當(dāng)許多人將蒂姆·弗蘭克的這組名為《馬屬》（中文畫冊譯名也稱《天馬》）的作品集翻譯為“馬”的時(shí)候，其實(shí)是忽略了其中的許多內(nèi)容和作者的特別用意。就像在第十一屆平遙國際攝影節(jié)上，蒂姆都要與每一個(gè)交談?wù)邚?qiáng)調(diào)的一樣，這組有幾十幅的展出作品不僅僅是關(guān)于“馬”這一種動(dòng)物，還包括馬屬中其他如驢、騾等奇蹄目動(dòng)物。
　　當(dāng)然不僅僅是種類豐富這么簡單，其實(shí)蒂姆·弗蘭克的這組《馬屬》作品在看似商業(yè)拍攝光線唯美表現(xiàn)、充分展現(xiàn)細(xì)節(jié)，甚至注重局部表現(xiàn)的外表下，講述了一個(gè)個(gè)小的引人思考的紀(jì)實(shí)類故事?？梢哉f，蒂姆·弗蘭克作為一名商業(yè)攝影師，用精細(xì)的打光手法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)處理和唯美的構(gòu)圖，用商業(yè)攝影的專業(yè)手法拍攝了一組紀(jì)實(shí)攝影作品。在兼顧攝影藝術(shù)性的同時(shí)，《馬屬》作品的內(nèi)容講述的是一系列關(guān)于動(dòng)物、關(guān)于人類、關(guān)于地球生存環(huán)境的種種思考，當(dāng)然，如果你能領(lǐng)悟更多，也不會(huì)出乎攝影師的預(yù)料。
　　蒂姆的作品在攝影的內(nèi)容和形式統(tǒng)一上、商業(yè)與紀(jì)實(shí)的跨界上，為我們提供了一個(gè)很好的典范。他的作品與大展上很多純紀(jì)實(shí)或純商業(yè)的作品相比，既融合了紀(jì)實(shí)作品的現(xiàn)實(shí)觀點(diǎn)和警示作用，又以其商業(yè)的精細(xì)拍攝過程和手法吸引了更多人的目光，為作品打開更多的市場空間。這種“跨界”的攝影方法也許更符合市場的口胃。參觀此次平遙國際攝影大展的Corbis圖片社圖片總監(jiān)卡爾·格朗科斯特對他的作品也給予了很高的評(píng)價(jià)：“他的個(gè)人網(wǎng)站很值得看。他在后來的講座里也展示了他拍攝的其他作品，像蝙蝠、蛇等動(dòng)物，這些都融入了他自己的看法。我有興趣繼續(xù)關(guān)注他并和他保持溝通。”
　　蒂姆·弗蘭克常駐英國倫敦，一直專門從事商業(yè)攝影，經(jīng)常受畫廊和機(jī)構(gòu)的委托在世界范圍內(nèi)拍攝商業(yè)項(xiàng)目和攝影作品。除了在倫敦開設(shè)攝影工作室，蒂姆還活躍于紐約、洛杉磯和巴黎。這次展覽的作品是蒂姆第一本個(gè)人畫冊的部分內(nèi)容，被著名策展人鮑昆發(fā)現(xiàn)和挖掘，并在平遙攝影大展棉織廠展廳中大面積展出，給許多參觀者留下深刻印象；之后在評(píng)選中他獲得了平遙攝影大展優(yōu)秀國際攝影師獎(jiǎng)。
　　
　　內(nèi)容與獨(dú)特形式的結(jié)合
　　拍攝時(shí)，蒂姆先形成一個(gè)拍攝想法，再尋找合適的拍攝對象。例如，在此次《馬屬》的拍攝中，蒂姆查閱并了解了馬屬中各個(gè)種類分支的馬，及其在全世界的分布，再深入每一個(gè)具體種類考察了解馬在當(dāng)?shù)匚幕械慕巧δ?，以及與人類發(fā)生的關(guān)系。然后獲取拍攝表現(xiàn)手段的靈感。在具體馬匹的選擇上，正如我們能從作品中看到的一樣，蒂姆選擇的都是一等的馬匹和拍攝環(huán)境，以求達(dá)到亦真亦幻的抽象形象。例如一張拍攝馬匹局部的照片，栗色的馬匹局部在畫面下方，上方看起來像是一幅以沙漠為題材的裝飾照片，“但其實(shí)那不是一張畫，只是馬廄的窗戶，外面確實(shí)是沙漠的景象?！钡倌方忉屨f，“而那匹馬不是一般的馬匹，是一匹表演用的馬，在馬群中就像是我們?nèi)祟惖某?。拍攝時(shí)，我發(fā)現(xiàn)馬廄的一扇窗戶外的沙漠景象就像一幅攝影作品一樣。于是我有意將馬牽到這扇窗子下面進(jìn)行拍攝。