那年夏天，鶴菁坐在蓮池邊的亭子里，望著亭外的雨水淅淅瀝瀝順屋檐落下，又在門檻外的石階上，匯聚成溪，淙淙流入池塘里。池塘里荷花正在盛開(kāi)，景色在雨中變得潤(rùn)澤起來(lái)。
　　馮鶴菁，一個(gè)書(shū)法家、作家和詩(shī)人，被雨水阻隔在坐落于保定市中心的古代園林里，那個(gè)叫蓮池的地方。詩(shī)人的情懷，在綿綿的雨中，被沁入、濕潤(rùn)，釋放出來(lái)，像這池塘里綿綿田田幽邃深遠(yuǎn)的荷花。
　　鶴菁的書(shū)法“幽荷”系列，在這現(xiàn)實(shí)的邂逅和情景交融的心境下，變得豐腴和生動(dòng)，此刻他胸中的逸氣化作了筆下丹青，存幽荷的池塘里酣暢淋漓，落墨滿紙。
　　鶴菁十八歲下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，應(yīng)景感懷，才情倜儻。他曾給我看過(guò)那時(shí)寫的詩(shī)。那是山中的雪夜與同學(xué)話別，詩(shī)的題目叫《夜思》。開(kāi)頭是這樣寫的，“友人走了／山谷中只留下心的空曠”，望著月下山影一片皎然，看友人的背影，在雪山相襯之下，漸去漸遠(yuǎn)。而這個(gè)白雪影印下漸遠(yuǎn)的背影，似白紙中的墨暈慢惺彌散開(kāi)來(lái)。鶴菁接著寫到：“飛雪倦了/靜悄悄睡上夜的眠床／柴扉。勸住半盞燈亮／月光正凝結(jié)存冷的路上?！蔽娜说那閼言谶@雪夜的思念中同樣被釋放出來(lái)。當(dāng)鶴菁對(duì)我閑聊此景，我分明能感受到他詩(shī)人的情懷和書(shū)家的墨宿，令我感動(dòng)。
　　熟悉鶴苦的人都知其記性絕佳，能隨口背出古今中外的詩(shī)文，長(zhǎng)篇大段，洋洋灑灑。最初我很驚訝，但也忽然明白，鶴菁書(shū)法的來(lái)龍去脈和順理成章。他書(shū)法的“幽荷系列”“松風(fēng)系列”“雨聲系列”無(wú)不體現(xiàn)個(gè)真正的書(shū)家所不具備的文人情結(jié)。靜觀“一團(tuán)和氣”“風(fēng)雪歸漁”“留醉山翁”“觀潮”等書(shū)法作品，似流動(dòng)的音樂(lè)凝固的詩(shī)，非俗人可襲。鶴菁找到了自我，我們找到了自己。
　　鶴菁家有書(shū)房，書(shū)籍遍地，案滿雜陳。他寫作，但不寫書(shū)法，似幾案承載不下筆墨的肆意和書(shū)法的思緒蔓延。因此他常借朋友的畫(huà)室揮毫潑墨。年去歲來(lái)，和鶴菁寫寫畫(huà)畫(huà)久了，發(fā)現(xiàn)他傳統(tǒng)書(shū)法功力極好，能寫手漂亮的行草?？代Q菁寫書(shū)法，不同于其他人，他并不在意筆墨的表面形式和書(shū)寫工具，而更著意干一種心境。宣紙橫長(zhǎng)就由旁人抻紙，懸空而書(shū)。有時(shí)毛筆大小不合適，索性幾只筆并握，似蛟龍出水，飛鳥(niǎo)入林。
　　梳理鶴菁經(jīng)歷，詩(shī)人和作家的敏感與知性，滲透了鶴菁書(shū)法的墨象。一個(gè)藝術(shù)家繹歷很重要，也許就決定了他生的脈絡(luò)和藝術(shù)情懷?，F(xiàn)在看來(lái)，他的書(shū)法，明顯帶有文人骨子里的糾結(jié)與張狂，但思無(wú)邪，行無(wú)燥。若追根溯源，有根有據(jù)。鶴菁寫道：“當(dāng)我們遠(yuǎn)離了那個(gè)只靠軟筆書(shū)寫漢字的年代，書(shū)法已不再是單純的文字符號(hào)。作為藝術(shù)，它應(yīng)當(dāng)蘊(yùn)含創(chuàng)作者的思想、情感、性格、文化修養(yǎng)、審美取向等諸多因素。缺少上述內(nèi)涵的沒(méi)有生命?！?br/>　　鶴菁說(shuō)：現(xiàn)在書(shū)壇上有個(gè)誤區(qū)，比如文學(xué)界，你照抄一篇魯迅的小說(shuō)，沒(méi)有哪家刊物給你發(fā)表，人們會(huì)嗤之以鼻。而在書(shū)法界，你峪，像了王羲之，卻有人給你評(píng)獎(jiǎng)。王羲之的字再好，是王羲之自己的，那畢竟是一千多年前的事?！笆叭搜阑邸笔菦](méi)有出息的表現(xiàn)。藝術(shù)的價(jià)值在于生命的鮮活。
　　書(shū)法經(jīng)千年已盛裝奢華，當(dāng)我們國(guó)人為書(shū)法無(wú)所適從之時(shí)，鶴菁在用一種審視的眼光冷觀我們來(lái)時(shí)的路。鶴菁說(shuō)，我讀帖。我想，這個(gè)讀，非浮光掠影地看，也非貌合神離地臨。讀是種欣賞，讀也是會(huì)心的，讀也許是了解書(shū)法的最好方式，讀也許