10月13日，我應(yīng)邀參加了馮建國(guó)在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的《高原的力量，西藏肖像2007-2010》攝影作品展開幕式。本次展覽為期7天，匯集了馮建國(guó)近幾年深入到青藏高原拍攝的人物肖像類系列作品。
　　在這個(gè)系列的創(chuàng)作中，馮老師用一種白色的高調(diào)背景來拍攝生活在青藏高原的普通藏族百姓，以模擬影棚的效果加上純粹的攝影技法，向人們展現(xiàn)藏族同胞淳樸虔誠(chéng)的肖像。用馮老師自己的話說，他想“透過這些個(gè)體的表象來展現(xiàn)出凝聚在群體身上的、在青藏高原大自然以及藏傳佛教熏陶之下的一種內(nèi)在的文化和精神的力量?！?br/>　　由于馮建國(guó)的作品全部采用8×10英寸的大畫幅底片拍攝，所以當(dāng)我站在精心裝裱的110cm×145cm的大幅面作品面前凝神觀望的時(shí)候，既能夠感受到黑白影像的豐富表現(xiàn)力，又體會(huì)到大畫幅攝影帶來的細(xì)節(jié)震撼力。這組作品體現(xiàn)了馮老師作為當(dāng)代攝影藝術(shù)家對(duì)自身意志上的歷練，以及通過嫻熟的攝影技術(shù)手法對(duì)精神境界的追求。
　　整個(gè)開幕式歷時(shí)一個(gè)多小時(shí)，與會(huì)者百余人，幾乎就是一個(gè)大畫幅攝影界的Party，很多新老朋友齊聚在一起，大家暢所欲言，滿堂歡聲笑語。我在環(huán)繞展廳的60幅巨大人物肖像面前慢慢踱步，望著近乎1:1比例的作品，感覺到紙上的人們呼之欲出。雖然這些鮮活的生命與我遠(yuǎn)隔萬水千山，但通過如此杰出的作品，似乎可以與他們近在咫尺，心靈的話語是可以通過天上的神明進(jìn)行溝通的。
　　在和朋友們閑聊時(shí)，我注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，雖然大家都在用底片和大畫幅相機(jī)拍照，而且也樂此不疲推崇備至，但人們交流更多的話題反而是更高的數(shù)碼技術(shù)和最新的數(shù)碼相機(jī)信息。我想，這也許是因?yàn)閭鹘y(tǒng)技術(shù)和器材已經(jīng)很少有更新的信息發(fā)布，從而使人們對(duì)于技術(shù)的推崇更傾向于日新月異的數(shù)字化領(lǐng)域；又或許是因?yàn)楫?dāng)今的影像幾乎完全數(shù)字化了，所以傳統(tǒng)的底片和大畫幅攝影也脫離不了數(shù)字技術(shù)的原因吧。而且，馮建國(guó)此次展出的作品，也全部由北京一家專業(yè)數(shù)字影像工作室負(fù)責(zé)制作輸出，并且制作周期長(zhǎng)達(dá)半年，由“亮房”替代了傳統(tǒng)意義上的“暗房”。
　　我更聯(lián)想到前段時(shí)間，另一位朋友托關(guān)系找門路，要買一只全新的羅德剛300mm放大機(jī)鏡頭，就為了堅(jiān)持利用傳統(tǒng)工藝擴(kuò)印8×10英寸的底片。我們聯(lián)系了兩三個(gè)月，最后通過德國(guó)廠家的官方渠道，從歐洲不知哪個(gè)國(guó)家的經(jīng)銷商倉(cāng)庫(kù)里終于找到其僅存的一只，而且價(jià)格較以往貴了近一倍。種種跡象顯露出的信息，難道是在向我們宣告大畫幅已成古董？或許，未來的某一天，新聞報(bào)道里會(huì)出現(xiàn)“傳統(tǒng)銀鹽攝影術(shù)被聯(lián)合國(guó)教科文組織評(píng)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的消息也未可知。
