平遙這樣一個偏遠(yuǎn)貧窮的小山村怎么辦國際性的攝影節(jié)？阿蘭·朱利安說你不懂！
　　1997至1998年，我在任《人民攝影報》總編輯的時候就很關(guān)注攝影節(jié)這個事情了，但那時舉辦攝影節(jié)是個宏觀的想法。當(dāng)時從國內(nèi)的視角來看，中國的攝影到了該走出去的時候了。而中國改革開放以后，一批年輕的攝影師和探索者都聚集在《人民攝影報》，我們也覺得有義務(wù)為他們趟出一條路。
　　現(xiàn)在了解，當(dāng)時國內(nèi)已有一些攝影節(jié)，但與后來的平遙攝影節(jié)相比，不屬于同一個性質(zhì)。他們多是政府性質(zhì)，請一些攝影家，也包括外國攝影家來，聚在一起，搞一些活動，選擇性和指向性很強，宣傳味兒比較重。
　　我們之前通過和西方國家、臺灣地區(qū)的一些攝影人接觸，也逐漸了解了攝影家是如何與外界交流的，了解中國攝影應(yīng)該如何走到國外去，以及請一些西方攝影家來到中國的必要性，有了這些基本想法。1997年底我就開始往外跑，從臺灣到歐洲，把在中國攝影界看來是重要的一些地方都走遍了，像荷賽基金會總部、法國《解放報》攝影部、《費加羅周刊》、馬格南圖片社、聯(lián)系圖片社等，也許當(dāng)時還沒有抱著明確為籌辦攝影節(jié)的目的走訪，但這樣一圈下來我們很受觸動。首先，我們覺得人家對我們非常熱情，而且我們自己也有非常迫切要走向世界的需求?；貋硪院?，我們就開始思考，這時臺灣的林添福來幫忙。他對國際攝影的了解更多一些，我們就一起運作，思考發(fā)起一個攝影節(jié)，將外國人請進(jìn)來，并展出中國的優(yōu)秀作品。
　　要辦攝影節(jié)，首先要選好地方，我們想過的地方包括桂林、大連、青島，但后來的情況并不理想。像林添福與桂林市政府交涉，但桂林一直忙于發(fā)展旅游，沒有時間承辦攝影節(jié)；后來又到北京聯(lián)系，得到了相關(guān)單位的熱情支持，甚至允許我們動用故宮做展覽場地，當(dāng)時我們都非常高興。這時，阿蘭·朱利安出現(xiàn)了，阿蘭的舅舅是馬克·呂布。他那時在中國講學(xué)。正準(zhǔn)備回去的時候，有人提議他到《人民攝影報》看看，于是他就找了機(jī)會到山西來，聯(lián)系到我。我安排人帶他去平遙玩玩。去之前我提醒他多帶點膠卷，少了怕不夠拍。他說：“沒關(guān)系，我使用的是數(shù)碼相機(jī)?！碑?dāng)時他的數(shù)碼相機(jī)有20兆的容量，他說一共能拍80張照片，我說不夠，他說夠了，不好的我都刪除。我本來安排了他兩三天的拍攝時間，結(jié)果第二天他就回來了，果然80張不夠拍。但是，阿蘭是要找我談一個更重要事情——到了平遙，受到這個古城結(jié)構(gòu)和氛圍的啟發(fā)，他萌生了開辦攝影節(jié)的設(shè)想。我說我們是有準(zhǔn)備辦一個攝影節(jié)的想法，但要在平遙這么一個偏遠(yuǎn)貧窮的小山村搞一個國際性的攝影節(jié)，這不是開玩笑嗎？但是阿蘭說：“你不懂！我在法國與熱華索一起創(chuàng)建了Visa pour l’image（國際攝影節(jié)），我非常了解攝影節(jié)?？吹狡竭b，我就覺得這是一個搞國際攝影節(jié)的最佳地點！