這樣做的目的是創(chuàng)造一種空間的模糊性，非常有趣?！?br/>　　“我不想用大家普遍熟悉的方式拍攝動(dòng)物。一般人都很少見過馬在水里或在空中，我就以此作為拍攝對象。”于是有了蒂姆在水中拍攝的一張馬匹局部的照片。這是在迪拜拍攝的，在當(dāng)?shù)氐囊幻麧撍叹毜闹笇?dǎo)下，蒂姆在泳池的一側(cè)水下等待馬匹入水的瞬間?！榜R天生會(huì)游泳，而這個(gè)拍攝地是當(dāng)?shù)厝似綍r(shí)對馬進(jìn)行訓(xùn)練的地方。你可以看到馬匹上的綁帶，這是用來矯正馬匹腿部線條的。人類通過這些方式想要重新塑造馬匹達(dá)到他們心目中完美的標(biāo)準(zhǔn)。”
　　除了人們少見的馬匹在水中和空中的照片，蒂姆還拍攝了馬經(jīng)過體外受精而形成生命體的過程。“人們?yōu)轳R匹進(jìn)行體外受精，是處于經(jīng)濟(jì)的角度。因?yàn)轳R的精子非常珍貴。我就跟蹤拍攝了這個(gè)過程，展出的作品有馬匹體外受精后第10天和第85天的形象等?！边@幾張作品的拍攝在講述一個(gè)關(guān)于馬匹繁殖的故事的同時(shí)，也在拍攝上延續(xù)了攝影師蒂姆的商業(yè)拍攝風(fēng)格——簡單的顏色、構(gòu)圖，卻有著精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)。蒂姆說：“我使用閃光燈輔助，主要使用了柔和的側(cè)光。”
　　除此以外，蒂姆還拍攝了被人類戴上面具用作賭馬等用途的馬匹，拍攝了馬、驢和騾（馬和驢交配產(chǎn)生騾）的不同形象。用蒂姆的話說：“我們的祖先將種馬變成了使人眼花繚亂的各色類群。這一歷程反映了我們對馬的需求既是功能上的，也具有象征意義；無論是現(xiàn)在還是將來，目的和愉悅的分離，日常和神話的斷裂，對馬的衍育都是至關(guān)重要的。馬是一種活的工具，可我們和馬的關(guān)系要比這重要得多——通過不同的功用和場所的組合打磨的這種‘工具’，極大地改變了馬今天的面貌；然而，現(xiàn)在我們塑造馬的時(shí)候所依據(jù)的，已經(jīng)是在馬的文化和象征意義上發(fā)展處的那些功能了。我在涉足這自然與動(dòng)物這一主題的時(shí)候，時(shí)感對自然的敬畏，我需要用圖像讓人們再次用新鮮的眼光和眼界大量世界，讓它看上去有些異樣。”
　　“拍攝時(shí)，我用拍攝肖像的感情拍攝動(dòng)物。我給它們同樣的關(guān)懷，像是在拍攝名人一樣。也許是我見多了人們拿紀(jì)錄片主體拍攝的方式來拍攝野生動(dòng)物，而我更感興趣我們?nèi)祟惾绾谓槿脒@一主題，如何是以人類學(xué)中心地，無法抑制地以我們?yōu)橹行娜ダ斫鈩?dòng)物的。”蒂姆說，“拍攝的過程就像是探索旅行的過程。在旅行的過程中，發(fā)現(xiàn)是最重要的。拍攝中我也有此感受，我發(fā)現(xiàn)的總是比我事先要尋找的更重要?！?br/>　　
　　市場
　　蒂姆的作品在世界上許多重要藝術(shù)聚集地都有畫廊代理，如紐約、巴黎等。他拍攝的動(dòng)物作品除了《馬屬》，還有新書《犬和神》，探討了更多關(guān)于狗與人類之間關(guān)系的故事。另外，他還拍攝了獅子、老虎、猴子、蛇等其他動(dòng)物。
　　幾年來，蒂姆除了拍攝廣告作品之外，也將重心漸漸轉(zhuǎn)移至畫廊代理的個(gè)人作品上來。每個(gè)項(xiàng)目拍攝完成后，他都會(huì)挑選最優(yōu)秀的20至30張作品供應(yīng)給畫廊代理銷售，最好的銷售成績曾達(dá)到單張15000英鎊。作品價(jià)格平均在750英鎊至20000英鎊左右，依照作品的尺寸和限量情況決定?！拔椰F(xiàn)在經(jīng)常限量發(fā)售的數(shù)量在10張小尺寸和5張大尺寸左右。曾經(jīng)也做過更大的數(shù)量?，F(xiàn)在的情況是，如果你不給作品一些限定和數(shù)量，一般賣不到好的價(jià)錢。”蒂姆說。