　　不過，近年來，中國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上大畫幅及傳統(tǒng)膠片相機(jī)的銷售依然保持穩(wěn)定，并沒有顯露出明顯的衰退跡象。而且我今年夏季去日本出差時(shí)，依然看到在數(shù)字影像技術(shù)高度發(fā)達(dá)的東京街頭，很多人依然在用傳統(tǒng)膠片相機(jī)拍照，人數(shù)多到讓我出乎意料，幾乎與使用數(shù)碼相機(jī)的人數(shù)持平，并且大部分是30歲左右的年輕人。由于大畫幅底片豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，以及底片的不可復(fù)制及唯一性，追求高品質(zhì)影像的人們?nèi)匀谎永m(xù)著傳統(tǒng)拍攝技法。但是，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是不可逆轉(zhuǎn)的，人們?cè)趫?jiān)持傳統(tǒng)攝影技法的同時(shí)，底片的后期制作工藝卻已經(jīng)悄然發(fā)生了翻天覆地的變化。雖然在國(guó)內(nèi)目前的大畫幅后期制作中，傳統(tǒng)銀鹽放大和數(shù)字輸出同時(shí)并行，但由于傳統(tǒng)工藝對(duì)硬件（放大機(jī)、鏡頭、相紙、藥水、暗房等）和軟件（從業(yè)人員的技藝手法）的要求非常高，而且無論是從大幅面輸出精度、墨水和輸出介質(zhì)的抗氧化程度、反復(fù)多次復(fù)制作品的準(zhǔn)確性以及實(shí)際制作成本上，數(shù)字輸出技術(shù)都已經(jīng)超越了傳統(tǒng)銀鹽技法，并且已經(jīng)在收藏級(jí)的攝影作品領(lǐng)域中被廣泛應(yīng)用。
　　數(shù)字后期的“亮房”輸出技術(shù)，離不開輸入和輸出兩大設(shè)備終端。輸入設(shè)備作為底片數(shù)字化的第一步，占有舉足輕重的地位。底片掃描，主要就是電子分色掃描（電分）和平板掃描（底掃）兩種方式。這兩種設(shè)備各具優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。電分掃描采用光電倍增管技術(shù)（PMT）完成光電信號(hào)的轉(zhuǎn)換，進(jìn)行逐點(diǎn)掃描，通過設(shè)定圖像高光和暗調(diào)部分的密度值，可以很好地表現(xiàn)圖片的細(xì)節(jié)。但電分掃描對(duì)黑白負(fù)片、彩色負(fù)片的色彩表現(xiàn)不夠豐富，且顆粒偏粗，在這點(diǎn)上，平板底片掃描的優(yōu)勢(shì)反而更大些?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的電分掃描設(shè)備，都只能夠掃描8位色深的圖像，但是高端的平板掃描儀，已經(jīng)可以掃描16位色深圖像文件。16位色深的數(shù)字文件，在PHOTOSHOP中調(diào)整時(shí)，文件質(zhì)量更高，圖片信息丟失更少、損失更小。經(jīng)過實(shí)踐證明，平板掃描的質(zhì)量出眾、色彩豐富、分辨率高，完全符合制作高品質(zhì)圖片的要求；另外，平板底片掃描的操作比電子分色掃描要簡(jiǎn)單得多，這也是很大的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。
　　數(shù)字技術(shù)與銀鹽技術(shù)并無矛盾或相沖突之處，而且數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步將會(huì)提升銀鹽膠片在后期的制作水準(zhǔn)。即便是在前期拍攝階段，數(shù)碼相機(jī)的普及也極大地?cái)U(kuò)大了攝影人群的基礎(chǔ)，并且使攝影更加深入到我們的日常生活，從而為更多的愛好者進(jìn)階高級(jí)攝影技法提供了可能。曾經(jīng)，人們?yōu)閭鹘y(tǒng)攝影術(shù)和數(shù)字成像技術(shù)爭(zhēng)論不休，但經(jīng)過幾年的沉淀，人們已經(jīng)不再執(zhí)著于這種膚淺的爭(zhēng)論，而是清醒地認(rèn)識(shí)到，只有選擇最適合的技法才是達(dá)至完美影像的真諦。這說明人們的消費(fèi)模式在轉(zhuǎn)變，意識(shí)在進(jìn)步，而這個(gè)觀念的變化也是維持傳統(tǒng)銀鹽攝影繼續(xù)存在的基礎(chǔ)。
　　“大畫幅，Hold住??！”