我和熱華索聯(lián)系一下，如果今年能請你去，你看一下就什么都明白了?！惫唬搅四抢镂覀円幌伦泳兔靼琢?。那個小城比平遙還小。展覽在教堂、監(jiān)獄舊址、倉庫里辦。后來我們總結(jié)出為什么不在大城市辦攝影節(jié)，因為大城市的交通不方便。展區(qū)設(shè)置上，如果將展覽集中放一個地方會顯得小氣，但如果分散布置，又要派車接送觀展的人，除了交通，還有住宿、場租等費用都很貴。而小地方各項花費都便宜，把客人放在這里就不用操心了，可以更好地增進(jìn)攝影節(jié)的學(xué)術(shù)交流。另外，舉辦地點還要有吸引力。來的人除了要看看照片，還想看些別的。到中國來自然要看有中國味道的東西，而平遙就是最地道的漢族文化的展現(xiàn)。
　　
　　第一錘砸得太響了！
　　觀摩回來后，我們明白并認(rèn)可了阿蘭選擇平遙的原因。我們都很激動，便開始商討何時開辦這個平遙攝影節(jié)。阿蘭說：“2001年是新世紀(jì)的開始，2001年就應(yīng)該開辦?！笨晌覀冋?wù)摯耸碌臅r候已經(jīng)是2000年的年末了，時間非常緊。但阿蘭說沒有問題，他們負(fù)責(zé)將西方優(yōu)秀的攝影作品帶到這里，只要中方能保證有足夠數(shù)量的攝影人來，這個攝影節(jié)就算成功了。我說中國沒有問題，就是擔(dān)心西方的作品專業(yè)性如何，中國攝影人認(rèn)不認(rèn)可，對這個我們雙方都沒底，便商討要不要把國際上的大腕都請過來，以吸引大量的中國攝影人來參加。于是我們便甄選了25個外國專家。這25個人的名單在今天看來，其實是有點太荒唐、太夸張了。我們把那些國際攝影界最頂級、擁有最時尚理念的代表人物都邀請來了。按道理，這樣確實是好的。但隨之而來的問題正像是一個人幾個月沒有進(jìn)食，卻忽然間吃大量的山珍海味一樣，消化不了。外國專家邀請到來之后，就出現(xiàn)了有的中國攝影人指著外國專家問，這個老頭是誰的現(xiàn)象。最令人無奈的是，那時有的外國專家在攝影節(jié)上舉辦講座，向中國介紹世界先鋒的圖片和理念時，正介紹一半，下面就有聽眾拍案而起，叫主講人下臺，并喊：“這講的是什么？還不如我徒弟呢！”弄得專家很尷尬。
　　最開始的平遙攝影節(jié)主要集中在新聞報道和藝術(shù)攝影領(lǐng)域，以邀請傳播界的專家為主，如馬格南和《生活》雜志的攝影師等。那時還沒有什么交易的概念，只是提供一個溝通渠道。當(dāng)時大家還被一堵墻擋著，誰也不了解誰。不論攝影節(jié)的真正意義在哪里，那時候我們最主要的任務(wù)就是打開這扇門?，F(xiàn)在看來，2001年這扇門被徹底打開，之后東西方攝影人實現(xiàn)了徹底的交流。我認(rèn)為2001年的平遙攝影節(jié)就完成了這樣一個步驟。
　　由于第一年我們把攝影節(jié)搞得太夸張了，世界上許多沒有來的攝影人都驚詫平遙是哪里，為什么平遙會把這么多重量級的人物吸引到那兒去？記得一次洗腳的時候我還碰上了法國電視二臺記者，我問他們你們怎么來了，他們說：“世界都在說平遙平遙，平遙到底怎么了，我們也來看看?！边@是非常好的現(xiàn)象，不管主辦方邀請與否，都會有人從世界各地來，并且這種影響至今不散。甚至到現(xiàn)在為止，全世界很多人哪都不認(rèn)，還只認(rèn)平遙。這就是因為當(dāng)年的第一錘砸得太響了。于是第二屆吸引了更多人的到來。
