　　
　　百年印象影廊
　　創(chuàng)辦于2002年，是中國(guó)最早的專業(yè)經(jīng)營(yíng)影像藝術(shù)品的攝影畫廊，現(xiàn)每年舉辦10個(gè)左右的影像展覽。畫廊成立之初的重點(diǎn)在紀(jì)實(shí)攝影上，2006年之后，當(dāng)代影像作品的比重開(kāi)始逐漸增加。百年印象攝影畫廊的藝術(shù)家以中國(guó)攝影師為主。
　　巴黎北京攝影空間
　　2006年創(chuàng)辦的“巴黎北京攝影空間”，旨在“成為一個(gè)為西方攝影師在中國(guó)展現(xiàn)他們中國(guó)題材作品的展臺(tái)，并促進(jìn)和幫助有才華的新一代中國(guó)攝影師實(shí)現(xiàn)作品國(guó)際化”。攝影空間每年舉辦八個(gè)左右的展覽。畫廊還通過(guò)印制攝影畫冊(cè)、聯(lián)絡(luò)國(guó)內(nèi)外各種介質(zhì)傳媒的方式推廣攝影師、作品以及攝影空間。
　　映藝術(shù)中心/映畫廊
　　“798映藝術(shù)中心”是一個(gè)以展示、交流攝影作品為主的專業(yè)機(jī)構(gòu)，兼有架上繪畫、裝置、行為藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)品展覽，是北京798藝術(shù)區(qū)面積最大的攝影藝術(shù)中心，內(nèi)設(shè)有畫廊、書(shū)吧、影像打印工作室。書(shū)吧內(nèi)除出售藝術(shù)畫冊(cè)外還舉辦藝術(shù)出版物的簽售、講座、研討，提供各類影片的展映、觀摩等交流活動(dòng)?！爸行摹痹e辦過(guò)多個(gè)重要的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)展覽。
　　三影堂攝影藝術(shù)中心
　　位于北京草場(chǎng)地的三影堂是中國(guó)第一家以攝影為主的專業(yè)當(dāng)代藝術(shù)中心，每年組織約5個(gè)展覽，還組織相關(guān)的研討會(huì)、講座、導(dǎo)覽，設(shè)有藝術(shù)家訪問(wèn)和居住計(jì)劃。國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的攝影圖書(shū)館向所有來(lái)訪者開(kāi)放。三影堂十分關(guān)注新生代攝影家，推出有支持青年藝術(shù)家的三影堂攝影獎(jiǎng)。
　　影易時(shí)代
　　位于北京的影易時(shí)代是一家基于互聯(lián)網(wǎng)和拍賣交易平臺(tái)的攝影藝術(shù)品代理機(jī)構(gòu)。它與境內(nèi)外主要的攝影節(jié)和影廊舉辦中國(guó)重要攝影家的展覽，與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品拍賣公司合作組辦中國(guó)攝影作品的拍賣，其中大部分為中國(guó)一線紀(jì)實(shí)類攝影作品。
　　大河畫廊
　　位于北京798藝術(shù)區(qū)的大河畫廊，擁有500平方米包括7個(gè)獨(dú)立的展區(qū)；在環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)配有400平米的VIP Loft作為國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家在北京的工作室和特別展示區(qū)。大河畫廊所舉辦的展覽注重于從新紀(jì)實(shí)攝影到觀念攝影的影像藝術(shù)。同時(shí)大河畫廊特設(shè)立了一項(xiàng)藝術(shù)收藏基金，對(duì)藝術(shù)家的繼續(xù)創(chuàng)作給予了資金保證。
　　See+ Art Space/Gallery
　　位于北京798藝術(shù)區(qū)的See+畫廊主要展示攝影藝術(shù)品。與
　　其他攝影畫廊不盡相同的是美國(guó)著名的攝影評(píng)論家柯曼每年都為See+畫廊策劃兩個(gè)國(guó)際級(jí)的展覽，目標(biāo)定位為致力于東西方攝影藝術(shù)品的交流平臺(tái)。See+畫廊舉辦過(guò)多個(gè)重量級(jí)的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)展。
　　全攝影畫廊
　　成立于2006年的全攝影畫廊是上海首個(gè)專注中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)的專業(yè)畫廊。自成立以來(lái)，畫廊每月一展并堅(jiān)持至今，其中有不少紀(jì)實(shí)類攝影家和藝術(shù)品。
　　鯤鯉國(guó)際影廊
　　由德國(guó)人創(chuàng)辦的位于上海的“鯤鯉國(guó)際影廊” 專注于當(dāng)代影像藝術(shù)作品的經(jīng)營(yíng)與收藏，其中不乏紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品。鯤鯉國(guó)際影廊十分關(guān)注新生代攝影家，并創(chuàng)辦有“下一個(gè)鯤鯉”培訓(xùn)計(jì)劃，為年輕一代有才華和創(chuàng)造力的中國(guó)攝影師提供培訓(xùn)交流的平臺(tái)。
　　比極影像
　　創(chuàng)辦于2007年的比極影像位于上海，是一家關(guān)注風(fēng)格多樣的當(dāng)代影像的畫廊，其中包括很多中國(guó)一線的紀(jì)實(shí)攝影家。比極影像還是法國(guó)VU畫廊在中國(guó)的代表。