2011年春天，日本地震后，一張圖說為“3月11日，日本茨城縣海濱出現(xiàn)巨大的神秘漩渦”的照片，被不少中國網(wǎng)友斷為“明年荷賽年度照片”。福島發(fā)生核泄漏后，恐慌情緒在中國蔓延，一幅國人在超市貨架周圍伸臂爭搶（碘鹽）的畫面，立刻得到很多網(wǎng)友評論：“構(gòu)圖一流”、“可以拿荷賽大獎(jiǎng)”了……同時(shí)，一些中國攝影記者趕赴日本報(bào)道的舉動(dòng)，又被一些國人質(zhì)疑：“他們是去記錄和報(bào)道地震的嗎？是奔著荷賽去的吧？”
　　吹捧也好，戲謔也罷，可見“荷賽”在國人、特別是在中國網(wǎng)友中的知名度和影響力。第54屆世界新聞攝影比賽結(jié)果公布已一月有余，9個(gè)類別的單幅、組照的各三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)分別由23個(gè)國家的56位攝影師摘得，但與“荷賽”相關(guān)的爭議卻遠(yuǎn)未停息。
　　爭議從年度照片《阿富汗遭割鼻女孩愛莎》開始，到諸多反映2010年不幸事件的各類獲獎(jiǎng)?wù)掌?，一直回溯到歷年的“荷賽”給世人的整體印象：血腥，暴力，戰(zhàn)爭，災(zāi)難，疾病，死亡……爭論一方認(rèn)為，新聞價(jià)值與苦難深度成正比，借由如此的影像，才能夠強(qiáng)烈沖擊觀者的感官，使他們有所行動(dòng)，致力改善，因而拍攝此類照片是新聞?dòng)浾叩奶炻毸冢欢硪环絼t堅(jiān)持，正在承受苦難的人的感受、可能被苦難照片沖擊到的人的感受，都應(yīng)該得到應(yīng)有的尊重，作為攝影記者，不應(yīng)該將個(gè)人的職業(yè)功名建立在被攝者和照片觀者的不快甚至痛苦之上，在反映苦難的問題上，相機(jī)必須“有所不為”，即非必要不“沖擊”，至少非必要不發(fā)表，而將攝影在此處的空白留給文字。這樣的爭論，也涉及此次中國攝影師牛光的獲獎(jiǎng)作品，畫面是藏族僧侶準(zhǔn)備為玉樹地震災(zāi)民集體火化。其實(shí)，只要新聞攝影還在繼續(xù)，這樣的爭議就會(huì)持續(xù)，與“荷賽”并無絕對、必然的聯(lián)系。
　　除了該不該拍攝、傳播和嘉獎(jiǎng)聚焦苦難的、富有“視覺沖擊力”的照片，今年的討論中依然有關(guān)于評委和評選結(jié)果之間微妙關(guān)系的揣測，即，評選中，氣場強(qiáng)大的若干評委，其職業(yè)學(xué)養(yǎng)、文化背景甚至政治傾向等等，對評選結(jié)果的整體傾向有著不可小覷的作用。今年的評委會(huì)主席是在業(yè)界頗具聲名的紀(jì)實(shí)攝影師大衛(wèi)·伯耐特，由他帶領(lǐng)的此次評選，確實(shí)呈現(xiàn)出與前幾屆“荷賽”的明顯不同。在評選結(jié)果的整體風(fēng)格上，此次更多獲獎(jiǎng)作品的攝影表達(dá)更傾向直截了當(dāng)、一目了然，而少了些晦澀曖昧。但如此強(qiáng)勢、類似于“當(dāng)頭一擊”的風(fēng)格，往往也會(huì)消解受眾對于同一畫面進(jìn)行不同解讀的可能性，因此反而激起受眾的反感和質(zhì)疑。女性受虐在阿富汗實(shí)屬常見，與塔利班并無必然聯(lián)系，而《阿富汗遭割鼻女孩愛莎》在被美國《時(shí)代》周刊使用時(shí)，配合畫面中女孩被割去鼻子的臉和她直視觀者的眼睛，說明性文字中被特別強(qiáng)調(diào)此為其“塔利班”士兵丈夫所為，因而有人推測它被推為年度照片，同樣也與大多數(shù)評委的政治傾向有關(guān)，即有意繼續(xù)借以暗示美國及其盟友對阿富汗戰(zhàn)爭的正義性。
　　這一推測也許有些過于敏感，但西方評委在評判中的確時(shí)常露出其雙重標(biāo)準(zhǔn)的馬腳。比如對于在新聞?wù)掌笃谟幸鈮喊堤炜丈{(diào)的本國記者，他們曾進(jìn)行過開除并永不錄用入行的處罰，更別提授予其新聞攝影獎(jiǎng)項(xiàng)；而對于一些同樣慣于使用此類技法反映發(fā)展中國家苦難的攝影師，卻總是睜一只眼閉一只眼，甚至不斷給予褒獎(jiǎng)。個(gè)中緣由和價(jià)值導(dǎo)向，尤其需要對“荷賽”趨之若鶩的攝影師深思。
　　繼去年“特別提名”了一段視頻后，今年的“荷賽”首次正式設(shè)立多媒體作品評選，評選在3月18日至21日進(jìn)行。在影像工業(yè)迅速發(fā)展的今天，此舉更多地是體現(xiàn)了受眾、傳播者的知情需要，還是體現(xiàn)了相關(guān)影像產(chǎn)品生產(chǎn)廠商的商業(yè)野心，也許尚待實(shí)踐的檢驗(yàn)。
　　“荷賽”去年首次在“特別提名”中褒揚(yáng)了一段由非專業(yè)人士拍攝的記錄重要?dú)v史事件的視頻，今年的“特別提名”則盛贊了在智利礦難中，被困69天的礦工埃迪森·佩納（Edison Pena）拍攝的組照，內(nèi)容是礦工們被困地下700米后，在三個(gè)多月里的生活情景。讓沒有新聞職業(yè)背景的親歷者拍攝照片以記錄生活，智利礦難絕非首次。紀(jì)錄片《生于妓院》就記錄過印度紅燈區(qū)兒童拍攝他們眼中生活的攝影實(shí)踐。這樣得到的照片的好處是，如果未經(jīng)不靠譜兒編輯之手，業(yè)余人士（最好是從未對攝影“發(fā)燒”過的人們）在攝影實(shí)踐上相對單純，或許比頭腦中有太多攝影觀念、論戰(zhàn)立場、技術(shù)考量甚至功利之心的記者拍到的更加接近真實(shí)、也更貼近普通受眾的心靈。這一點(diǎn)，“荷賽”及其擁躉有必要加以深思。
　　前面提到評委互相影響的問題，對于一項(xiàng)有54屆歷史的世界性比賽，我們也應(yīng)該相信“荷賽”評選程序?qū)Χ喾皆u委話語權(quán)的制衡作用。在這一作用下，獲獎(jiǎng)作品中必定也蘊(yùn)藏著足夠閃亮的光芒，靜靜等待有心人的發(fā)現(xiàn)。
　　這里推薦幾幅“荷賽”供媒體下載發(fā)布的部分獲獎(jiǎng)作品，更多可見其官方網(wǎng)站http://www.worldpressphoto.org/。