　　
　　第二年觀念攝影跟上了！
　　從第一屆平遙攝影節(jié)后，攝影家們開始自行交流。這可以歸結(jié)為平遙攝影節(jié)歷史上的一個節(jié)點，就是達(dá)到了徹底的交融。要說更重要的一個節(jié)點呢，就是2002年。2002年的重要性在于把中國我們今天所說的當(dāng)代攝影或觀念攝影，推向了世界。這個領(lǐng)域一直有藝術(shù)家也在做，但他們的影響非常小，幾乎沒有人知道。大家普遍所知的就是紀(jì)實啊、報道啊、新聞啊這些傳統(tǒng)的攝影派別。2002年對此推動最大的一個人，就是旅法華裔攝影家高波。高波第一年就參加了平遙攝影節(jié)，但那時我不認(rèn)識他。他打電話給我，說他從法國回來，他非常懂?dāng)z影、會法語，可以免費為大展幫忙。我說很好，你來吧。他如約而至。高波曾在法國VU圖片社做記者，與VU圖片總監(jiān)柯卓拉關(guān)系很好。2001年攝影節(jié)結(jié)束后，他將講座上被罵的人，即柯卓拉，請到北京電影學(xué)院做講座。電影學(xué)院的學(xué)生當(dāng)然知道這個人是誰。聽他講座的還有攝影系以外的老師和學(xué)生，講完后還有很多人找他簽名。之后高波對我說：“你知道了吧，其實我有點野心，我想把中國的觀念攝影（當(dāng)時叫新攝影）介紹出去?！庇谑?002年，他就為平遙帶進(jìn)了很多觀念攝影作品。同時他還將一些當(dāng)時的新概念介紹進(jìn)來，如策展人的概念。在平遙，第一年有“策展人”，但沒有這個叫法，2002年平遙第一次引入了中文詞匯中策展人的概念。阿蘭雖然懂得策展人，但沒有懂的人做翻譯。而高波懂，他就詳細(xì)介紹了curator是什么，是做什么的。
　　第二屆攝影節(jié)，許多重要人物都來了，如現(xiàn)在阿爾勒攝影節(jié)的總監(jiān)弗朗索瓦·赫貝爾。他們一下子就看中了中國的這些當(dāng)代攝影作品。因為那時西方的觀念攝影正火。雖然中國的觀念攝影跟國際還接不上軌，但這些當(dāng)代作品的創(chuàng)作者多是畫家，他們比較懂。于是，王慶松他們立刻就和西方攝影人接上了頭。以至于2003年的阿爾勒攝影節(jié)幾乎就變成了中國攝影家的展場，展出了幾十個相關(guān)展覽。
　　
　　
　　第三年普雷基和鮑德溫夫婦來了！
　　在我做主策展人的三屆上，在阿蘭的幫助之外，我又努力達(dá)成了兩件事。第一件事就是請來羅伯特·普雷基；另一件事是請來美國休斯頓攝影雙年展（FotoFest）的創(chuàng)始人鮑德溫夫婦。他們前兩屆都不在阿蘭的邀請名單上，第三年我提議把他們請來平遙。普雷基和鮑德溫夫婦的到來進(jìn)一步讓平遙攝影節(jié)走向了世界。
