一直有自由港之稱的香港，不僅像我們平時(shí)所熟知的那樣是貿(mào)易自由港，其長(zhǎng)期的英屬殖民地歷史也造就了其人口組成的多樣性。在香港，至少有三種人日?？梢姡喝A人、英國(guó)人和前來務(wù)工的東南亞人。前兩者組成了港人的主要組成部分。香港的地理位置便利，處在亞洲的核心地區(qū)，許多商業(yè)攝影師都選擇在香港開設(shè)影棚，迎接全亞洲甚至是全球的客戶。
　　經(jīng)濟(jì)的提早騰飛決定了商業(yè)攝影在香港的發(fā)展也較早。上世紀(jì)后期，留洋接受國(guó)外攝影教育的一批人將先進(jìn)的攝影理念和拍攝方法帶回香港，對(duì)香港的攝影發(fā)展起到了影響和推動(dòng)作用，下面要介紹的三位商業(yè)攝影師之一Jenifer Chau就是其中的一位。她早期在美國(guó)藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院接受堪稱世界最嚴(yán)格的攝影教育，90年代回到香港開設(shè)自己的影棚，審時(shí)度勢(shì)，發(fā)展事業(yè)。她將自己的事業(yè)方向設(shè)定在拍別人所不能的高端國(guó)寶類靜物攝影，現(xiàn)在成為全球著名拍賣行蘇富比的御用攝影師。
　　香港的都市及文化氛圍也是充滿吸引力的。攝影師Gareth就是90年代通過一次偶然的探親機(jī)會(huì)從英國(guó)來到香港，之后決定留在這里的。他離開了相對(duì)飽和的英國(guó)商業(yè)攝影市場(chǎng)，到香港伸展拳腳，并在開設(shè)影棚后事業(yè)勃發(fā)。酷愛歷史的他，對(duì)香港有著特殊的感情。如果說他發(fā)展事業(yè)是因?yàn)橄愀鄣亩际蟹諊怂?，那么他留下來之后拍攝的個(gè)人項(xiàng)目，則可以說明是香港的文化和多變的地理環(huán)境吸引了他。在他的個(gè)人作品中，你能看到都市以外的密林、裹滿藤條的廢棄老建筑，同時(shí)也有隱身深思，具有批判意味的鋼筋叢林和燎原后的蠻荒，他對(duì)香港歷史的了解，讓許多香港人都會(huì)不禁發(fā)問：“這是從哪里取景的？”
　　到了20世紀(jì)90年代，香港的商業(yè)攝影發(fā)展到一定程度，出現(xiàn)了許多業(yè)內(nèi)著名的優(yōu)秀商業(yè)攝影師，遍及產(chǎn)品拍攝、時(shí)尚拍攝和廣告拍攝等各個(gè)領(lǐng)域。這時(shí)，崛起的20出頭的新一代年輕攝影人中一方面迫于香港市場(chǎng)越來越擁擠，另一方面出于獨(dú)立和探索精神，也有許多走出去發(fā)展的年輕攝影師。例如，本期介紹的常駐北京的商業(yè)攝影師劉展耘。劉展耘早期以助理的身份隨攝影師蔣家驊學(xué)習(xí)攝影，后來到北京發(fā)展。先后拍攝了許多著名品牌的平面廣告，并任《瑞麗》雜志的首席攝影師。然而功成名就之際，他毅然關(guān)閉了影棚，開始了個(gè)人拍攝的世界之旅，“只為拍攝未拍攝過的領(lǐng)域”，從風(fēng)光、紀(jì)實(shí)等走了一圈后，剛剛又回歸商業(yè)攝影的劉展耘將為讀者講述他的心路歷程。
　　除了以上三位商業(yè)攝影領(lǐng)域的攝影師，香港回歸同樣讓許多其他領(lǐng)域的香港攝影師增添了祖國(guó)情懷。本是中醫(yī)師的黃天賜，專注于拍攝大畫幅作品，早年在加拿大留學(xué)，后回到香港發(fā)展家業(yè)，而在香港回歸后至今的十余年間，背著他的大畫幅相機(jī)30多次進(jìn)入藏區(qū)，到甘肅、西藏等地拍攝藏民的生活，有許多精美的紀(jì)實(shí)作品。而他這樣做只是為了向世界證明藏民和西藏是中國(guó)的一部分。同時(shí)，隨著拍攝時(shí)間的不斷增加，他也記錄下了藏民生活的許多變化。
　　影廊歷來是影像市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。香港本土環(huán)境下的影廊，也有其發(fā)展特點(diǎn)和面臨的問題。香港攝影畫廊upper station“上站”就是香港美聯(lián)社資深記者余偉健開設(shè)的，盡管香港的地域范圍較小，商業(yè)化氣氛濃重，人們對(duì)攝影藝術(shù)存在的一些誤解，使其生存面臨種種困境，但余偉健仍然堅(jiān)守著這40平方米的地方，以及他對(duì)影像的熱愛和夢(mèng)想。同樣，也有離開香港本土到北京798藝術(shù)區(qū)開設(shè)“東磊影廊”的香港人鐘旭東，尋求更廣闊的市場(chǎng)和發(fā)展平臺(tái)。鐘旭東提倡當(dāng)代藝術(shù)，眼光犀利，暢談了他眼中的中國(guó)影像市場(chǎng)，探討個(gè)中許多問題。
　　最后，作為“你所不知的香港”專題結(jié)尾，本刊特別走訪了土生土長(zhǎng)在香港改裝相機(jī)的凌師傅。作為香港攝影人熟知的三位香港改裝相機(jī)的資深師傅之一，凌師傅從事改裝、制作相機(jī)這個(gè)行當(dāng)十幾年，一直樂在其中，每天在他的工作室中幫助許多攝影師改裝相機(jī)，為他們搭建實(shí)現(xiàn)攝影夢(mèng)想的平臺(tái)。
　　其實(shí)，香港一直散發(fā)著無窮的魅力，每天都在高速的發(fā)展變化之中。有的人走出去，有的人來此安家置業(yè)，也有人走出去后又回來。不論從哪個(gè)方面來說，香港的攝影文化不僅有中華民族的傳統(tǒng)性、更有自己獨(dú)立性、包容性和世界性。因?yàn)?，香港是中?guó)的香港，更是世界的香港。