技法導(dǎo)航
　　文章不可無(wú)情，但也不可滿(mǎn)紙淚言笑語(yǔ)。如能在作文中曲折含蓄地把深意隱含于所描繪的形象之中，就能使文章余韻無(wú)窮，收到含而不露、弦外流音的效果，具有較強(qiáng)的感染力，這就是曲折含蓄法。含蓄藝術(shù)的表現(xiàn)手法一般有以下幾種：
　　
　　一、藏情于事
　　
　　指通過(guò)敘述事件來(lái)抒發(fā)感情，使感情從具體事件的敘述中自然地流露出來(lái)，去感染讀者。這種滲透著感情的敘述，讀者品味起來(lái)會(huì)更覺(jué)真誠(chéng)、可親。例如朱自清在《背影》中寫(xiě)的“買(mǎi)橘子”片段：“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去……再用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子……過(guò)鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走?！边@個(gè)片段未抒一句情，僅通過(guò)對(duì)“父親”蹣跚的步子以及攀爬月臺(tái)的動(dòng)作描繪，就細(xì)致地表達(dá)了父親對(duì)兒子深沉的愛(ài)；而“我”則只是幾次“流淚”，也未抒一句情，然而那真摯的情卻深深烙在“我”和讀者的心中。
　　
　　二、藏情于景
　　
　　我們常有這樣的感受：感情的火山爆發(fā)了，不可遏止，但赤裸裸地吐出來(lái)似乎太可惜，希望它在讀者心中多留一會(huì)兒，于是把它藏于山水草木之中，把無(wú)形的情思化為有形的景物。
　　例如魯迅的《社戲》中“月夜行船”一節(jié)：“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來(lái)的清香，夾雜在水氣中撲面地吹來(lái)；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢……”獲準(zhǔn)“出了門(mén)”的“我”，像飛出牢籠的小鳥(niǎo)，心里格外激動(dòng)，這種滾燙的情致，作者不忍直吐，便假于“香氣”、“水氣”和“仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的”“連山”，從而使每一事物都滲入作者縷縷情思。
　　
　　三、藏情于物
　　
　　指通過(guò)寫(xiě)物來(lái)抒發(fā)感情。即在描繪動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的物體時(shí)，不只反映事物的狀態(tài)特點(diǎn)，而且把內(nèi)心世界的愛(ài)憎、好惡之情交融于物體中表露出來(lái)。例如陸游的《卜算子·詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