　　羅伯特·普雷基是改革開放以后中國新聞攝影第一代攝影記者的導(dǎo)師和啟蒙者。是普雷基將西方新聞攝影的新觀念介紹到中國。說起普雷基，20世紀(jì)八九十年代世界上最優(yōu)秀的新聞記者基本都是他的弟子，像大衛(wèi)·伯耐特、弗蘭·福尼爾……他帶著他的弟子到中國給我們講課。1988年1月5日，普雷基在中國舉辦荷賽作品展覽暨攝影術(shù)發(fā)明150年展。展覽時，觀眾多得把展板都擠倒了。因為他策展的照片讓中國人意識到了西方的新聞攝影和世界的豐富。那時的中國攝影還是擺拍的時代。普雷基帶著他的團(tuán)隊到中國，為攝影記者們做培訓(xùn)，每個學(xué)生發(fā)13卷彩色反轉(zhuǎn)片，拍完后，晚上大家一起評片。當(dāng)年，中國許多攝影師用的彩色反轉(zhuǎn)片是從電影廠里剪出的片頭，裝在相機(jī)里還舍不得用，而老師發(fā)的都是地道的柯達(dá)反轉(zhuǎn)片。每天拍13個膠卷誰拍得完？可老師說，拍照的時候不能節(jié)省膠卷，你花了機(jī)票、住宿費，到了新聞發(fā)生地就是拍照的，不能在這時為了節(jié)省膠卷沒拍好照片，13個膠卷必須全部拍完。并且提出攝影記者要往墻上爬、往泥里滾的觀念。這次訓(xùn)練，我認(rèn)為是中國攝影史上的一次突變。讓中國的攝影記者一是明白如何用照片說話，二是學(xué)會了如何將單張照片組織在一起講故事，為以后的實戰(zhàn)做好了準(zhǔn)備。
　　來參加攝影節(jié)的人的目的和側(cè)重點各不相同。第一年和第二年邀請的外國專家整體結(jié)構(gòu)差不多，主要是報道系統(tǒng)和圖片社系統(tǒng)。由于初期沒有明確的促進(jìn)交易概念，圖片機(jī)構(gòu)和畫廊的人邀請得并不多。傳媒業(yè)人士到攝影節(jié)主要目的是溝通；畫廊來主要側(cè)重挖掘一些攝影師為其拍攝；另外，像我參加的ORACLE（一個國際性的攝影博物館館長組織）就有大批經(jīng)費搞收藏，他們四處搜尋哪里有新的東西值得投資。
　　鮑德溫夫婦也是Meeting Place（見面會）的策劃者和實施者。這個活動是讓專家和攝影師面對面進(jìn)行照片點評。參與的攝影師需要付費，以限制人數(shù)。后來，這個活動越辦越火爆，每位攝影師需要繳納的參與費用已經(jīng)高達(dá)900多美元。
　　這個活動更大的意義在于推動圖片交易。如果攝影師覺得自己拍得不錯，就拿給專家看。專家看過之后，給攝影師提出意見建議。如果專家滿意某個攝影師的作品，就將作品介紹給他認(rèn)識的某個相關(guān)畫廊或機(jī)構(gòu)。攝影師就有機(jī)會得到包裝，擁有廣闊的市場，達(dá)到雙贏的局面，形成了一個良性的循環(huán)業(yè)態(tài)。
　　而攝影節(jié)正是一個好的平臺，如果沒有這樣的活動，攝影節(jié)就只能停滯在廟會的層面上。廟會是對的，但是要發(fā)展、要出好東西，平遙應(yīng)該有半個城市畫廊。這需要攝影家拿來有市場的東西。如何有市場？靠專家的指點和推廣，二者相輔相成。
　　這是我對攝影節(jié)的一點期望，但中國要推出這樣的活動需要擺脫浮躁的氛圍。這不簡單是請個專家來評論幾句，然后收錢這么簡單。如果沒有后續(xù)的交易和推進(jìn)跟進(jìn)，就沒有走在路上。首先，請的人應(yīng)該是與畫廊或收藏機(jī)構(gòu)等有緊密聯(lián)系和直接組織體系的人。他們在指點照片的過程中，應(yīng)該是有意向把你培養(yǎng)成某一方面人才，或者發(fā)現(xiàn)你某一方面的才能，把你介紹到專門領(lǐng)域的畫廊或圖片公司去。